Адам Ітан Кроў рэжысёрскі дэбют у мастацкім кіно гэта сапраўдны страсны праект. Не толькі для яго, але і для калектыву акцёраў і каманды, якія сабраліся разам, каб зрабіць логава здарыцца. Якасць фільма выглядае і адчуваецца значна вышэйшай, чым павінен дазваляць яго мікрабюджэт, але гэта таму, што так шмат таленавітых мастакоў сабраліся разам, каб укласці ў праект душу і сэрца, каб ён ажыццявіўся.

In логава, сям'я, якая несвядома браніравала Airbnb, які выкарыстоўваецца для праверкі розных «праклятых» аб'ектаў, у канчатковым выніку трапляе ў пастку пекла. Хоць гэта можа здацца шыкоўнай лонданскай кватэрай, гэта звышнатуральная пастка, створаная, каб прыцягнуць чыстае зло і даказаць яго існаванне, незалежна ад колькасці цела.

З адкрыцця крэдытаў, якія абвяшчаюць логава як «фільм сям'і рэжысёраў», гэта сапраўды сумесныя намаганні. У мяне была ажыўленая размова з Варонам аб логава, камандная праца, якая стаіць за тэрорам, і яго вопыт, які зрабіў усё гэта.

---

Кэлі МакНілі: Мне, дарэчы, падабаецца ідэя праклятых прадметаў як пасткі. 

Адам Ітан Кроў: Вялікі дзякуй! Гэта адна з тых рэчаў, дзе я прыхільнік жахаў, і я хацеў зрабіць нешта крыху іншае. І адна з рэчаў, якая прымусіла мяне прыдумаць гэтую ідэю, гэта тое, што мне заўсёды падабалася Вядзьмарства, пакой, дзе яны трымаюць Аннабэль. Я падумала, што было б, калі б яны пасадзілі людзей у гэты пакой, каб убачыць, што здарылася, і пакінулі іх на некалькі дзён. І вось адкуль з’явілася ідэя. 

Было весела. І мы былі ўражаны рэакцыяй. Не ведаю, ці ведаеце вы, але першапачаткова гэта павінен быў быць студыйны фільм. Нас падабраў Фокс, у нас было пару мільёнаў баксаў. Мы здымалі фільм, мы каля 10 дзён выбіралі камплекты камеры і распрацоўвалі наборы, а потым здзелка з Дыснеем была заключана. І раптам скінулі восем фільмаў, і адзін з іх быў наш. Такім чынам, мы перайшлі ад — калі вы можаце сабе ўявіць — чатырох гадоў спробаў сабраць грошы на стварэнне фільма, да «зараз мы здымаем фільм на мільёны даляраў!», а потым нічога. Такім чынам, гэта былі амерыканскія горкі. 

Гэта была адна з рэчаў, калі - я думаю, што з многімі кінематаграфістамі - вы проста спрабуеце сабрацца. А мой партнёр Шэлі ніколі раней нічога не прадзюсаваў, а я здымаў толькі кароткаметражныя фільмы. Мы былі як, мы атрымалі пару баксаў у зберажэнні, так што мы паклалі гэта ў. І ў нас было насамрэч 17 нашых сяброў, якія кінулі ў з 1000 баксаў тут і пару тысяч там. І мы знялі невялікі мікрабюджэтны фільм і выпусцілі яго ў свет. 

Хоць мы знаходзімся ў Вялікабрытаніі, і адна рэч, якую я выявіў, вельмі і вельмі адрозніваецца паміж Вялікабрытаніяй і Амерыкай; мы трапілі на Frightfest і шмат фестываляў, і паглядзіце, калі нехта, акрамя вашай бабулі, кажа, што вы зрабілі добра? Гэта крута. А каб трапіць у Macabre and Fright Fest і Popcorn Frights... мы думалі, што гэта добра, праўда? Але я пайшоў на абед кінематаграфістаў на Frightfest і пасядзеў з гэтым сапраўды крутым амерыканцам, які скончыў свой фільм. Гэта выдатны фільм. І мы гаварылі пра мікрабюджэтнае кіно, як і вы. І ён сказаў: так, у нас было ўсяго 1.2 мільёна долараў. Я іду, праўда?! Гэта для вас мікрабюджэт? Ён выйшаў з самалёта, а я толькі што выйшаў з аўтобуса. Гэта было зусім іншае ўяўленне аб тым, што такое мікрабюджэт.

