"Сумуеш па мне?"

Я рады, што так доўга чакаў, каб нарэшце паглядзець фільм Уэса Крэйвена Новы кашмар. Праслухоўванне падкастаў з фільмаў (асабліва тых, што прысвечаны фільмам жахаў) на працягу апошніх некалькіх гадоў дапамагло мне падысці да кіно з аналітычнай перавагай, якой я ніколі не меў раней.

Я б не змог зразумець такі метафільм жахаў, як гэты ці іншыя, як Гарлапаніць франшыза (таксама рэжысёр Крэйвен) або Хаціна ў лесе належным чынам Дру Годдардам.

Мне прыйшлося глядзець гэты фільм чатыры разы за апошні месяц, каб мець магчымасць апрацаваць цяжкі матэрыял.

Прынамсі, з Гарлапаніць і іншыя, персанажы ведаюць фільмы жахаў, а таксама правілы або клішэ, якія іх вызначаюць. Але яны не ведаюць пра тое, што іх рэальнасць кіруецца гэтымі правіламі (за выключэннем Рэндзі) або што гэтыя правілы можна скруціць і нават парушыць.

In Новы кашмар, персанажы з'яўляюцца акцёрамі (іграюць саміх сябе), таму яны не толькі маюць доступ да жанру жахаў і правілаў, але і да правілаў і тропаў, унікальных або спецыфічных для іх уласнай франшызы (Кашмар на вуліцы Вязаў) у свеце, які па сутнасці належыць нам, хаця і крыху больш кінавытворчасці.

Гэтае веданне дае персанажам патэнцыйную прадбачлівасць, у сваю чаргу разбураючы любыя ўмоўнасці і чаканні, якія могуць быць у аўдыторыі.

Гэта па сутнасці Пачатак, фільм – у фільме

Гэта, як гаворыцца, Гарлапаніць гэта, магчыма, квінтэсенцыя метасерыяла жахаў у гісторыі кінематографа.

Серыял, які не толькі: абнавіў жанр слэшэр для новага пакалення і для многіх наступных пакаленняў, вывеўшы гэты паджанр з невядомасці ў мэйнстрым (прыкладна як Дзень усіх святых зрабіў у 1978 г.), і мімаволі стварылі рух жахаў, які працягнецца праз 90-я і ў тысячагоддзе.

Як ні дзіўна, Новы кашмар папярэднія Гарлапаніць на два гады, але ніхто ніколі не гаворыць пра гэта ці радыкальныя амбіцыі, якія ляжаць у аснове гэтай унікальнай асаблівасці, і манументальны ўплыў, які яна аказала на жанр.

Ён асобны з ​​пункту гледжання сваёй канцэпцыі і выканання. Крэйвен, па сутнасці, разглядаў гэтую функцыю як чыстае палатно для гэтага эксперыменту ў кінавытворчасці, з першых вуснаў назіраючы, што працуе, а што не з пункту гледжання метафікцыі.

У выніку да часу Гарлапаніць Крэйвен і Кевін Уільямсан змаглі амаль удасканаліць ідэю.

Ні адзін з гэтых фільмаў не з'яўляецца першым метаметаграфічным - гэтая назва, верагодна, належыць Цікаўны Том, які, на мой погляд, таксама з'яўляецца першым слэшэрам (гэта спрэчна).

Але без іх у нас не было б таго самасвядомага бляску, які з'явіўся з тых часоў, як яны ўпершыню тэрарызавалі нашы слабыя розумы на вялікім экране.

Гісторыя новага кашмару Уэса Крэйвена

«Рэальнасць і фантазія сустракаюцца трывожнымі спосабамі ў гэтай частцы доўгатэрміновага серыяла жахаў, дзе рэжысёр Уэс Крэйвен і акцёры Хізэр Лангенкамп і Роберт Энглунд адлюстроўваюць саміх сябе. Пакуль Хізэр (Хізэр Лангенкамп) разглядае магчымасць стварэння яшчэ аднаго фільма з Крэйвенам, яе сын Дылан (Міко Х'юз), трапляе пад заклён культавага знявечанага злыдня Фрэдзі Кругера (Роберт Інглунд). У рэшце рэшт Лангенкамп павінен супрацьстаяць дэманічнаму духу Фрэдзі, каб выратаваць душу Дылана».

Агляд

Новы кашмар гэта выдатны фільм і сапраўды ўнікальны, але ён зусім не ідэальны. Здавалася, Крэйвен загнаў сябе ў кут сваімі шырокімі і амбіцыйнымі канцэпцыямі.

Мне было цяжка распазнаць здольнасці Фрэдзі ў рэальным свеце. Відавочна, што ён мог уплываць на сваіх ахвяр такім жа чынам, як і ў папярэдніх фільмах (калі вы паміраеце ў сне, вы паміраеце па-сапраўднаму).

Ён таксама мог з'яўляцца, калі героі не спалі, як у сцэне, дзе ён выходзіць з шафы Хізэр (выдатная серыя) і сячэ ёй руку.

