Увесь накручаны і поўны чарвякоў — паказ у складзе Фэст фантазіі 2022 — гэта, несумненна, адзін з самых дзіўных фільмаў, якія мне даводзілася бачыць. Дзіўнае ва ўсіх правільных адносінах, яно вядзе сваю аўдыторыю ў дзікае падарожжа, якое падсілкоўваецца псіхадэлічнай сілай чарвякоў.

«Пасля выяўлення схаванага сховішча магутных галюцынагенных чарвякоў Роско, тэхнічны чалавек у занядбаным матэлі, ідзе па шляху самазнішчэння па завулках Чыкага. Кіруючыся бачаннем гіганцкага плывучага чарвяка, ён сустракае Бэні, аматара мапедаў, які спрабуе стварыць дзіця з неадушаўлёнай сэкс-лялькі. Разам яны ўлюбляюцца ў чарвякоў, перш чым адправіцца ў эйфарычную галюцынацыйную адысею сэксу і гвалту».

У мяне была магчымасць паразмаўляць са сцэнарыстам/рэжысёрам фільма Алексам Філіпсам пра стварэнне фільма, пытанне пра палаючага чарвяка і пра тое, адкуль узяўся гэты фільм.

---

Кэлі МакНілі: Маё першае пытанне - два партэра. Дык што за хрэн? І адкуль гэта, чорт вазьмі, узялося? [смяецца]

Алекс Філіпс: [смяецца] Гм, што за хрэн? На гэта цяжэй адказаць. Але адкуль гэта ўзялося, ну, добра, так што я перажыў нейкі інтэнсіўны псіхічны зрыў. Я перажыў сапраўдны, накшталт, псіхоз. І гэта было вельмі інтэнсіўна і страшна, і цалкам разбурыла маё жыццё. І я кажу гэта не дзеля спагады. Але вось дзе, на хрэн, і навошта (смяецца).

Калі гэта здараецца, у вас з'яўляецца шмат - я маю на ўвазе, цяпер я ў парадку, я прымаў шмат лекаў і ўсяго такога цікавага - але калі гэта адбываецца, з'яўляецца шмат вар'яцкіх назойлівых думак, такіх як параноя, трызненне, галюцынацыі, усе гэтыя добрыя рэчы. І я прывык бачыць шмат адлюстраванняў псіхічных захворванняў у псіхалагічна рэалістычным ключы, дзе нехта, як, гэта тое, што адбылося са мной. І яны кажуць пра тое, як яны гэта перажылі. І гэта не здаецца мне шчырым адносна майго досведу, таму што ён быў зусім сукаватым і жудасным. 

І гэта проста я кажу: так, да хрэн цябе, псіхічнае захворванне. Я не хацеў маралізаваць гэта. Акрамя таго, гэта было траўматычна ў многіх адносінах, што не зрабіла маё жыццё лепшым. Маўляў, я не хачу распавядаць гісторыю пра тое, як пераадолець нягоды, таму што там, ведаеце, нейкі час было вельмі няпроста. 

Такім чынам, я думаю, што гэта насамрэч так - з гэтымі складанымі персанажамі, якія не абавязкова падабаюцца, яны не добрыя людзі - але я адчуваю, што калі ты знаходзішся ў муках дрэнных рэчаў, а таксама важдаешся з наркотыкамі і ўсім у іншых рэчах людзі не абавязкова добрыя. Таму я падумаў, што гэта будзе сумленны вобраз.

А потым – калі быць шчырым – таксама выкарыстоўваючы жанр, каб зрабіць гэта тым, што аўдыторыя можа зацікавіць і таксама захоча даведацца пра падарожжа, і, магчыма, добра правесці час. Таму што гэта іншая рэч, гэтыя рэчы вар'яцкія і смешныя, дзіўныя і страшныя адначасова. 

Кэлі Макнілі: Калі казаць крыху пра персанажаў і акцёрскі склад, я хацела спытаць вас пра працэс акцёрскага складу, таму што акцёрскі склад фантастычны. Ці можаце вы расказаць крыху пра працэс кастынгу? Таму што я мяркую, што быў вельмі асаблівы спосаб прадставіць гэтых персанажаў і ролі. 

Алекс Філіпс: ага Ну, шмат людзей, якіх мы знайшлі, насамрэч проста мае сябры, яны ў суполцы ў Чыкага. І яны зрабілі шмат эксперыментальных рэчаў, і я працаваў з імі раней, і некаторыя ў маіх шортах, або проста ўвогуле, як у перформансе, або проста ў Чыкага. 