Так, я ўсё яшчэ вучуся. Гэта мой першы фільм. І рэакцыя ў нас была выдатная, і людзі, здаецца, думаюць, што гэта мае сапраўдную каштоўнасць вытворчасці, так што вы ведаеце, і ім гэта падабаецца, таму гэта добра. 

Кэлі МакНілі: Такім чынам, зноў жа, гэта вяртаецца да Вядзьмарства які мы абмяркоўвалі раней, але мне падабаецца той выгляд адваротнага сальта на асобу Уорэнаў там, што вы маеце з гэтым сапраўды нахабным, абразіўным выкрывальнікам.

Адам Ітан Кроў: Гэта было менавіта так! Ага! У нас было некалькі людзей, якія не схапілі гэта так, але гэта праўда, яны накшталт заходзяць і вераць усяму, а што, калі б у нас быў нейкі хлопец, які сапраўды быў такі, як, я не веру ў гэта, але давайце паглядзім, што калі. А яшчэ для мяне было тое, што ў многіх фільмах жахаў у цябе заўсёды былі страшныя хлопцы, заўсёды як у цені, кшталту «Я злы, таму што я злы», і я думаў, што калі у нас могуць быць падставы для гэтага, але ён робіць гэта напалову. Ён не гэтая злая карыкатура. 

Адзін з маіх любімых фільмаў жахаў — як вы, напэўна, можна зразумець па размалёўцы на афішы — гэта Кашмар на вуліцы Вязаў. У партытуры мы маем гэты звон, які, відавочна, з'яўляецца паклонам на яго, і Фрэдзі Кругер заўсёды атрымліваў гэтыя адны лайнеры. Я падумаў, што калі б я мог схапіць каго-небудзь, з кім, калі б ты не ведаў, што яны злыя, ты б выпіў піва. Гэта было неяк пацешна. І вось што мы таксама прыдумалі. 

Кэлі МакНілі: Калі казаць пра персанажа, то Коры Джонсан такі выдатны логава, колькі гэтага ён выносіў на экран, а колькі ўжо было на старонцы са сцэнаром?

Адам Ітан Кроў:  Я быў сапраўды шчаслівы, таму што ён зняў мой кароткі фільм, калі быў на здымках у Вялікабрытаніі Kingsman, і ён даў мне два дні, я яго не ведаў. І ён з'явіўся, і мы знялі фільм пад назвай Уорхол. І ён быў дзіўны, і мы проста пасябравалі. Ён дома і тут, і ў штатах. І таму я напісаў персанажа, маючы на ​​ўвазе яго. Так што некаторыя з радкоў мае, але ёсць таксама, я думаю, што ён кажа: «Маці драконаў!» ці нешта ў нейкі момант, таму былі некаторыя радкі, якія ён проста прыдумаў на ляту. 

І гэта таксама мой першы фільм. Так што мы з кімсьці працуем, акцёры ў нас былі, і гэта так пашанцавала. Ведаеш? Таму што зноў жа, ведаеце, усе, хто працаваў логава заплацілі ўсім, ад бегуноў да HOD. Але ніхто не атрымаў тое, што павінен быў атрымаць. Я маю на ўвазе, што гэта мікрабюджэтны фільм. Ведаеце, у нас усе нешта атрымалі, усіх накармілі. Але гэта было ні ў якім разе - я маю на ўвазе, што людзі, з якімі нам пашчасціла працаваць, як Коры, шчыра кажучы, у яго не было ніякіх прычын, акрамя як ён хацеў быць часткай логава і падумаў, што гэта вясёлы персанаж.

Але ён прыдумаў бы рэчы, ёсць таксама адзін момант з Эйслін [Дэ'Ат] і Аленай [Уолес] — якія граюць пару — ёсць адзін момант, дзе я літаральна прачытаў бакі і пайшоў, гэты дыялог — дрэнь, гэта старонка няправільная. І я падышоў да іх і сказаў: хлопцы, ратуйце мяне, тое, што я напісаў, не працуе. І яны пайшлі, добра крута. І яны заклінілі. Гэта была частка, калі яны спрачаліся ў калідоры пасля таго, як Джо размаўляе з хлопцамі. Гэта атрымалася лепш, чым усё, што было на старонцы. Я думаю, што пры гэтым узроўні бюджэту, калі вам пашанцавала атрымаць людзей на такім узроўні, калі яны гатовыя падысці і дапамагчы — і ўсе супрацоўнічалі ў гэтым — вы працуеце з гэтым. 

