Пайпер Лоры ў ролі Маргарэт Уайт у фільме "Кэры" (1976)

Крыстафер Уэслі Мур

Ні для каго не сакрэт, што жанр жахаў ніколі не атрымлівае належнага, калі надыходзіць сезон узнагарод. Да сённяшняга дня выдатныя фільмы жахаў і спектаклі ігнаруюцца на карысць вашай звычайнай «важнай» працы сярэдняга ўзроўню. Спытайце практычна любога паважаючага сябе прыхільніка гей-жахаў Тоні Коллетт не намінаваны на яе зорная праца ў Hereditary і будзьце гатовыя пачуць 15-хвілінную (як мінімум) прамову «яе абрабавалі» з некалькімі неверагодна дакладнымі ўражаннямі ад яе маналогу «Я ваша маці».

Сур'ёзна. Паспрабуйце. Гэта выбух! Я вельмі рэкамендую яго.

Для многіх жахі па-ранейшаму разглядаюцца як ліпкі і дзіцячы жанр, які абслугоўвае найменшы агульны назоўнік і мае сцэнарыі і спектаклі, не вартыя нават Razzies. Калі фанаты не жахаў думаюць пра жахі, яны думаюць пра падлеткаў, якія крычаць (звычайна гуляюць людзі, якія штурхаюцца, або людзі старэйшыя за 30), апранутыя вельмі мала ў вопратку, бо яны альбо забітыя, альбо ўцякаюць ад нейкай клейкай істоты, альбо маньяка ў масцы з рэзкім садоўніцтвам інструмент нейкі. З іх смяюцца і не ставяцца да іх сур'ёзна.

Я зразумеу. Вельмі цяжка даць выдатную гульню ў фільме жахаў, асабліва калі матэрыялу няма. Нават Мэрыл Стрып не збіраецца ствараць штосьці хвалюючае і трансфармуючае з «Кампера ў спальным мяшку Джэйсан б'ецца аб дрэва №3». Не тое, каб я не хацеў бачыць, як яна спрабуе. Аднак, калі вы атрымліваеце добра напісаную ролю і патрэбнага акцёра, каб сыграць гэтую ролю, феерверк можа быць не з гэтага свету, і вы раптам нагадаеце, наколькі магутным можа быць спектакль у фільме жахаў.

Першы спектакль, які прыйшоў мне ў галаву, калі я прыдумляў гэты серыял, быў Пайпер Лоры у Кэры. Гэта мой любімы фільм усіх часоў і адзін з маіх любімых спектакляў любога жанру, але мне было цікава, чаму. У рэшце рэшт, Маргарэт Уайт - проста выдатны персанаж, створаны Стывен Кінг у сярэдзіне блізкай і кранальнай гісторыі, якую таксама адлюстравалі такія бліскучыя актрысы, як Патрыцыя Кларксан і Джуліанна Мур. Наўрад ці я б назваў іх хлуснямі ў акцёрскім аддзеле, дык чаму Маргарэт Лоры кранае і жахае мяне нашмат больш, чым любыя іншыя версіі, і што робіць яе гульню такой выдатнай?

Маргарэт Уайт з Лоры - не маркотная, першародная старая дзяўчына з зачасанымі назад валасамі ў суровай прычосцы, якую мы звычайна асацыюем з кінематаграфічнымі (ці многімі рэальнымі) рэлігійнымі фанатыкамі. Яна распускае сваю вогненную грыву рудых валасоў, як ільвіца, і носіць доўгія хвалістыя накідкі і сукенкі. Яна адпаведна пазбаўленая гумару, але час ад часу не пазбаўлена радасці і ўсмешкі. Самае страшнае ў тым, што вы не ведаеце, усміхаецца яна таму, што насамрэч чамусьці рада, ці таму, што збіраецца ўдарыць вас нажом у спіну.

Сур'ёзна. Асцярожна. У яе ёсць такая звычка.

Яе першае з'яўленне ў фільме адбываецца прыкладна праз 10 хвілін гісторыі, калі яна ходзіць па суседстве ад дзвярэй да дзвярэй, спрабуючы распаўсюджваць «Евангелле Божага выратавання праз кроў Хрыста». Калі місіс Снэл (Прысцыла Пойнтэр) адпачывае ад пасляабедзеннага мыла і ўпускае ўнутр Маргарэт, яна не сутыкаецца з неадкладным асуджэннем або жорсткасцю. Насамрэч, Маргарэт Лоры здаецца вясёлай. Мудрагелісты, але не занадта страшны, калі вы не маеце вялікага досведу працы з гэтым тыпам і не ведаеце, што можа бурліць пад паверхняй.