Такім чынам, я маю на ўвазе, што гэта было не тое ж самае, што спадабацца галівудскаму кастынг-агенту і спрабаваць знайсці чалавека, які займаўся гэтым. Гэта было больш падобна, ведаеце, на Майка Лопеса, гэта Біф, хлопец у клоўнскім макіяжы і за рулём фургона. Ён такі ж круты, дзіўны хлопец, якога я ведаю, разумееш? І ён вельмі смешны і дзіўны, і тое, як ён гаворыць, таму я падумала: эй, ты хочаш быць сабой з клоўнскім макіяжам? І мы працавалі над тым, як зрабіць гэта страшна.

І такім чынам працавала вялікая частка кастынгу. Ева, якая была Генрыэтай, у яе нават няма акцёрскага вопыту, яна была проста дзіўнай. Я даўно прасіў яе ў адных маіх шортах. А потым я сказаў: добра, з гэтага моманту ты са мной, ты супер. 

Такім чынам, гэта было шмат. А потым Бэтсі Браўн, якая, магчыма, адна з нашых найбольш вядомых акцёраў, яна была проста сувяззю праз нашага спецыяліста па апрацоўцы эфектаў, Бэна, ён працаваў з ёй над фільмам Прыдуркі. Такім чынам, мы падумалі, што яна ідэальна падыдзе для гэтага праекта, таму што гэта вар'яцтва, і яна захапляецца вар'яцкімі рэчамі. 

Кэлі МакНілі: І мікшаванне гуку, і гукавое афармленне Увесь накручаны і поўны чарвякоў таксама выдатна. Мне падабаецца выкарыстоўваць гэты абстрактны джаз, я думаю, што гэта фантастычна, гэта стварае адчуванне павольнага звар'яцення, што, на мой погляд, ідэальна падыходзіць для гэтага фільма. Наколькі я разумею, у вас ёсць вопыт мікшавання гуку, быццам гэта частка вашага вопыту кінавытворчасці. Ці можаце вы расказаць крыху пра тое, як гэта стала часткай вашага рэпертуару? Ваш набор навыкаў кінавытворчасці, я мяркую? 

Алекс Філіпс: ага Гм, калі я быў дзіцем, я хацеў быць пісьменнікам. І я вельмі хутка зразумеў, што я заканчваю, але ніхто не збіраўся плаціць мне за гэта. Прынамсі, не адразу. Так што я хацеў працаваць на здымачнай пляцоўцы, таму мне трэба было навучыцца навыкам, якімі людзі павінны карыстацца [смяецца].

Так што я навучыўся зводзіць гук. І гэта тое, што я раблю як сваю паўсядзённую працу, я запісваю гук для самых розных рэчаў, такіх як рэклама, відэаздымкі, дакументальныя фільмы і ўсё падобнае. І толькі з пункту гледжання гукавога дызайну, музыкі і ўсяго падобнага, гэта заўсёды было чымсьці – я быў у групах у каледжы і ў сярэдняй школе – і гэта было часткай таго, што мне падабаецца рабіць. 

І Сэм Клэп з Крама кіяў, мы з ім тусаваліся ў студэнцкім узросце ў Сэнт-Луісе, і таму мы як бы трымаліся разам і дзяліліся шматлікімі ідэямі на працягу доўгага часу. Такім чынам, ён напісаў музыку для некаторых маіх шортаў і іншага, і тое ж самае з Алексам Інглізіянам Студыя эксперыментальнага гуку. Раней мы з ім шмат працавалі разам. Такім чынам, у нас ёсць шмат агульных інструментаў і ведаў, а таксама мы проста ведаем, як працаваць адзін з адным, каб выцягнуць усе дзівацтвы і знайсці Фолі і знайсці гук. 

Я магу сказаць Сэму, добра, гэта павінна быць як у Гобліна, але дадайце саксафон і, напрыклад, трымайце яго. Ведаеш? А потым мы можам паэксперыментаваць з гэтым, перамяшчаць і знаходзіць тое, што працуе. 

Кэлі Макнілі: Так, гэта выдатны спосаб апісаць гэта. Гэта як Гоблін з саксафонам. Гэта вельмі, як, Suspiria часам. Проста кіньце саксафон, а потым ражкі. 

Алекс Філіпс: Так, так, мы стварылі Goblin. А потым мы заўсёды звяртаемся да сілавой электронікі. І гэта дзесьці пасярэдзіне. А потым мы выяўляем, што ёсць адзін, які мы назвалі радыятарнымі рытмамі. Гэта адбылося толькі таму, што ў Чыкага вельмі холадна, і ва ўсіх ёсць гэтыя вялікія старыя металічныя радыятары, і яны заўсёды грукаюць, таму што там суха. І гэта было тое, што мы хацелі зрабіць для кватэры Бэні, калі вы яго ўпершыню сустрэлі. 