Я маю на ўвазе, што мы атрымалі Одэда [Фера], таму што Коры зрабіў мумія з Одэдам, і яны сябруюць гадамі, і Коры сказаў: я працаваў над гэтым маленькім фільмам, грошай няма, а Одэд быў на здымках Star Trek Discovery. І ён сказаў, што ў мяне наперадзе пяць дзён. Вы хочаце, каб я прыехаў у Англію? Ага! І мы не лёталі з ім першым класам ці яшчэ. Ён застаўся ў доме Коры, з'явіўся, стрэліў па нас і вярнуўся - я не хачу вам казаць, наколькі мала - але ў нас было так шмат такіх людзей. Хто збіраўся, давайце проста раскажам вясёлую гісторыю, чалавеча. 

Таму што гэта тое, што мы спрабавалі зрабіць, расказаць розныя вясёлыя гісторыі і ўнесці добрыя страхі. Так, шмат у чым быў Коры. Шмат у чым быў Эйслін. І Аня [Ньюол] была дзіўная, яна ніколі раней не здымалася ў кіно, яна проста крыху пагуляла. Лара [Маунт] — якая сыграла маленькую дзяўчынку — ніколі ні ў чым не выступала, яна гуляла толькі школьны спектакль. Гэта было вар'яцка крута. Шмат у чым проста людзі былі дзіўнымі і дапамагалі, што, я думаю, з'яўляецца сваім пасланнем. 

Кэлі МакНілі: Нават у першых цітрах вы атрымалі гэта як «фільм сям'і кінематаграфістаў», які, на мой погляд, быў сапраўды цудоўным, таму што ён накшталт гаворыць пра той працэс сумеснай працы, пра які вы кажаце. 

Адам Ітан Кроў: Таму што гэтыя людзі прынізілі мяне, я так шмат чаму навучыўся. Калі вы калі-небудзь паглядзіце на мае кароткаметражныя фільмы, я зняў пару, якія працягваліся 20 хвілін, і мы атрымалі некаторыя ўзнагароды, усё прайшло вельмі добра. І на іх я зрабіў тое, што робіць большасць людзей; Я напісаў фільм, я паставіў фільм, гэта быў фільм Адама Ітана Кроў. Але гэта тры-чатыры дні, мы знялі гэта за 21 дзень адной камерай і без грошай. І пры гэтым, гафэр таксама быў месцам, мой [рэжысёр-пастаноўшчык] быў сапрадзюсерам, а таксама DP, я піў каву, а я рэжысёр, так? Так што гэта накшталт, я выйшаў з гэтага і зразумеў, што не веру ў аўтарскую тэорыю. Калі вы не п’яце каву, калі вы працуеце на постпрадакшн, калі вы робіце ўсё... Я думаю, што вам трэба адзінае бачанне. Але ў кожным фільме, які я раблю, і калі мне пашанцуе зняць яшчэ адзін фільм — падобна, што я буду здымацца, — у ім не будзе мой фільм, гэта будзе фільм усіх удзельнікаў. 

Я быў уражаны ўсімі. І мець «фільм Адама Ітана Кроў» на пярэднім баку проста было б недарэчна. Ведаеце, гэта былі ўсе мы. І да таго моманту, калі VFX, эфекты істот і падобнае было зроблена маім прыяцелем, Трыстанам [Верслуісам]. І Трыстан быў маім аператарам DIT у маім першым кароткаметражным фільме, ён пайшоў і зрабіў SFX, і ён зрабіў вельмі добра, у яго выдатна атрымліваецца. І даў нам сем дзён. Ён сказаў: паглядзі, я як бы гуляю з тваім монстрам, я адбудую яго для цябе. У мяне ёсць сем дзён, і гэта ўсё, што я магу зрабіць, і мы, як, выдатна. Ён жыве ў Барселоне і прыехаў, і мы змясцілі яго ў хітры Airbnb. І ён з'явіўся на сем дзён, мы практычна проста заплацілі за яго камплект, і ён пабудаваў нашу істоту, зрабіў нам пратэзаванне, нашы забойствы і ўсё такое. А потым трэба было ехаць у Амерыку. І я падумаў: добра, крута, ты пачынаеш яшчэ адзін фільм у Штатах? І ён сказаў: не, я толькі што быў намінаваны на Оскар, так што я збіраюся гэта зрабіць. А я думаў: што?! Для 1917, ён толькі што быў намінаваны на "Оскар" за VFX. Ён сказаў: паглядзі, я магу ўпісаць гэта ў тое, што я раблю. А за тое, што ты плаціш, чувак, ты таксама павінен мне бутэльку віна.

