Аматар кароткіх жахаў можа быць знаёмы з працамі Дэміана Маккарті; ён стварыў шэраг астуджальных шорт (што можа зручна знайсці ў Інтэрнэце), увесь прасякнуты атмасферным напружаннем. З Папярэджанне, у сваім дэбюце ў поўнаметражным фільме Макары стварае ахаладжальны ірландскі жах з раскладаецца эстэтыкай, якая напаўняе кожную сцэну страхам.

Засцярога распавядае гісторыю адзінокага вандроўніка з частковай стратай памяці, які прымае працу па доглядзе за псіхалагічна неспакойнай жанчынай у закінутым доме на ізаляваным востраве. Праца гучыць досыць проста, але ёсць адна вялікая перасцярога. Ён павінен заставацца зачыненым у скуранай шлейцы, прыкаванай да падлогі склепа ў гнілым доме, абмяжоўваючы яго перамяшчэнне па хаце і робячы ўцёкі амаль немагчымымі. 

Мне вельмі спадабаўся фільм (які зараз даступны на Shudder - вы можаце чытайце поўны агляд тут), таму, калі ў мяне была магчымасць пагаварыць з Макарці пра Засцярога, яго натхненне, ацэнку валасоў і тую жудасную цацку з труса, я проста не ўтрымаўся. 

(Націсніце сюды, каб паглядзець трэйлер)

Кэлі МакНілі: Таму мне спадабалася канцэпцыя Засцярога. Гэта бананы, кожны паварот, якія яны пералічваюць, перабіраючы ўсе дэталі працы ... проста прыносілі мне такую ​​вялікую радасць. Адкуль ідэя гэтага фільма?

Дэміян Макары: Мяркую, з пункту гледжання жаху я заўсёды задаваўся пытаннем, чаму яны ніколі не выходзілі з дому? Ведаеце, дом прывідаў. Чаму яны проста не сыходзяць? І ёсць фільмы, якія добра зрабілі гэта Злыя мёртвыя 2, вы ведаеце, што мост выйшаў, таму яны не могуць сысці - Чуванне гэта таксама добра, ведаеце, людзі прыдумалі творчыя спосабы. Але я проста падумаў, што гэта для мяне вельмі старадаўняя ідэя, якую хлопец наўмысна надзене на гэты шлейку. І яму дазволена хадзіць па хаце, але не трапляць у гэты пакой з-за гэтага доўгага ланцуга, прымацаванага да шлейкі. І тады відавочна, што ўсё становіцца жудасней, вы адразу ж перашкодзілі яму сысці. І я проста падумаў, што гэта стане нашмат страшней, бо што б з ім ні здарылася, ён не можа пакінуць дом. Ён не можа проста выбегчы, ведаеце, няма куды схавацца. Такім чынам, я проста падумаў, што гэта будзе цікавы спосаб даведацца, ці зможаце вы пабудаваць такое напружанне і зрабіць яго больш, думаю, зрабіць яго значна больш напружаным. 

Кэлі МакНілі: Я думаю, што гэта абсалютна стварае напружанне. На працягу ўсяго фільма адчуваецца страх, які я сапраўды вельмі люблю. Я думаю, што гэта нашмат больш эфектыўна, чым скачкі, бо гэта ніколі не дазваляе - гэта ідэя, што ён не можа ўцячы. Мне цікава, якія фільмы жахаў вам падабаюцца, што вас натхняе? Я таксама паглядзеў некаторыя вашы кароткаметражныя фільмы, і заўважыў, што для іх гэта сапраўды жудаснае і жудаснае якасць.

Дэміян Макары: Для фільмаў жахаў, я мяркую, я б, напэўна, больш скіраваўся да гісторый з прывідамі, звышнатуральнага, такіх, як вы ведаеце, Хідэа Наката Рынгу, Я думаю, гэта адзін з самых страшных фільмаў, калі-небудзь зробленых. А потым я люблю Джона Карпентэра Рэч. Гэта, напэўна, мой любімы фільм. Злавесныя Мярцвякі 2, вядома, але, напэўна, менш зацікаўлены, ведаеце, катаваннямі і гвалтам і падобнымі рэчамі, хаця я ўсё яшчэ назіраю за імі. І потым слэшэры, вядома, я думаю, што слэшэры вельмі забаўляюць. 