Кэлі Макнілі: Такім чынам, як узнік гэты фільм? Я ведаю, што вы працавалі з сябрамі і таму падобнае, таму што, паўтаруся, гэта такая дзікая ідэя выступаць. Я думаю, як узнік гэты від? 

Алекс Філіпс: Так, я маю на ўвазе, я некаторы час спрабаваў ісці па традыцыйных маршрутах з пітчынгам, і проста цяжка перайсці ад кароткага фільма да поўнаметражнага і чакаць, што нехта з'явіцца з ніадкуль, каб спадабацца, паставіць вас там...

Келі Макнілі: Фея-хросная маці, проста вазьмі гэтыя грошы! 

Алекс Філіпс: Так, так, дакладна. Маўляў, ой, здаецца, на гэта патрэбны мільён долараў, ну вось! [смяецца] Гэта неяк цяжка. Так што так, я маю на ўвазе, што ў канчатковым выніку адбылося тое, што гэта ўсе людзі, з якімі я працаваў раней, так што яны былі сапраўды адданыя сваёй справе і адданыя справе. Такім чынам, яны былі альбо вельмі таннымі, альбо бясплатнымі. І ўсё абсталяванне было бясплатным, і мы атрымалі некаторыя гранты, а потым запазычанасць па крэдытнай карце. 

А потым я займаўся відэаздымкай, таму што ў выніку - з-за COVID - мне спатрэбілася тры ці больш гадоў, каб скончыць. У пэўны момант я проста адпраўляў сваю зарплату на рахунак, каб аплаціць некаторыя іншыя рэчы. І таму гэта проста аб'ядноўвае ўсё гэта з часам, каб зрабіць гэта. Таму што гэта была праца любові, у пэўны момант, мы былі занадта глыбока, мы павінны былі скончыць гэта. 

Кэлі Макнілі: Вы зайшлі занадта далёка, цяпер вы не можаце вярнуцца назад. 

Алекс Філіпс: ды

Кэлі Макнілі: Гэта падобна на тое, што як толькі вы прынялі наркотыкі, вы ўжо пачалі падарожжа, вам проста трэба праехаць. праўда? 

Алекс Філіпс: Ага, трапіць у бруд. 

Кэлі Макнілі: Такім чынам, з пункту гледжання той паездкі, як узнікла канцэпцыя заняткаў чарвякамі - што адчуваеш, як такое высокае адчуванне? Гэта вельмі выразная энергія, калі ты глядзіш, я быццам бы разумею, што яны адчуваюць, перажываючы гэта. Гледзячы, я адчуваю сябе крыху ў захапленні.

Алекс Філіпс: Так так. Я маю на ўвазе, гэта насамрэч смешна. Мяне пра гэта ніхто сапраўды не пытаўся. Але я думаю, што гэта адбываецца ад жадання падумаць пра тое, што такое мець нешта ў сваім целе, напрыклад, што рухае цябе, а потым проста як потлівасць, трывожная потлівасць. Падобна на тое, што вы адчуваеце пах усіх, і яны рухаюцца, і ім адчайна трэба больш. Так, проста такое адчуванне, што гэта было менавіта тое, што я думаў, што гэта павінна быць, проста гэтая трывога.

Кэлі Макнілі: Такое адчуванне, што калі ты едзеш грыбы і вырашыш прыняць ДМТ, і гэта проста так: куды я цяпер іду? Што я раблю? 

Алекс Філіпс: Так, так, гэта як хуткія галюцынагены. 

Кэлі Макнілі: Што было самай вялікай праблемай пры стварэнні Увесь накручаны і поўны чарвякоў? Фінансаванне і ўсё гэта ў баку, як насамрэч, як стварэнне фільма?

Алекс Філіпс: ага Я маю на ўвазе, гэта проста так цяжка, таму што гэта было так доўга. Там як шмат. Шмат што там было цяжкім (смяецца). Гм, гэта быў не хтосьці з маіх супрацоўнікаў, гэта дакладна. Усе былі так прыгнечаны. Я маю на ўвазе, што COVID быў велізарным. Таму што COVID спыніў нас. Мы пачалі здымаць у сакавіку 2020 года, яшчэ да з'яўлення COVID. А потым у нас прайшло дзевяць дзён здымак, і тады было абвешчана аб сусветнай пандэміі. 

Яны забралі нашы дазволы, тэхніка, якая давала нам усё абсталяванне, сказала, каб вярнуць гэты фургон сюды, таму што нам патрэбна камера і ўсё такое. Так і было зроблена. Я думаю, што гэта была самая цяжкая частка. А потым як бы прыдумаць, як скончыць гэты фільм да таго, як з'явяцца вакцыны і іншае, і як быць сумяшчальным з COVID без бюджэту на што-небудзь з гэтага, клапаціцца адзін пра аднаго і перажыць гэта.