І гэта было, шчыра кажучы, вы не ўяўляеце. Я шчаслівы за людзей, якія дапамаглі. І, на шчасце, гэта выглядае так, што з дапамогай 1091 Pictures, таму што яны былі дзіўныя, шчыра кажучы, мы выглядаем так, быццам у нас ёсць фінансаванне на іншы фільм, які мы збіраемся зрабіць у лютым, і на гэты раз мы збіраемся вярнуць іх усіх, і мы можам аплаціць іх належным чынам. Ім не трэба жыць на піцу. Як гэта крута? Правільна. Вось чаму ён кажа, што робіць на пярэдняй частцы, і ўсё, што я раблю, ён будзе казаць тое ж самае зноў. Сапраўды, сапраўды пашанцавала працаваць з выдатнымі людзьмі.

Кэлі МакНілі: Віншуем з наступным фільмам! І проста вяртаюся да эфектаў. Наколькі эфекты ў фільме практычныя? Як усё гэта ўзнікла? 

Адам Ітан Кроў: Шмат чаго было зроблена практычна. Відавочна, там былі пэўныя рэчы, калі людзі як бы лётаюць па паветры, атрымліваюцца пюрэ і іншае. Такім чынам, такія рэчы былі сумессю абодвух. Гэта таксама было даволі цікава, таму што, напрыклад, я не хачу нічога псаваць, але калі хтосьці з людзей памірае, шмат што было практычна, а потым мы прыносілі тканіну, каб накласці на пэўныя часткі цела каб мы маглі зняць ногі або што-небудзь разабраць ці што-небудзь яшчэ. А потым у постпрадакшн Джордж [Петкоў] узяў на сябе і зрабіў VFX. Такім чынам, гэта была сумесь абодвух на ўсім шляху. 

Эмілі Хэй логава, які фантастычны. Яна спусцілася і расстраляла свае часткі. А потым з ёй з'явіўся вялікі VFX-здымак, дзе яна знаходзіцца ў верхняй частцы гардэроба. І гэта было літаральна знята ў доме сябра на зялёнай прасціне з разарванымі рэчамі і падобнымі рэчамі. А потым Джордж узяўся за яго і сабраў як трэба. Мы фактычна скончылі здымкі, як і за дзень да блакавання COVID у Вялікабрытаніі. І зноў жа, гэта тое, чаму я таксама даведаўся, мы здымалі на 6K, каб мы маглі зрабіць гэта правільна і зрабіць гэта прыгожым. 

Так Трэвар [Браўн] ацаніў логава для нас у месцы пад назвай Каўчэг. І мы не маглі сабе дазволіць, але ён гэта зрабіў. Ён зрабіў невялікі фільм пад назвай Сусветная вайна Z, і я думаю, што ён зрабіў Місія невыканальная. І ён насамрэч захварэў частку часу праз гэта, і ён усё яшчэ рабіў гэта. Я маю на ўвазе, што нам сказалі, што гэта выглядае як належны студыйны фільм, ведаеце, яго выгляд і бляск. І гэта, зноў жа, былі гэтыя людзі, якія проста сабраліся разам, яны ўзялі тое, што яны зрабілі, і ў асноўным у камеру — і, відавочна, з эфектамі — стварылі забойствы і тое, што там адбылося.

Кэлі МакНілі: Відавочна, што кінавытворчасць для вас вялікая захапленне, што вас прывяло да кінавытворчасці? Што вас прывяло ў жанры кіно і што вас натхняе?

Адам Ітан Кроў: Я заўсёды любіў фільмы. Большасць людзей кажуць гэта, і большасць з нас, мы вырастаем на гэтым. Я вялікі прыхільнік жанру, таму што для мяне я буду глядзець любы фільм, калі ён выдатны, і магу глядзець дрэнныя фільмы і бачыць у іх добрыя рэчы. Таму што той, хто сканчае фільм? Тут жа. За дзвярыма пяць зорак, таму што гэта так цяжка зрабіць. І прычына, па якой я люблю жанр, заключаецца ў тым, што на камедыю і жахі адразу рэакцыя. Убачыш што-небудзь страшнае — падскочыш, пачуеш смешны жарт — засмяешся. І таму мне падабаецца непасрэднасць гэтага. Але адна рэч, якую я люблю ў жанры, - гэта тое, што прыхільнікі жахаў вельмі дзіўныя. Мы трапілі на выдатныя фестывалі, такія як Frightfest, Macabre і іншае. Але калі вы ў жаху, вы ведаеце, вы ўбачыце кагосьці ў чорнай накідцы і падводцы для вачэй у аўтобусе, таму што аўторак, таму што гэта тое, што яны хочуць зрабіць. Вось што яны адчуваюць. У гэтым ёсць выраз, у нас нейкая культура, мы цягнемся да гісторыі.