Але я мяркую, калі мы пайшлі рабіць Засцярога, гэта было вельмі падобна, давайце паспрабуем нават запаліць і здымаць так, быццам гэта хутчэй гісторыя з прывідамі, чым нешта гвалтоўнае. Бо зноў жа, любыя выявы з фільма будуць хлопцам, ведаеце, у шлейцы і ланцужку для лістоў. Калі б яго аблілі чырвона-зялёным колерам, вы б падумалі: добра, гэта будзе нейкі фільм пра катаванні Інтэрнат. Але так, я мяркую, што гэта нейкі звышнатуральны жах, безумоўна. Вось там я б высачыў сябе проста як прыхільніка жахаў. 

Кэлі МакНілі: Ці было што-небудзь, што непасрэдна натхніла фільм, калі вы прыдумлялі канцэпцыю і візуальны эфект?

Дэміян Макары: Думаю, мы паглядзелі шмат фільмаў пра Гільерма дэль Тора, толькі таму, што яны такія прыгожыя. Я маю на ўвазе, не, я не кажу, што мы дамагліся чагосьці падобнага, але гэта, безумоўна, было тое, пра што мы шмат размаўлялі ў самым пачатку толькі з пункту гледжання асвятлення і вялікай колькасці ценяў і падобных рэчаў. Жанчына ў чорным гэта быў яшчэ адзін фільм, які мы паглядзелі для спасылкі, таму што, зноў жа, гэта вельмі сумны стары дом у балоце з вялікай колькасцю разбураных і аблупленых шпалер і іржавых палавых дошак. Такім чынам, гэта была ў значнай ступені эстэтыка, для якой мы ішлі. 

З пункту гледжання гісторыі, я мяркую, што не, я мяркую, што гэта сапраўды як вялікая кульмінацыя ўсіх жахаў, якія мне падабаюцца на працягу многіх гадоў. Я маю на ўвазе, не спускайцеся ў падвал - ён спускаецца ў падвал. Я маю на ўвазе, што ён сапраўды робіць кожную памылку, якую вы маглі б зрабіць у фільме жахаў. У сцяне ёсць дзірка - вядома, ён павінен уткнуцца тварам і паглядзець, што там. І нават для пачатку, ён апранае гэтую вупраж з доўгім ланцугом, на востраве, адзін. Так, так, я маю на ўвазе, гэта сапраўды адно дрэннае рашэнне за другім.

Кэлі МакНілі: Я хачу на хвілінку паразмаўляць з рэквізітам, калі змагу, бо гэты трус! Дзе вы знайшлі гэтага труса?

Дэміян Макары: Гэта быў проста пухнаты барабанны трус, якога я атрымаў дзесьці на eBay гады таму. Я маю на ўвазе, я думаю, што ў мяне ёсць гэты трус ужо каля сямі-васьмі гадоў. І я зняў увесь мех і паспрабаваў зрабіць яго падобным, ведаеце, дэманічным і іншым. І гэта было падобна на эвока з Зорныя войны калі я скончыў, гэта было зусім не страшна. Таму я аднёс яго гэтаму тэатральнаму дызайнеру - яна робіць шмат рэквізіту і падобных рэчаў для тэатра тут, у Корку.

Я прывёў яе ў зайчыку і, у прынцыпе, сказаў, ці можаце вы зрабіць так, каб яно выглядала так, быццам яно развальваецца і вельмі старое? І я прынёс ёй некалькі малюнкаў з гэтага вельмі старога Чэшскі фільм 80-х пра Алісу ў краіне цудаў. І гэта сапраўды дзіўны прыпыначны рух, і гэта вельмі трывожыць. І я памятаю гэтага труса ў ім - і я бачыў яго, калі быў маленькі, - і ён сапраўды прыліп да мяне, як рухаўся гэты хлопец, труса з кішэннымі гадзінамі і рэчамі, але ён проста жудасна трывожыў. Таму я прынёс ёй яго выявы і нейкія іншыя рэчы. І яна ў асноўным праз пару тыдняў вярнулася з тым, што вы бачыце на экране. Гэта было неверагодна, я быў у захапленні ад гэтага. Цяпер, калі мы ўпершыню дасталі яго, у яго сапраўды было поўнае шэрсць. Але нам спатрэбілася так шмат часу, каб атрымаць фінансаванне для фільма, усе валасы проста апалі - ён аблысеў.