Такім чынам, мы здымалі пяць дзён запар, а паміж кожным перапынкам рабілася два тыдні. Так, усё гэта. Не было ні прадзюсерскага дома, ні прадзюсарскага офіса, ведаеце, гэта было як я і Джорджыя (Бернштэйн, прадзюсар). Няма AD. Так што гэта было проста ўсё, на самай справе. Так, самае цяжкае ў гэтым, што не было ПА [смяецца]. 

Кэлі Макнілі: Зноў як поўзаць праз гэты бруд [смяецца]. Як на рэжысёра, што вас натхняе або ўплывае?

Алекс Філіпс: Ну, ёсць дзве розныя рэчы, дзве важныя рэчы. Адным з іх з'яўляецца асабісты вопыт і быць сумленным перад самім сабой, або сваім голасам, або проста са сваім пунктам гледжання. А другі кажа: «Я люблю кіно». Я як вялікі батанік, вы ведаеце, я проста назіраю за імі ўвесь час. Але я не толькі раблю спасылкавую рэч, якая ўяўляе сабой кампазіцыю проста, напрыклад, выцягнутай з кучы рэчаў. Я хачу выкарыстоўваць усе гэтыя рэчы як мову і проста размаўляць на ёй. Кажу маю праўду гэтай мовай, калі гэта мае сэнс. 

Кэлі Макнілі: Безумоўна. І як батанік кіно, а таксама пасля прагляду гэтага фільма, я ведаю, што гэта вельмі кепскае пытанне, але які твой любімы страшны фільм?

Алекс Філіпс: Я маю на ўвазе, добра, лёгкі адказ для мяне, ну, ага! Гэта няпроста. Хтосьці спытаў мяне пра гэта раней, і я сказаў Тэхаская разня ланцуговай пілой, але я адкладу гэта ў бок. І на гэты раз я скажу Рэч. Джона Карпентэра Рэч. 

Кэлі МакНілі: Выдатна, выдатны выбар. І яшчэ раз, будучы вялікім кінаманам і проста з цікаўнасці, які самы дзіўны ці больш за ўсё падобны на… які чорт вазьмі фільм вы бачылі?

Алекс Філіпс: Мне вельмі падабаецца гэты фільм Фульчы Не мучайце качаня прама зараз, гэта сапраўды, вельмі дзіўна. Шмат чаго адбываецца. Я не ведаю, ці гэта самае дзіўнае. Я маю на ўвазе, я мог бы сказаць, што-небудзь Лары Кларка, ці падобнае Кашы для смецця ці нешта падобнае даволі дзіўна. не ведаю Усе яны дзіўныя. Але так, Фулчы заўсёды добры дзіўны. 

Кэлі МакНілі: І я павінен спытаць, і вам, напэўна, задавалі гэтае пытанне раней, ці пацярпелі якія-небудзь чарвякі падчас стварэння гэтага фільма? 

Алекс Філіпс: Мы сапраўды былі вельмі асцярожныя з гэтымі маленькімі хлопцамі. І так, я не хачу вам распавядаць, як мы іх не елі, але мы іх не елі. 

Кэлі Макнілі: Я ўвесь час думала, ці гэта жэлацін, ці што адбываецца?

Алекс Філіпс: Усе яны сапраўдныя. І ўсе яны дадуць вам кайф. 

Кэлі Макнілі: І што для вас далей? 

Алекс Філіпс: У мяне ёсць гэты эратычны трылер, які я збіраюся здымаць у наступным годзе. Гэта называецца Усё, што рухаецца пра гэтага маладога тупога гарачага хлопца. Гэта нешта накшталт Чэнінга Татума, але яму 19. І ён дастаўшчык ровараў, але ён таксама прадае сваё цела на баку вельмі клапатлівым спосабам. Як ён разносіць ежу людзям. Ведаеце, калі б вашым хлопцам з UberEATS быў Цімаці Шаламе і жыгала. Вось такая ідэя. 

А потым ён трапляе ў гэты вар'яцкі трылер, усе яго кліенты аказваюцца жорстка забітымі. І таму гэты хлопец, які ўжо быў праз галаву, значна глыбей, і ён павінен высветліць, што адбываецца, і выратаваць сваіх кліентаў, якія яму сапраўды неабыякавыя. І яшчэ, ведаеце, ён уцягнуты, і ўсё такое, ён хоча высветліць, што адбываецца.

---

Каб даведацца больш пра Fantasia Fest 2022, націсніце тут, каб прачытаць наша інтэрв'ю з Цёмная прырода рэжысёр Берклі Брэды, або прачытайце наш агляд Rebekah McKendry's слаўны