Гэта амаль як, калі ты сапраўды займаешся жанравымі фільмамі — асабліва жахамі — ты становішся гісторыкам. Вы ідзяце, так, гэта здарылася, і вы кажаце пра наступствы гэтага, і гэта як, калі я зрабіў логава, Кашмар на вуліцы Вязаў было для мяне велізарным. Калі я ўпершыню ўбачыў — першы — прыйшоў дадому і лег у ложак. Калі вы памятаеце сцэну, там частка Фрэдзі схіляецца праз сцяну. Я літаральна пастукаў па сваёй сцяне перад сном, таму што там быццам гумовы эфект, калі ён проста нахіляецца над ложкам. І я пастукаў па сцяне, каб ісці, добра, так, гэта цвёрда. 

Я думаю, што вы інвестуеце ў гэта. А таксама людзі; калі вы ідзяце на FrightFest ці куды заўгодна, вы ходзіце на фестывалі жахаў, як Hex After Dark быў вар'яцкім у Канадзе, а Macabre было 45,000 10 чалавек, якія глядзелі прамую трансляцыю падчас COVID. Гэта вар'яцтва, праўда? На XNUMX дзён Мехіка аддаецца гораду нас, вар'ятаў у макіяж, апранутых як Джэйсан ці што. Гэта вар'яцтва. Але, так, гэта накшталт, мяне заўсёды гэта натхняла. І я таксама думаю, што, ведаеце, вось такія людзі ходзяць на гэтыя фестывалі, а вы сядзіце там і гаворыце пра жах, тады вы будзеце гаварыць пра, я не ведаю, я толькі што атрымаў новую котку. Але вы размаўляеце з Джэйсанам Вурхісам пра нешта з кімсьці, хто толькі што атрымаў сякеру ў галаве. 

Я думаю, што гэта сапраўднае праўдзівае выражэнне - гэта гучыць вельмі непрыстойна або пампезна - формы мастацтва. Вы атрымліваеце людзей, якія здымаюць фільм, як Праект Ведзьма з Блэр, што было неверагодна. Гэта змяніла ўсю гульню для ўсіх. І гэта вар'яцтва. І гэта было зроблена за такія, не вялікія грошы. А потым ёсць Паранармальныя з'ява, і падобныя рэчы Выганяюць д'ябла і Кашмар на вуліцы Вязаў. Але гэта ўплывае на ваш выбар. Таму, калі мы рабілі Lair, я таксама любіў такія рэчы Рэч, вялікія галівудскія, дзе вы можаце ўбачыць істоту і ўбачыць забойства. Так, напрыклад, хоць ёсць частка логава які знайшоў кадры, ёсць тая сцэна, дзе хлопцы глядзяць кадры ў пакоі, і камера насамрэч праходзіць праз экран, і тады мы можам глядзець яго належным чынам. 

Таму што я таксама падумаў, ці было б крута, калі мы бачым забойствы або забойствы, а не ў замкнёным, нейкім статычным полі, камерай назірання. Ведаеце, я хачу паглядзець, калі гэта нападзе. І таму мы падумалі, што калі мы можам зайсці туды, праз камеру, праз экран, тады аўдыторыя будзе добра, цяпер мы бачым, што насамрэч адбылося ў той момант, а не проста разрэзаць кадры, кліпы і іншае. Гэта адбылося ад таго, што я любіў гэтыя фільмы, глядзеў іх і думаў: добра, чаго я хачу. У Вядзьмарства, я хачу паглядзець, што адбываецца ў тым пакоі з лялькай. Калі я гляджу шмат гэтых знойдзеных фільмаў, я хачу паглядзець, што насамрэч адбываецца, калі істота нападае. І паколькі я будую свой уласны свет, я мог бы гэта зрабіць. 

Кэлі МакНілі: Калі б вы маглі парэкамендаваць тры фільмы жахаў — або тры жанравыя фільмы — камусьці, незалежна ад таго, ці з'яўляецеся ён даўнім прыхільнікам, і вы проста думаеце, што гэта сапраўды класныя фільмы, або камусьці, хто ніколі раней не займаўся гэтым жанрам і мае патрэбу ў добрым месца для пачатку. Што б вы параілі камусьці, напрыклад, гэтыя тры фільмы, якія вы павінны паглядзець? 