Кэлі МакНілі: Ці можаце вы трохі пагаварыць пра месца здымак? Гэта на самай справе было расстраляна на гэтым востраве? Калі так, то, думаю, былі б праблемы з выхадам туды ...

Дэміян Макары: Не, на шчасце, мы не стралялі на востраве, я з Заходняга Корка на паўднёвым захадзе Ірландыі. Такім чынам, мы знайшлі - у асноўным - вялікі пусты будынак у задняй частцы гэтага дома. Гэта вялікая турыстычная славутасць у Бантры - адкуль я родам - ​​гэта называецца Дом Бантры. У іх ззаду вялікія стайні, якія зусім пустыя. Мы пабудавалі ... Я думаю, 70 альбо 80% таго, што вы бачыце на экране, - гэта мноства, шмат усёй гнілой драўніны і ўсяго састарэлага, каб яна выглядала старой і тлеючай, і развальваецца. І я думаю, у фільме ёсць толькі два пакоі, якія, вы ведаеце, сапраўды знаходзяцца ў доме. На наша шчасце, яны проста былі там на здымачнай пляцоўцы, рухацца было вельмі мала. Зноў жа, гэта ўсё бюджэтныя абмежаванні, таму што ў нас было так мала часу і грошай, што ўсё гэта павінна было адбыцца ў адным месцы. Востраў - проста востраў, які вы бачыце ў фільме, - гэта толькі адзін з гэтых астравоў ля ўзбярэжжа Заходняй Коркі. А вы проста зрабіце так, што мы здымаем там. Але я не ўяўляю, каб ездзіць туды кожную раніцу. Гэта было б цяжка. 

Кэлі МакНілі: Цяпер кошт Рычарда Мітчэла - гэта валасы. Як ён прыйшоў на борт? Таму што я ведаю, што кошт даволі моцна адрозніваецца ад астатняй працы, якую ён зрабіў. Але гэта падобна на музыку, якую вы выкарыстоўваеце ў шортах. Ці шмат вы кіравалі музыкай, ці ён бегаў з ёй самастойна? Як гэта ўвайшло ў гульню?

Дэміян Макары: Так, Рычард аказаў найбольшы ўплыў. Рычард быў маёй правай рукой Засцярога, Я не думаю, што было б так, як было б без яго. Ён быў бліскучым, нават з пункту гледжання рэдагавання і апавядання, і ўсё гэта мне вельмі дапамагло. Я маю на ўвазе, што ён займаецца гэтым бізнесам каля 30 гадоў. Такім чынам, ён быў выдатным гідам, каб прайсці гэта. Што тычыцца музыкі, я не думаю, што ён здымаў фільмы жахаў. Я нават не ведаю, ці быў ён аматарам жахаў, упадаючы ў гэта. Ён зараз - зараз любіць жах. 

Але, мяркую, у яго было шмат дзіўнай музыкі. І мы проста слухалі шмат гэтых эксперыментальных рэчаў, якія ён рабіў, Я думаю, мы б знайшлі, што там было б нядрэнна. Але нам трэба было б, ведаеце, яму прыйшлося б над гэтым папрацаваць, альбо ў яго былі б ідэі, каб больш адпавядаць сцэне. І ён проста пайшоў адтуль. На гэта спатрэбіліся месяцы, спатрэбіліся месяцы, калі я проста паспрабаваў разабрацца - паспрабаваць правільна падабраць тон. Ніколі не трэба, каб гэта было занадта залішнім жахам ці занадта трывожным. Я маю на ўвазе, што часам гэта была невялікая бітва, таму што мне падабалася, Рычард, гэта зусім не страшна. Ён быў падобны, ведаеце, паверце мне, нам трэба палегчыць гэта. Так што, так, ён быў абсалютна правільны. І ў фільме ёсць вялікія адрэзкі, дзе няма дыялогу. Гэта сапраўды шмат у чым залежыць ад ацэнкі. Такім чынам, вы ведаеце, трэба было прыкласці да гэтага працу. І ён зрабіў. Ён зрабіў фантастычную працу.