Яна больш харызматычны тэлепрапаведнік, чым прапаведнік агню і серкі. Яна накшталт забаўляльнай, як "людзі Wal-Mart". І толькі калі місіс Снэл перапыняе Маргарэт у сярэдзіне пропаведзі, каб унесці пяць (ой) дзесяць долараў, Лоры дазваляе ўбачыць сапраўдную прыроду Маргарэт. Яна адключаецца і становіцца ледзяной, нават не выказваючы нават ветлівага «дзякуй» за ахвяраванне місіс Снэл, перш чым выкруціцца з пакоя, узмахнуўшы накідкай (накідка, ну ўсё! Накідка - гэта ўсё. ) Гэта толькі намёк на больш цёмныя рэчы, якія адбудуцца.

Пасля таго, як Маргарэт прыходзіць дадому, ёй тэлефануюць са школы, што яе дачку-падлетка Кэры (Сісі Спейсек) адправілі дадому за тое, што яна атрымала першыя месячныя ў распранальні дзяўчынкі і звар'яцела, таму што яна сапраўды думала, што памірае .

Здагадайцеся, што Маргарэт - не самая прагрэсіўная маці ў свеце.

Калі Кэры спускаецца па лесвіцы, Маргарэт не прапануе цёплых абдымкаў і не прыносіць слёз прабачэння за тое, што не навучыла яе тонкасцям жаночага жыцця. Замест гэтага яна неадкладна кідаецца на яе з Бібліяй у руцэ і б'е ёю па галаве, адпраўляючы дзяўчыну ў істэрыцы на падлогу ў слязах. Менавіта гэты выпадковы выбух шакавальнага гвалту прымушае Кэры і гледачоў хадзіць па яечнай шкарлупіне да канца фільма. Гэта жанчына, якая можа сарвацца ў любую хвіліну, і з ёй нельга звязвацца. Вы цалкам верыце, што яна можа зацягнуць дзяўчынку-падлетка ў шафу, не пацеючы.

Лоры, не задаволеная тым, каб іграць аднатоннага злыдня, таксама паказвае цеплыню і пяшчоту ў асобныя моманты. Пасля таго, як Кэры выпускаюць са сваёй малітоўнай шафы жаху, каб пакаяцца за грэх таго, што яна проста стала жанчынай, маці і дачка дзеляцца кранальным «дабранач», і вы бачыце, што паміж імі ёсць каханне. Яны абодва патрэбны адзін аднаму па-свойму, і Маргарэт баіцца таго дня, калі Кэры даведаецца, што ёй будзе лепш без сваёй уладнай маці. Без гэтага моманту гісторыя не працуе, і Лоры яе выдатна сыграла.

Пасля гэтага Лоры, па сутнасці, цалкам знікае з фільма на наступныя 25 хвілін або каля таго, што сапраўды сведчыць аб сіле яе гульні: яна не ўдзельнічае ў такой вялікай частцы фільма, як можна падумаць, і ўсё ж здаецца, што яна не сышла экран для рамы.

Яна не з'яўляецца да драматычнай сярэдзіны фільма, калі Кэры кажа Маргарэт, што яе не толькі запрасілі на выпускны, але і яна плануе прысутнічаць. У гэтай сцэне Лоры робіць п'есу ў трох актах са слова "выпускны вечар" і спрабуе папярэдзіць сваю дачку аб небяспецы таго, што адбываецца з дзяўчатамі, якія ходзяць з хлопцамі. Мы можам сказаць, што гэта часткова раўнівая тактыка маніпуляцыі згубленай маленькай дзяўчынкі, якая баіцца быць пакінутай, і адчайная просьба захаваць яе дачку ў бяспецы і не дапусціць, каб яна пацярпела, як яна.

Гэта таксама сцэна, у якой Лоры становіцца крыху ўразлівай, калі Кэры, нарэшце, дэманструе свае небяспечныя тэлекінетычныя здольнасці і кажа сваёй маці, што «тут усё зменіцца». Лоры сочыць за тым, каб мы ведалі, што Маргарэт успрыняла гэтае паведамленне гучна і выразна і што яе дачка можа стаць Божай карай за яе мінулыя грахі. Яна больш не можа абараніць сваю дачку ад «праклёну», і яна не можа проста замкнуць яе ў шафе і маліцца.