Адам Ітан Кроў: Я б сказаў... Глядзі, Выганяюць д'ябла існуе так доўга. Але гэта адзін з тых фільмаў, які быў не толькі адзіным, намінаваным на «Оскар» — бачыце, што гэта таксама нешта, вы даведаецеся пра жахі, калі вам гэта падабаецца — але і гісторыя настолькі рэальная. Калі вы бачыце шмат фільмаў у наш час, людзі ідуць, ну чаму вы ўсе разышліся, каб шукаць пачвару? Вядома, вы павінны заставацца разам. Дробязі, як у Экзарцыст, калі мама спрабуе атрымаць дапамогу, і яна ідзе да святара, і яна ідзе, ну, вы не думаеце, што я зрабіў гэта. У гэтым яны робяць лагічны выбар. І для мяне гэта вельмі добра расказаная гісторыя. 

Некаторы час таму я сустрэў сапраўды вядомага рэжысёра, і ён сказаў мне, што калі ты здымаеш фільмы, усё, што ты хочаш, гэта добрая гісторыя. Часам гэта расказваецца на айфоне, а часам чорна-белым, ці гэта мюзікл, але проста раскажы мне гісторыю. Усё гэта толькі гісторыі, праўда? І вы ведаеце, для мяне гэта сапраўды натхняла. Так што абавязкова скажу Выганяюць д'ябла. І гэта павінна быць Кашмар на вуліцы Вязаў, таму што гэта было тое, што мяне сапраўды ўзрушыла і прымусіла задумацца пра некалькі рэчаў. А тут, я б сказаў, два фільмы. Адзін з іх, які я сапраўды лічыў, што быў вельмі добра зроблены - таму што, відавочна, я магу вярнуцца Праект Ведзьма з Блэр, што, відавочна, усё гэта класіка — але калі я думаю нестандартна, я б сказаў, што быў фільм пад назвай Апошняе экзарцызм. Вы калі-небудзь бачылі гэта?

Кэлі МакНілі: Я люблю гэты.

Адам Ітан Кроў: Як гэта было добра?! Гэта было так добра. Ты накшталт ідзеш, так? Што гэта? За тое, як яны гэта рабілі, як яны здымалі і іншае, для мяне гэта было так добра зроблена. І тады, напэўна, будзе іншы, які насамрэч не з'яўляецца фільмам жахаў Запрашэння. Гэта быў яшчэ адзін стрэл на некалькі сотняў тысяч у адным доме. І я шчыра лічу, што гэта павінна было быць велізарным, але не так шмат людзей ведаюць пра гэта, калі вы не ведаеце. Але зноў жа пару сотняў тысяч, расстраляных за пару тыдняў, у адным доме. І гэта выдатны фільм, і напружанне бліскучае. І таму я б сказаў, што праверце іх. Але я б таксама сказаў... глядзець логава. логавадаволі добра.

Кэлі МакНілі: Што было вашым самым ганарлівым дасягненнем у стварэнні фільма, ці момантам, якім вы ганарыцеся ў якасці рэжысёра, калі гэта было вашым першым фільмам? 

Адам Ітан Кроў: Мой самы ганарлівы момант - і гэта ад рукі - гэта Шэлі [Аткін], якая ніколі не вырабляла нічога ў свеце - і яна таксама з'яўляецца маім партнёрам у жыцці - прыходзіць на борт, каб дапамагчы мне, таму што яна сказала мне, калі для гэтых чатырох гадоў я спрабаваў зрабіць гэта, яна сказала, што ўсё, што вам сапраўды трэба, гэта адзін прадзюсар, у якога можна верыць, і ў вас усё атрымаецца. Аказалася, што яна была тым адзіным прадзюсерам, хоць у той час яна не была. 