Кэлі МакНілі: Гэта фенаменальны лік. Гэта проста так трывожна. І адна з рэчаў, якія я таксама люблю ў фільме, - гэта ідэальная бура "Не, дзякуй". Кожная дэталь, якая ўзнікае, падобна на тое, не, не, не, не, не, не. Ці было ў вас больш ідэй? Вы калі-небудзь даходзілі да кропкі, якая вам падабаецца, я павінен перастаць дадаваць гэты масіўны спіс пральняў? Ці вы змаглі працягваць з гэтым?

Дэміян Макары: Думаю, мы нічога не скарачаем. Я думаю, што мы не выразалі больш рэчаў, на якія ён не павінен пагадзіцца, таму што, калі ён прымае ўсе гэтыя дрэнныя рашэнні, ён сапраўды накіроўваецца на востраў, які ён апранае. Але я паспрабаваў паскорыць гэта ў рэдагаванні з пункту гледжання таго, калі хлопец вывозіць іх на востраў і кажа добра, зараз мне трэба, каб вы надзелі гэты шлейку, і я зафіксую вас у гэтым ланцугу.

Тая размова там, дзе ён падобны, ну, я яе не апранаю - вось туды-сюды - яна працягвалася даўжэй. Але зноў жа, проста калі вы рэдагуеце, і вы можаце неяк убачыць, што робяць акцёры, гэта як, мне не трэба, каб яны мяне так пераконвалі. І гэта фільм жахаў. Такім чынам, не варта прымаць усё гэта сур'ёзна. Ведаеце, я думаю, што ў вас гэта павінна быць, вы пайшлі з гэтым, проста пайшлі з ім крыху.

Але не, нічога іншага не было. Думаю, была адна сцэна, і мы яе знялі, але на самой справе не атрымалася. Здагадваюся, спойлер, але ён уцёк з дому, але мусіць вярнуцца. Мы стралялі ў лесе, дзе ён спрабаваў уцячы. І ўсе гукі лісаў набліжаліся да яго. І я не ведаю, гэта проста ператварылася ў Праект Ведзьма з Блэр каля пяці хвілін. І было падобна, скажам так, на вуліцы вельмі холадна. Ён павінен вярнуцца. І атрымалася. 

Кэлі МакНілі: Ага, гук лісіц, дарэчы, слава гэтаму. Таму што я не ўяўляў, што яны гучаць так, як, як гаворыцца ў сцэнарыі, крычаць дзяўчаты-падлеткі. Гэта цікавы спосаб яго апісання.

Дэміян Макары: Ага. Ну, мая сястра жыла ў Лондане, і заўсёды раніцай па вуліцах блукаюць лісы. Калі вы іх чуеце, гэта дзіўна, яны вельмі хвалююць. Вы ведаеце, у Ірландыі тут ідэя Баншы. Гэта гук лісы, якая крычыць альбо плача. 

Кэлі МакНілі: Вы, відавочна, знялі шмат кароткаметражных фільмаў, але Засцярога, Я лічу, гэта ваша першая асаблівасць. Ці ёсць у вас парада, якую вы б перадалі пачаткоўцам кінематаграфістам?

Дэміян Макары: З пункту гледжання кароткаметражных фільмаў, кароткаметражныя фільмы - гэта адзіны спосаб пачаць працу, таму што яны настолькі добрая візітная картка, каб, ведаеце, дабрацца да гэтай асаблівасці. Я маю на ўвазе, я зняў такі фільм, як называўся 11 гадоў таму Ён памірае ў канцы. І мой прадзюсар бачыў гэты кароткаметражны фільм на "Fright Fest" у Лондане. І гэта натхніла яго на тое, каб пачаць займацца кінавытворчасцю. Такім чынам, для пачатку, безумоўна, кароткаметражных фільмаў і траплення на патрэбныя кінафестывалі. Безумоўна, гэта лепшае месца для пачатку. 

Таму што нават калі MPA прыйшла распаўсюджваць фільм, яны выйшлі на сувязь, каб сказаць, о, вы ведаеце, мы бачылі, што гэта быў дырэктар Ён памірае ў канцы, з гэтых кароткаметражных фільмаў, якія я здымаў некалькі гадоў таму, іграў на Screamfest. І ім было неяк цікава паглядзець, што вы зараз зрабілі з той ці іншай асаблівасцю, таму што мае кароткаметражныя фільмы былі настолькі простымі, не было дыялогу, гэта было накшталт таго, што аднаго хлопца катавалі, чым бы там ні было, альбо пераследавалі. Таму, безумоўна, важнасць кароткаметражных фільмаў, я не мог удавацца ў яго дастаткова. 

