Студзень 1999 г. Кінафестываль "Сандэнс". Новая загадкавая карціна жахаў Дэна Майрыка і Эдуарда Санчэса павінна адбыцца ў свеце. У тэатры цьмянела святло, і наступныя 81 хвіліны гледачы сядзелі пагружаныя ў першы ў гісторыі паказ Праект ведзьмы Блэр.

У гэтым годзе рэкламная машына Myrick / Sanchez ужо дзейнічала ў Sundance. Яны паставіліся да гісторыі як да рэальнасці, даказваючы ўласныя акцёрскія здольнасці.

Да канца фестывалю Artisan Entertainment набылі правы на распаўсюджванне Праект ведзьмы Блэр за 1.1 мільёна долараў, што павінна было ашалець, улічваючы сціплы бюджэт фільма, які складае ўсяго 60,000 XNUMX долараў.

Наступным крокам, зразумела, было, як прадаць фільм большай аўдыторыі.

Майрык і Санчэс вярнуліся да працы і ў працэсе стварылі культурны феномен, выкарыстоўваючы новы бліскучы інструмент, які ў свой час ствараў уласныя хвалі: Інтэрнэт.

У 1999 годзе зносіны ў Інтэрнэце і навіны былі яшчэ ў зачаткавым стане для значнай часткі насельніцтва. Пошукавыя сістэмы былі сырымі, і загрузка малюнкаў і іншых носьбітаў можа заняць некалькі хвілін. Чат IRC быў шалёным, і толькі праз некалькі месяцаў слова Napster пачалі шаптаць паміж сябрамі.

Гэта быў час, які застаецца бліскучым ад настальгіі.

Калі вы зайшлі ў Інтэрнэт і правялі пошук у "Ведзьме Блэр", вам не спадабалася знайсці агляды, як вядомыя цяпер плакаты і інтэрв'ю "Зніклыя без вестак", "навіны" і іншыя дакументы, старанна створаныя стваральнікамі фільма, каб даць ілюзія, што іх фільм сапраўды адбыўся.

Пазней многія скажуць, што гэта было неэтычна, але для мяне гэта вылучаецца фенаменальным прыкладам маркетынгавага генія, які заслугоўвае месца ў гісторыі побач з вібрацыйнымі крэсламі і плывучымі шкілетамі Уільяма Замка і кіраўніцтвам Хічкока пра тое, як прадаць Псіх.

Да пачатку лета 1999 года гул ператварыўся ў грукат, і 1 ліпеня 1999 г. Artisan развязаўся Праект ведзьмы Блэр на свеце. Да канца гэтага месяца попыт вырас, так што іх абмежаваны пракат пашырыўся, і неўзабаве фільм са сціплым бюджэтам стаў адным з самых паспяховых выпускаў усіх часоў, атрымаўшы 248 мільёнаў долараў па ўсім свеце.

На паперы гэтыя лічбы дзіўныя, але як гэта ператварылася на прыём фільма?

Карацей, крытыкі любімы фільм і водгукі ў цэлым былі станоўчымі.

Нават Роджэр Эберт, у якога на працягу дзесяцігоддзяў была вялікая доля вялікіх пальцаў жанру, даў фільму чатыры зоркі:

«Паколькі іх уяўленне разгарэлася размовамі пра ведзьмаў, пустэльнікаў і забойцаў дзяцей у лесе, таму што ў іх ежа заканчваецца, а дым знікае, іх (і нас) шмат.hруда баіцца, чым калі б іх проста пераследваў нейкі хлопец у лыжнай масцы."

Аўдыторыя, аднак, была домам падзеленым.

Для сябе я добра памятаю, калі схапіў двух сваіх лепшых сяброў, Джо і Мэта, і праехаў 60 міль да Мескіта, штат Тэхас, і бліжэйшага тэатра, дзе дэманстраваўся фільм, каб мы маглі выпрабаваць яго самі.