Але ён адступае, калі дом пачынае трэсці землятрус - аднак гэты землятрус аказваецца ізаляваным ад дома Хізэр. Куды ён дзеўся? Ці ёсць у Фрэдзі абмежаваную колькасць часу ў рэальным свеце? Можна з упэўненасцю выказаць здагадку, што ён не напалохаўся землятрусу.

Неўзабаве пасля гэтай сцэны яе сыну Дылану медсястра робіць укол, каб «дапамагчы» яму заснуць. Нягледзячы на ​​​​ўсе намаганні яго няні Джулі, каб не даць яму заснуць, ён на секунду задрамае, і Фрэдзі можа праявіцца і жорстка забіць яе.

Але ніхто не бачыць яго, як быццам усё гэта адбываецца ў сне (мары, у якой павінна быць Джулі), каб гэта мела сэнс.

Пасля смерці Джулі Хізэр сцвярджае, што Дылан лунатызм і можа лёгка пакінуць бальніцу па ўласным жаданні. Ці азначае гэта, што пакуль ён (або любы з іх) спіць, Фрэдзі можа разглядаць увесь свет як сваю гульнявую пляцоўку з неабмежаванай уладай?

Якімі б бліскучымі і захапляльнымі ні былі гэтыя сцэны, яны пакідаюць жадаць лепшага з пункту гледжання тлумачэння і прычыны.

Пераемнасць вуліцы Вязаў

Гэта тое, што я заўважыў ва ўсёй франшызе «Кашмары»: рэжысёрам і сцэнарыстам цяжка ісці ў нагу з пераемнасцю і ўсталёўваць канкрэтныя правілы для свету сноў, а таксама «рэальнасці» і складаных адносін паміж імі.

Я лічу, што матэрыяльна-тэхнічнае забеспячэнне адкідваецца ў бок на карысць захавання глыбокіх або наватарскіх сцэн і эфектаў, або яны проста губляюцца ў ператасоўцы.

Гэта невялікая падвох-22. Калі б была прыменена цвёрдая навука, у нас можа не быць гэтых знакавых сцэн з франшызы: Ціну цягнуць на сцяну і трыбушаць, пальчатка Фрэдзі разбівае ваду ў ванне і г.д., але яны крыху губляюць аўтарытэт і балы ў крытыкаў з-за адсутнасці пераемнасці або паслядоўнасці.

Каб быць справядлівым перад крытыкамі, пальчатка павінна была знікнуць імгненна, калі Нэнсі прачнулася, а не адступаць у глыбіні, адкуль яна ўзялася.

Вартыя ўвагі моманты

Я вельмі цаніў ідэю Крэйвена ўключыць сцэну з Робертам Інглундам у класічны макіяж і адзенне Фрэдзі, каб, калі рэальны Фрэдзі паказвае, што мы можам візуальна адрозніць асноўныя адрозненні паміж дзвюма рознымі ітэрацыямі.

Новы і палепшаны Фрэдзі больш аб'ёмны, з чыстай і гладкай вопраткай, уключаючы чорны плашч, чорныя вайсковыя чаравікі і скураныя штаны.

Яго аблічча значна адрозніваецца, нагадваючы анатомічны манекен мышачнай структуры чалавека, яго пальчатка стала часткай чалавека і ўключае ў сябе пяты лопастны адростак.

Я люблю яго новы выгляд, ён вельмі палохае. Шкада, што астатняя частка франшызы не ўключае гэты варыянт - магчыма, у будучым рымейку, перазагрузцы, паўторным уяўленні ці што яшчэ.

Эпізадычныя ролі былі добрым штрыхом: Боб Шэй, Уэс Крэйвен, Лін Шэй, Роберт Інглунд. Яны дапамаглі гледачу ўвайсці ў рэчаіснасць.

Але яны былі падарваны або аслаблены некаторымі даволі няўдалымі выступленнямі і некаторымі вельмі рэзкімі і рэзкімі дыялогамі.

Канцоўка была бліскучай, Хізэр прызнала, што яна збіраецца гуляць Нэнсі ў апошні раз (новы кашмарны фільм). Логава мары Фрэдзі было падобна на пекла.

Змрочны і тлеючы сабор нігілізму, вельмі эстэтычны.

Нягледзячы на ​​​​тое, што я ацаніў абстаноўку, спосаб "памірання" Фрэдзі надзвычай заблытаны і, на мой погляд, даволі лянівы.

Адно з правілаў, якія паўтараюцца ў гэтай франшызе, заключаецца ў тым, што Фрэдзі нельга пашкодзіць, знаходзячыся ў свеце сноў, але ў Новы кашмар, ён атрымлівае нажавое раненне, кульгае і згарае да смерці (зноў) у сваім свеце. Гэта проста здавалася паспешлівым і даволі нездавальняючым.

Гэты фільм, безумоўна, варты прагляду. Ён злачынна недаацэнены як фільм пра вуліцу Вязаў, фільм жахаў і як метафантастыка.

Раней ён быў на Netflix даўжэй за ўсё, але цяпер вам, магчыма, прыйдзецца арандаваць яго ў такіх месцах, як Amazon, за тры бакса - гэта таго варта.