І тады толькі для стварэння мастацкіх фільмаў я б сказаў, што працую над сцэнарыем. У гэтым справа, бо вы знойдзеце ўсе праблемы, як толькі ўвойдзеце ў праўкі. Гэта тое, што я знайшоў у любым выпадку, я думаю, што гэта быў самы хуткі сцэнар, які я калі-небудзь складаў. І гэта было сапраўды таму, што фінансаванне было, гэта крыху фінансавання, якое мы з'явіліся, і я думаю, што я так хваляваўся з-за яго страты, я быў такі, ну, нам трэба, каб вы пачалі будаваць дэкарацыі, і я пачну завяршаючы сцэнарый, вы ведаеце, быў невялікі, мяркую, самастойны ціск, каб не страціць шанец зрабіць асаблівасць. Такім чынам, сцэнар будзе важны.

А потым, мяркую, правільна падбяры свой экіпаж. Ведаеце, працуйце з людзьмі, якіх ведаеце. Гэта як, паспрабуйце працаваць з людзьмі, з якімі, на вашу думку, можна паехаць на адпачынак і з якімі можна правесці час. Я ведаю, што гэта ўсё яшчэ праца, і табе таксама трэба мець такую ​​адлегласць. Але вы абавязкова павінны мець нешта агульнае з людзьмі і ладзіць. І ведайце, што вы будзеце рабіць тое ж самае, і, ведаеце, ваш бюджэт абмежаваны і падобныя рэчы. Так, я думаю, што важна, вы ведаеце, добра падбярыце свой экіпаж, папрацуйце над сваім сцэнарыем. 

Кэлі МакНілі: І што было самым вялікім выклікам падчас здымак Засцярога?

Дэміян Макары: Экіпаж сказаў бы, што холад - быў мароз. Таму я думаю, што кожны кулуарны здымак падобны на таго, як хтосьці туліцца з грэлкай.

Кэлі МакНілі: як Злавесныя Мярцвякі, дзе вы спальваеце мэблю да канца здымкі?

Дэміян Макары: Мы на самой справе [смяецца]. Так, мы зрабілі. Самая вялікая задача зрабіць гэта ... Мы разумеем, наш бюджэт выдатна. Мы кожны дзень трапляем у наш час, таму што ў мяне было ўсё раскадроўка, усё і падрабязна, таму я ведаў, чаго хачу. Мой дырэктар фатаграфіі быў добра падрыхтаваны - у нас было два хлопцы на камеру і два хлопцы па гуку. Малюсенькі экіпаж.

Самым вялікім выклікам, акрамя гэтага, было тое, што зайчыку было надзвычай цяжка. Гэта працягвала ламацца. Так было, ведаеш, ад акулы чуеш гісторыі Шчэлепы. Вы б, як, добра, дзеянне! І зайчык павінен пачаць барабаніць, і вы разумееце, што ён проста ... нічога, таму што як вінцік зламаўся ўнутры яго альбо сарваўся дрот. Так што так.

Так, я думаю, напэўна, зайчык быў. Я маю на ўвазе, часам мне хацелася проста штурхнуць яго па пакоі, бо было падобна, ён проста спыняецца, у нас скончыўся час, і вы павінны, ведаеце, адкрыць іх і паспрабаваць знайсці зніклых провад пасля зашчапкі. Гэта, напэўна, дзіўная, дзіўная скарга на тое, што было самай вялікай праблемай пры стварэнні фільма? О, зайчык.

Кэлі МакНілі: Самае вялікае дзіва на здымачнай пляцоўцы. 

Дэміян Макары: Так, ён быў [смяецца]. На самай справе гэта было смешна, бо калі мы скончылі, у апошні раз, калі вы бачыце, як ён барабаніць па фільме, гэта апошні раз, ён фактычна больш не барабаніў. У нас адзін дубль Лэйлы [Сайкс], якая спускаецца па лесвіцы, і вы бачыце яго там, і ён барабаніць. І я сказаў: добра, мы атрымаем яшчэ адзін, ведаеце, на ўсялякі выпадак, што заўгодна. І гэта было падобна, не, проста гэта было. Ён скончыў. Такім чынам, вы ведаеце, ніколі не працуйце з дзецьмі, жывёламі і барабаннымі зайчыкамі.