Анталогіі жахаў могуць мець некалькі формаў, няхай гэта будзе сукупнасць не звязаных паміж сабой гісторый ў стылі V / H / S альбо шэраг казак, сплеценых адной агульнай ніткай, як у Trick 'r лячэння. Фармат анталогіі забяспечвае пэўную гнуткасць, якая дазваляе квітнець творчасці. Калі вы дадаеце больш фантастычны элемент, напрыклад, навуковую фантастыку, гэта адкрывае творчыя дзверы. Адна новая навукова-фантастычная анталогія жахаў, Парталы, спалучае чатырох рэжысёраў з пераплятаемымі гісторыямі, усе засяроджаныя вакол серыі загадкавых дзвярэй, якія адчыняюцца па ўсім свеце. 

"Канцэптуальна [sci fi] крыху больш вызваляе", - сказаў рэжысёр Грэг Хейл. - "Таму што я веру, што ў вас ёсць больш магчымасцей, альбо ў вас ёсць нешта, што трапляе ў тыя гісторыі, што такое невядомае, што вы маглі б рабіць што-небудзь з ». 

"Вы можаце паставіць людзей у сітуацыі, якія, відавочна, звычайна не атрымліваецца, нават у фільмы жахаў", - пагадзіўся рэжысёр Эдуарда Санчэс. "Так што гэта вясёлае практыкаванне".

У гэтым фільме невядомая даследчая ўстанова паспяхова стварае першую ў свеце актыўную чорную дзірку. Неўзабаве пасля гэтага адбываецца касмічны зрыў, які выклікае шэраг сусветных адключэнняў; пасля чаго паўсюдна і дзе заўгодна па ўсёй планеце з'яўляюцца мільёны загадкавых, падобных на партал анамалій, якія змяняюць рэальнасць. У той час як многія ўцякаюць ад адчувальных прадметаў, сапраўдны жах узнікае, калі людзей цягне да іх і ў іх.

Створана Крыстаферам Уайтам, Парталы уключае сегменты Эдуарда Санчэса (Праект ведзьмы Блэр, V / H / S 2), Грегг Хейл (V / H / S 2), Ціма Цяхянто (Ноч прыходзіць да нас, V / H / S 2) і Ліам О'Донэл (За небакрай). 

Як і ў любога фільма, ёсць некаторыя перашкоды, якія ўзнікаюць пры стварэнні анталогіі. "У асноўным, што з'яўляецца самай вялікай праблемай, - сказаў Санчэс, - на самай справе не стукацца ў іншыя гісторыі, а ўводзіць іх у патрэбны парадак і высвятляць, які парадак, каб яны як бы дадавалі адзін аднаму, а не забіраючы альбо псуючы рэчы ".

"Яны вырашылі, што наш досыць рана стане першым, - успомніў Санчэс. - Такім чынам, мы ведалі, што не хочам заходзіць занадта далёка. Мы хацелі дазволіць іншым фільмам перайсці да наступных крокаў. Наша справа была проста прадставіць іх і прадставіць партал. Таму я думаю, што гэта самая вялікая праблема - гэта пераканацца, што вы не запусціце іншыя фільмы.

"Шмат выклікаў для мяне было толькі ў тым, што гэта была такая дакладная іголка, як нітка - бюджэтная, планавая, гісторыя", - працягваў О'Донэл, "І як я мог бы дапаўняць іншыя гісторыі усё ж зрабіць нешта зусім іншае і спецыфічнае для сябе ".

Сегмент О'Донэла вельмі асабісты; у ім адлюстраваны жонка і адна з дачок у акцёрскіх ролях, а гісторыя заснавана на асабістым вопыце. "Калі мне было каля чатырох ці пяці гадоў, у мяне была гліёма глядзельнага нерва, - растлумачыў О'Донэл, - І ў выніку мне давялося прайсці некалькі аперацый і выдаліць гэтую пухліну з глядзельнага нерва".

«Я проста памятаю, як быў маленькім дзіцём і быў так расчараваны, таму што гэты дарослы дыхае вам у твар, і яны раздзіраюць ваш твар. І яны просяць вас зрабіць гэта яшчэ раз, і вока перасыхае, і гэта адчувае сябе жудасна », - сказаў ён. «Такім чынам, я падумаў, што гэта нейкае цікавае месца для заняткаў Галеча тып гісторыі, дзе ўрачы проста адчуваюць, што цябе мучаць, і гэта падобна на радок, якую яна кажа: "тваё ўласнае цела паварочваецца супраць цябе". О'Донэл жартам дадаў: "Гэта каля 33 гадоў траўмы, якая выліваецца на экран ".

Хэйл і Санчэс, якія былі адным з рэжысёраў іх сегмента, уключылі важныя элементы навукова-фантастычнай класікі, каб патрапіць у патрэбныя эмацыянальныя рытмы. «Я думаю, з большасцю сапраўды, сапраўды вялікага навукова-фантастычнага жаху, няхай гэта будзе Іншаземец or Рэч"," Хейл сказаў: "Відавочна, што ёсць цудоўныя эфекты, цудоўныя дзеянні, цудоўная атмасфера і ўсё такое, але ў рэшце рэшт, я думаю, што гэта пра герояў і ўзаемадзеянне з імі".