Але ў цэлым, я б сказаў, кастынг, таму што мы сапраўды зрабілі гэта ў лістападзе 2019 года. Мы здымалі 21 дзень, адной камерай, без грошай, у цэнтры Лондана, дарагім горадзе. І калі мы пайшлі на ўдзел, мы вырашылі — і хоць цяпер свет мяняецца, і да лепшага з разнастайнасцю і адкрыццем свету — мы сказалі правільна, што мы будзем браць лепшых людзей на гэтую ролю. Так, напрыклад, вы заўважыце, што сям'я цалкам жаночая, ці не так? Мы пайшлі на кастынг агентаў, і мы сказалі, што гэтая роля - Карл або гэта Карлі, таму што гэта ў асноўным жанчына, якая была разведзена з сям'ёй, і яна цяпер у новых адносінах. Не мае значэння, з мужчынам ці жанчынай, Карлам ці Карлі. Тое ж самае і з дзецьмі. Гэта 16-гадовы падлетак, але Джо можа быць Жазэфіна ці Джо, гэта не мае значэння. Гэта 16-гадовы хлапец, які часам няпросты. Я збіраюся на кастынг агентаў, якія кажуць, што мы не будзем браць на сябе ролю, калі вы не ўдакладніце этнічную прыналежнасць і пол. Гэта не мае ніякай розніцы для фільма. Так што давайце проста збярэм усіх і паглядзім, што атрымаецца. 

У нас людзі прыходзяць за Карлам і за Джоі. У канчатковым выніку мы выбралі лепшых людзей у гэты дзень, і выпадкова ўсе яны былі жанчынамі. І мы зрабілі гэта з экіпажам. Такім чынам, 40% нашых HOD ідэнтыфікаваліся як жанчыны. Калі мы рабілі сцэну гей-прайда. Насамрэч мы звярнуліся ў агенцтва ЛГБТК-статыстаў, каб там усе былі сапраўднымі. Збольшага таму, што ў нас не было грошай, а яны самі куплялі сабе касцюмы, што так крута. Але яны былі такія класныя, таму што мы здымалі ў канцы лістапада, так што мінус два ці што. І канешне, Прайд летам, там людзі ў кропках ідуць, я мерзну! Але гэта не вельмі холадна, таму што я выступаю! А захапіць вуліцу мы змаглі толькі за дзве гадзіны, бо грошай не было. 

Такім чынам, я думаю, што самай высокай часткай маёй гонару былі людзі, з якімі нам пашчасціла працаваць. Я не кажу, што гэта бязбольна, усё пайшло не так. Столькі рэчаў пайшло не так, што яны заўсёды робяць. Але я думаю, што незалежна ад таго, чым ты займаешся ў жыцці, хочаш стварыць гурт, адкрыць кавярню ці што-небудзь яшчэ. Калі вы атачаеце сябе правільнымі людзьмі, вы будзеце здзіўлены тым, чаго вы можаце дасягнуць. Шчыра кажучы, мяне ўразіла. Мы прымаем гэта як належнае, сапраўдных людзей. Мы працавалі над гэтым фільмам, калі шчыра, гэта былі патрыёты, а не найміты, ніхто не глядзеў на гадзіннік. Там былі ўсе. Таму што мы выйшлі да акцёраў і сказалі, што ў нас такая сума грошай. Вось што мы атрымалі. І яны былі такія — і мноства з іх адказалі не, што зусім крута. Яны павінны аплаціць рахункі. І я гэта разумею — але іх шмат пайшло, сцэнар весела. Я атрымаў гэта на гэтым тыдні. Давай зробім гэта. І тое ж самае з экіпажам. Некаторыя з іх пайшлі, ну, я магу даць вам тыдзень, але ў мяне ёсць сябар, які можа прыйсці і зрабіць астатнюю частку здымкаў. 

Перш чым я паступіў у кіно, я пісаў трохі для тэлебачання, і я напісаў некалькі сцэнарыяў, якія былі варыянты, і таму падобнае - але як пісьменнік. Я ніколі не быў дырэктарам. Так што я ведаю людзей у гэтай індустрыі, і я здымаў свае кароткаметражныя фільмы. Такім чынам, Сцюарт Райт, які з'яўляецца маім супрадзюсерам, і Шэлі Аткін, прадзюсар, і яна таксама была DP, ён ведаў людзей, Шэлі ведаў людзей, і мы змаглі проста схапіць усіх гэтых людзей разам, і тых, хто верыў у што мы спрабавалі зрабіць. Шчыра кажучы, яны там былі. Калі яны нам былі патрэбныя 16 гадзін у суткі, яны былі побач. Калі нам трэба было, каб яны прыехалі на пікапы, яны былі там. Эмілі, як я ўжо казаў, той здымак, пра які я казаў, яна сустрэлася з людзьмі, якія выконвалі VFX у чыімсьці доме з зялёнай прасцінай, каб зрабіць гэта. 