Да гэтага часу большасць з нас ведала, што фільм на самай справе не быў "сапраўдным", але гэта нічога не паменшыла чаканне гледачоў, калі святло згасла і фільм пачаўся.

Падобна таму, што гледачы "Сандэнса" мы з сябрамі сядзелі ў захапленні ад таго, што бачылі, моцна сціскаючы рукі за падлакотнікі крэслаў, і калі рэзкі фінал фільма зрабіўся чорным, галасавыя рэакцыі нашых субяседнікаў адскочылі ад сценаў тэатра.

"Гэта было па-дурному".

"Яны нічога не паказалі!"

"Гэта павінна было быць страшна?"

Аднак ні Мэт, ні Джо, ні я асабліва не рухаліся. Мы сядзелі там у здзіўленай цішыні некалькі імгненняў, калі раптам Мэт асцярожна нахіліўся да нас, сутыкнуўся з намі і ціха сказаў: "Мне здаецца, гэта самае страшнае, што я калі-небудзь бачыў".

Мы стаялі, і я рабіў вынікі гледачоў вакол сябе, калі яны выбіраліся з тэатра. Шмат хто смяяўся, кпіў з таго, што толькі што бачыў, але, як і я, і мае сябры, такіх, як быццам бы, сядзелі, быццам бы, спрабуючы зразумець убачанае, і чаму гэта непераадольнае пачуццё страху здавалася такім адчувальным.

Калі мы прабіраліся да машыны, нарэшце, знайшоўшы свае галасы, я азіраюся вакол гарадскіх ліхтароў і сотняў машын, якія пралятаюць па аўтастрадзе, калі мне ўзнікае думка.

Шмат каму з тых, хто пасмяяўся з фільма, не давялося ехаць у цёмны час 60 міль назад у сельскую частку Усходняга Тэхаса. Чорт вазьмі, многія з іх ніколі не ступалі ў лес, а тым больш праводзілі час у паходах. Іх ніколі не ўяўляла іх страх, калі яны прачыналіся ад мёртвага сну нешта пачысціце палатно іх намётаў.

Я расказаў гэта сваім сябрам, якія згодна кіўнулі, і мы здзейснілі, мабыць, самае спакойнае падарожжа дадому з горада, якое мы калі-небудзь ездзілі разам.

Цяпер, безумоўна, не кожны прыхільнік фільма меў падобнае паходжанне з намі, і ў горадзе выраслі нешматлікія. Сапраўды гэтак жа, пэўна, некаторыя ненавіснікі праводзілі час у лесе. І ўсё ж у той момант мае думкі зразумелі.

Незалежна ад таго, фільм неўзабаве стаў часткай гісторыі поп-культуры, зноў узгараючы тое, што было згасаючым полымем жахаў "знойдзеных кадраў", і нарадзіўшы больш за некалькі копій. Гэта вобразы непазбежна выпальваюцца ў нашай свядомасці.

Неўзабаве пачаліся пародыі, і ўсе з Фільм жахаў "Зачараваны" так ці інакш спасылаўся на фільм.

З тых часоў Дэн Майрык і Эдуарда Санчэс працягваюць займацца сцэнарызмам і рэжысёрам Праект ведзьмы Блэр. Санчэс паставіў мноства тэлевізійных серый для такіх серыялаў, як "Ад змяркання да світання: серыял", а Майрык кіруе доўгачаканым фільмам аб выкраданні іншапланецян, Скаймэн, павінен выйсці пазней у гэтым годзе.

Да гэтага часу, аднак, Праект ведзьмы Блэр гэта першая назва, якая прыходзіць на розум пры згадванні аднаго з рэжысёраў, і калі вы хочаце пачаць вялікую дыскусію сярод фанатаў жахаў, прыгадайце фільм пасля таго, як усе выпілі ці два. Неўзабаве вы ўбачыце, што пакой падзелены, і нікога не застанецца мадэраваць.

Што тычыцца мяне, я ўсё яшчэ адчуваю кайф, калі змываю стары DVD і здымаю цёмны паход па лесе разам з Хізэр, Джошам і Майкам.