Лоры таксама не баіцца адважна прыняць неад'емны лагер ролі. Замест таго, каб прымяншаць пэўныя радкі, якія могуць здацца глупствам (і хто можа здацца на 100% сур'ёзным, што дыялог будзе такім смачным, як «Я бачу твае брудныя падушкі?»), яна цалкам аддае сябе і надае ім маніякальную інтэнсіўнасць, якая вагаецца на мяжа паміж трывожным і змрочна камічным. Яе спробы абвінаваціць Кэры ў тым, што яна не пайшла на выпускны, даючы сабе аплявуху, цягаючы за валасы і драпаючы твар, могуць быць вясёлымі або жахлівымі ў залежнасці ад таго, хто глядзіць.

Маргарэт Лоры - жанчына, якая дайшла да канца, і ўсе яе горшыя кашмары вось-вось спраўдзяцца, і яна паспрабуе ўсё, каб застацца з дзіцем дома. Яна не будзе ўспрымаць гэта легкадумна і з густам. Паколькі яна засталася адна ляжаць на ложку, бо Кэры кідае ёй выклік і ўсё роўна ідзе на выпускны, вы не можаце не адчуваць да яе крыху жалю.

Гэта апошні акт, калі Лоры сапраўды ззяе серыяй дзіўных, нетрадыцыйных рашэнняў пасля таго, як Маргарэт вырашае, што адзіны спосаб выратаваць сваю дачку - гэта забіць яе. Лоры, здаецца, поўная рашучасці ўзбудзіць публіку, пачынаючы з яе дыхавічага маналогу пра тое, як была зачатая Кэры, і заканчваючы экстатычнай усмешкай на яе твары пасля таго, як яна ўдарыла Кэры кухонным нажом і ходзіць за ёй па ўсім доме, спрабуючы «аддаць яе Богу». фінал. Лоры сказала, што вырашыла разыграць гэтую сцэну так, быццам гэта было найвялікшае, што магло здарыцца з яе дачкой, напрыклад, выпускны або нешта падобнае. Гэта робіць усё яшчэ больш трывожным і з'яўляецца рэзкім выбарам акцёра на вяршыні сваёй гульні.

Але сапраўднае ўражанне - гэта сцэна смерці Лоры, дзе яе пратыкаюць практычна ўсімі вострымі кухоннымі прыладамі ў доме і ўкрыжуюць каля дзвярэй. Замест таго, каб капнуць крыху фальшывай крыві, закаціць вочы і памерці праз 3 секунды, як амаль кожны іншы паміраючы чалавек на фільме, яна пашырае момант у нешта ўнікальнае і запамінальнае. Крыкі болю Маргарэт неўзабаве ператвараюцца ў аргазмічныя стогны, калі Лоры курчыцца і крычыць, круцячы вачыма ўзад і ўперад, быццам яна Энджы Дыкінсан у заднім сядзенні таксі ў «Апранутых, каб забіць» (яшчэ адзін фільм Дэ Пальмы). А чаму не? Яна збіраецца ўбачыць свайго стваральніка. Гэта момант, якога яна чакала. Гэта павінна быць рада за яе. Трывожна для нас, але хвалююча для яе.

Гэта маніякальная радасць, якую Лоры прыўносіць у ролю, робіць яе такой жудаснай і зацягвае, не дазваляючы адвесці погляд. Ніколі не зблытаеш яго з тонкім выкананнем, але многія з гэтых тыпаў у рэальным жыцці самі па сабе не зусім узор стрыманасці.

Ці бачылі вы лагер Ісуса? Ой!

«Лаўры» — адважны спектакль, поўны гумару, пафасу і нават нейкай дзіўнай пачуццёвасці. Калі надышла цырымонія ўручэння «Оскара», яе справядліва намінавалі за яе ролю, што дагэтуль з'яўляецца рэдкасцю для фільмаў жахаў. Нават Акадэмія не магла праігнараваць выдатную працу, якую яна зрабіла, і спектакль вытрымаў выпрабаванне часам, і па гэты дзень выклікае ў людзей дыскамфорт. Калі гэта не прыкмета выдатнага выканання, я не ведаю, што.

А цяпер ідзі з'еш яблычны пірог.