Але зноў жа, вы ведаеце, людзі, з якімі мы працавалі на баку VFX, былі настолькі добрыя, што змаглі ўсё гэта зрабіць. І я думаю, што гэта ўсё. Я маю на ўвазе, што нашым кампазітарам быў Марыё Грыгараў. Я маю на ўвазе, ён зрабіў фантастычныя Звяры, і ён зрабіў каштоўны. Ён зрабіў частку Тарзан. І я пазнаёміўся з ім праз свайго сябра, і ён пазнаёміў мяне з ім некаторы час таму, і мы пасябравалі, і ён прыйшоў на борт. Ён зрабіў цалкам арыгінальную партытуру. Шчыра кажучы, гэта было шаленства. Гэта было вар'яцтва. У нейкі момант ён вярнуўся да мяне і сказаў: «За 5000 фунтаў я магу атрымаць аркестр у Берліне!» і я б сказаў, таварыш, у нас гэтага няма. «Добра, я проста выкладваю гэта там, калі вы хочаце поўны аркестр, толькі адзін дзень!»

І гэта былі такія людзі, ведаеце, гэта вар'яцтва. Так, самым я ганаруся людзьмі, з якімі мы працавалі. Гэта дзіўна.

Кэлі МакНілі: Падобна на тое, што гэта быў захоплены праект для ўсіх, які сапраўды, вельмі прыемна бачыць. Гэта той праект, у які вы хочаце прыняць удзел, з людзьмі, якія проста сапраўды жадаюць быць там, якія хочуць дапамагчы. 

Адам Ітан Кроў: Гэта цалкам праўда. І гэта ўсё аб тым, чым вы зацікаўлены ў жыцці. Як я не чакаю, што буду здымацца ў фільмах Marvel. Але калі мы зможам зняць наступны фільм, і я змагу аплаціць арэнду, і я змагу працаваць з людзьмі, якіх мне прыемна бачыць кожны дзень. Гэта даволі крута. Таму што раней я працаваў у Pizza Hut, і раней я быў як, у нетрах склепа адкрываў вялізныя бляшанкі з соусам. Гэта было маё жыццё, праўда? Я працаваў на фартэпіянным складзе. У мяне было шмат дрэнных работ. І, ведаеце, з гэтым уся справа, куды мы пайшлі, у нас ёсць магчымасць, у нас ёсць трохі грошай у банку. Давайце паглядзім, што мы можам зрабіць. І, акрамя гэтага, мы працавалі з 1091, і ў нас ёсць яшчэ адзін фільм у працы. Бюджэт не вялікі, але ў нас ёсць рэальныя грошы, таму мы можам зрабіць гэта належным чынам. 

І самы вялікі камплімент, які я атрымаў, быў Майкл Грэйс, які напісаў Палтэргейст і вырабляецца Лунацікі і ўсе іншыя фільмы Стывена Кінга — я атрымаў ад яго ліст, таму што ён бачыў логава на кінафестывалі ў Салеме. І я, відавочна, думаў, што мой сябар проста робіць кляп, як і вы. І тады я падумаў: ну, я проста пагугле адрас электроннай пошты, з якога ён быў. І гэта быў ён! І цяпер у нас было каля пяці Zooms. І ён спытаў, ці хачу я зняць для яго фільм, што з'яўляецца вар'яцтвам, так? Гэта вар'яцтва, праўда? І нават размаўляючы з вамі, калі б мы ўсе не сабраліся разам і не знялі гэты маленькі фільм, я размаўляю з вамі на іншым канцы свету, гэтай размовы ніколі б не адбылося. 

Зноў жа, гэта вяртаецца да таго, чым ты займаешся ў жыцці, калі ў цябе ёсць нейкая запал да гэтага, і ты атачаеш сябе сапраўды крутымі людзьмі, шчыра кажучы, ніколі не ведаеш, што здарыцца. І я думаю, што часам усё ідзе правільна, часам ідзе не так. Як я ўжо казаў, мы спрабавалі зрабіць гэта на працягу многіх гадоў, а потым так шмат, што мы думалі, што мы не можам гэта зрабіць. Але справа ў тым, што калі вы не паспрабуеце, вы ніколі не даведаецеся. І ва ўсіх нас ёсць мільёны нашых сяброў, у якіх ёсць гэтыя вялікія мары, але яны ідуць, ну, я не буду іх пераследваць, таму што гэта можа пайсці не так, а потым можа і не. Мая мама казала мне, калі ўсё ідзе не так, яна казала: «Калі ты ўпадзеш у раку, правер кішэні на рыбу». Я знайшоў рыбу. Гэта даволі крута.

 

логава цяпер даступны на VOD.