«У жаху вы заўсёды маеце пэўнае чаканне, відавочна, са страху. Я думаю, што для навукова-фантастычных рэчаў гэтыя фільмы выклікаюць у людзей розныя эмоцыі, - пагадзіўся Санчэс. - Я думаю, што ў вас больш няма таго мыліцы, каб сказаць "добра, мы можам проста паставіць тут страшны момант" і гэта свайго роду галоўная дырэктыва для фільма жахаў. З навуковай фантастыкай у асноўным вы дадаеце нейкую драматычную адчувальнасць да стварэння фільмаў, і гэта практычна ўсё, што ў вас ёсць ".

Але напэўна ёсць край жаху, які звязвае сегменты. "Сегменты Ціма, Ліяма, Эда і Я былі больш арыентаванымі на жахі", - растлумачыў Хейл. «Мы ўсе падышлі да таго, што ў партале было нешта злавеснае».

"Проста існуе такая сучасная экзістэнцыяльная боязь перад жудаснымі рэчамі, апакаліптычнымі рэчамі, усім дрэнным, што адбываецца з вашай сям'ёй". - задумваўся О'Донэл. Хоць яго сегмент глыбока асабісты, яго тэмы і страхі - гэта тое, што мы ўсе можам зразумець. «Ці зможаце вы падняцца да гэтай нагоды? Ці зможаце вы пра іх клапаціцца? Нас гэтым ужо ніхто не вучыць. Мы сапраўды не ведаем, як гэта зрабіць ”.

Для сегмента Санчэса і Хейла яны паглядзелі ўнутр, каб знайсці корань свайго жаху. "Мы сапраўды засяродзіліся на чалавечай баку, у адрозненне ад таго, каб у любым выпадку растлумачыць, што гэта такое", - сказаў Хейл. 

Санчэс растлумачыў: «Вы павінны мець антаганіста; нельга проста так рэагаваць на дзверы, і мы адчувалі, што - асабліва ў нашым сегменце - гэта было проста ўвядзенне ў дзверы », - растлумачыў ён. "Мы, безумоўна, хацелі надаць гэтаму трохі індывідуальнасці, але мы не хацелі выкладаць шмат асноўных правілаў, якія астатнім сегментам давядзецца хадзіць на дыбачках".

"Асноўная канцэпцыя заключалася ў тым, што гэтыя парталы і дзверы з'яўляюцца ва ўсім свеце, выклікаючы хаос", - працягваў Хейл. "І гэта сапраўды было адпраўной кропкай для нас". Санчэс дадаў: "Мы, безумоўна, любім гэтую ідэю, каб дзверы ўсплылі, а потым, усё добра, што; цяпер што будуць рабіць людзі? ".

Мы даследуем канцэпцыю парталаў, якія з'яўляюцца ва ўсім свеце, пераходзячы ў Джакарту для сегмента Timo Tjahjanto. Tjahjanto стрэліў сваім кароткім "усё ў адзін", і гэта бліскучы эфект. Над гэтым Санчэс і Хейл працавалі V / H / S 2 з Т'ях'янта, і яго стыль здаваўся натуральным для анталогіі. 

Пры працы над За небакрай з акцёрамі і харэографамі па барацьбе Іка Увайса і Яяна Рухіяна (Рэйд: выкуп), О'Донэл быў прадстаўлены творчасці Ціма. «Яны паказалі мне частку харэаграфіі для Ноч ідзе за намі і мне было падобна: гэта вар'яцтва. Гэта дзіўна. Мне спатрэбіцца гэты хлопец Ціма! " Ён з замілаваннем успамінаў. "Я проста, я заўсёды хачу, каб Ціма быў Ціма".

З-за іх працы над V / H / S 2, Санчэс і Хейл ужо былі знаёмыя з фарматам анталогіі, хаця гэта быў іх першы напад на навуковую фантастыку. «Мы былі вельмі рады, што ўсё яшчэ знаходзімся ў бяспечнай прасторы анталогіі і робім гэта з [V / H / S 2 прадзюсары] Брэд Міска і Крыс Уайт, людзі, якіх мы ведалі раней, - растлумачыў Санчэс, - Але ідэя пра тое, што мы крыху расправіўшы крылы і займаемся навуковай фантастыкай, была, ведаеце, сапраўды захапляльнай задачай для нас ”.

Парталы - гэта першая анталагічная асаблівасць О'Донэла, і графік вытворчасці быў вельмі хуткім. Яго сегмент быў зняты ў маі для выпуску ў кастрычніку, насуперак яго досведу стварэння больш шырокіх і эфектных функцый з Гарызонт серыі. 

Але для О'Донэла больш кароткі паварот у выніку стаў прыемным элементам; "Безумоўна, вельмі весела проста пераключыць іншае і зрабіць нешта меншае, больш інтымнае і больш непасрэднае". Ён сказау.

У якасці анталогіі, Парталы сапраўды мае канчатковыя сегменты, якія не звязаны паміж сабой, хаця агульная нітка саміх парталаў дапамагае згладзіць паток. У рэшце рэшт, хоць гісторыі і ініцыююцца парталамі, імі кіруюць персанажы.

"Я б сказаў, што нас гэта, напэўна, натхніла, з пункту гледжання надзеі стварыць нейкіх персанажаў, якія вас хвалявалі", - сказаў Хейл. "І вы клапаціліся пра іх рэакцыю на партал у адрозненне ад фантазіі на выкарыстанне самога партала".

Парталы у кінатэатрах і па патрабаванні 25 кастрычніка.