Заснаваны на рамане Стывена Кінга 1981 года, фільм жахаў 1983 года пра шалёнага сабаку Cujo быў толькі адной з трох экранізацый Кінга, якія з'явіліся ў тыя гады. Cujo далучыўся Крысцін, і лепшая экранізацыя Кінга за дзесяцігоддзе, Мёртвая зона. Сціплы касавы поспех, Cujo як і многія жанравыя фільмы 1980-х гадоў, карыстаўся энтузіязмам падчас свайго посткінатэатральнага замагільнага жыцця, якое доўжылася больш за трэць стагоддзя.

Цяпер пісьменнік і гісторык кіно Лі Гамбін напісаў кнігу пад назвай неа, Тут нічога дрэннага: Стварэнне Cujo, які падрабязна апісвае стварэнне фільма. У мяне была магчымасць пагаварыць з Гамбінам пра тое, чаму ён напісаў гэтую кнігу, якая будзе апублікаваная BearManor Media. Кнігу можна папярэдне заказаць на сайце выдавецтва.

ДГ: Што натхніла вас напісаць кнігу пра стварэнне фільма Cujo?

Л.Г.: Я заўсёды любіў фільмы – і кнігі. Я адчуваю, што фільм - неверагодна добра зроблены, цесны, салідны фільм, і, акрамя таго, адна рэч, якую я ў ім вельмі захапляю, гэта яго складанасць, схаваная ў вельмі прамалінейнай, зманліва "спрошчанай" гісторыі. Я хацеў вывучыць усе аспекты гэтага ў кнізе, і ў дадатак да гэтага, вядома, даведацца ўсё пра вытворчасць. Акрамя таго, шмат працы, якую я зрабіў перад тым, як пачаць працу над кнігай, было звязана з гэтым Cujo. Напрыклад, я напісаў кнігу пра экалагічныя фільмы жахаў пад назвай Забіты маці-прыродай: Даследуючы прыродны фільм жахаў, і ў гэтым я пішу далей Cujo. А яшчэ была/ёсць мая сувязь з Дзі Уоллес - у першыя дні стварэння карты кнігі я працаваў з Дзі ў рамках Monster Fest тут, у Мельбурне. Такім чынам, усе гэтыя элементы дапамаглі пракласці шлях да працы над гэтай кнігай, якая з'яўляецца вычарпальным даследаваннем фільма - з пункту гледжання "стварэння" і з акадэмічнага пункту гледжання.

DG: Які быў ваш план напісання кнігі, і як гэта развівалася і разгортвалася, калі вы паглыбляліся ў працэс напісання?

ЛГ: Я толькі што скончыў кнігу пра стварэнне Выццё, і гэта сапраўды прадвызначала тое, як я ўзяўся пісаць кнігу Cujo. Тое, як я структураваў Выццё Кніга павінна была ісці сцэна за сцэнай і інтэграваць цытаты з велізарнай колькасці інтэрв'ю, якія я атрымаў для яе. Я вырашыў, што гэта выдатны спосаб - па-сапраўднаму прааналізаваць і крытычна вывучыць структуру апавядання, тэматычныя кампаненты, характар ​​і міфічныя якасці фільма, а таксама даць магчымасць выказацца людзям, якія працавалі над фільмам. Cujo усталяваны сапраўды гэтак жа.

ДГ: Якія тэмы Cujo што вы хацелі даследаваць з гэтай кнігай?

Л.Г.: У тканіне ўплецена так шмат неверагодных тэм Cujo – прысутнічае канцэпцыя хвалявання ў прыродзе, сямейнай бязладзіцы, нявернасці, чалавечага выбарчага права, адчужэння, трох дзён цемры, архетыпа «жанчыны ў навальніцы», адкуплення, пачвары ўяўнай і рэальнай. Я маю на ўвазе, што ў гэтым фільме такая глыбіня і інтэлект, і тут сапраўды ёсць што даследаваць. Акрамя ўсяго гэтага, ёсць дзесяткі інтэрв'ю, якія сапраўды шчырыя і шчодрыя, так што складнік кнігі велізарны. Я сапраўды адчуваю, што гэта вяршыня стварэння кніг – я вельмі гэтым ганаруся. Я сапраўды стараўся не пакінуць каменя на камені.

ДГ: Якая была самая вялікая праблема пры напісанні кнігі?

ЛГ: Тое, што было шмат людзей, якіх ужо няма з намі, было б дзіўна мець на борце. Напрыклад, сцэнарыст Барбара Тэрнер памерла за месяц да таго, як я пачаў працаваць над кнігай (як у зборы інтэрв'ю), і гэта было сумна, бо яна была такой цэласнай. Акрамя таго, рэдактара Ніла Махліса, які зрабіў такую ​​выдатную працу, ужо няма ў жывых, таму было б дзіўна атрымаць яго ўклад. Але я лічу, што больш за трыццаць інтэрв'ю з кучай выпускнікоў Cujo, мякка кажучы, здаровыя!

ДГ: У каго вы бралі інтэрв'ю для кнігі?

LG: Дзі Уоллес, Льюіс Ціг, Дэні Пінтаўро, Дэніэл Х'ю Кэлі - так шмат людзей. Гэры Морган - цудоўны апавядальнік; ён быў хлопцам у сабачым касцюме! Таксама Тэрэза Эн Мілер падзялілася гісторыямі пра свайго бацьку, дрэсіроўшчыка жывёл Карла Льюіса Мілера, таму было прыемна пачуць усё пра сенбернара, выкарыстанага для фільма. Роберт і Кэці Кларк знаходзяцца там, і яны былі часткай каманды SFX, так што ёсць некалькі выдатных матэрыялаў, якія абмяркоўваюць аніматроннага сабаку, галаву марыянеткі, галаву сабакі, якая будзе выкарыстоўвацца, каб прасунуцца ў дзверы Пінта і многае іншае. Я таксама ўзяў інтэрв'ю ў такіх людзей, як маці Дэні Пінтаўра, якая была на здымачнай пляцоўцы на працягу ўсяго часу здымак, людзей, якія ўдзельнічалі ў фільме да таго, як на борт прыйшоў Льюіс Ціг, такіх як першапачаткова прызначаны рэжысёр Пітэр Медак (гэта першы раз, калі ён казаў пра гэта) і яго DOP Тоні Рычманд. Тут шмат людзей.

ДГ: Раскажыце мне што-небудзь пра фільм, чаго б я не ведаў, калі б не прачытаў гэтую кнігу?

LG: О, ёсць шмат рэчаў, якія, я ўпэўнены, нават самы зацяты фанат не ведаў бы. Адна рэч, якая мяне вельмі здзівіла, гэта тое, што была выдаленая сцэна, пра якую са мной казаў акцёр Роберт Крэйгхед. Гэта адбываецца непасрэдна перад тым, як персанаж Каюлані Лі кажа Эду Лотэру, што яна выйграла ў латарэю, і за некалькі хвілін да таго, як Эд знаходзіць пад'ёмнік рухавіка ў сваім гаражы. Крэйгхед гуляе дастаўшчыка, які разам са сваім напарнікам кідае тэхніку, але сутыкаецца з усхваляваным Кухо, які ўскоквае і палохае іх. Гэта яшчэ да таго, як вірус шаленства па-сапраўднаму захапіў беднага сабаку, так што ён усё яшчэ збіты з панталыку. Крэйгхед сказаў мне, што Льюіс Ціг думаў, што сцэна разыгрываецца на "святло", і што яна зрыне гледачоў, убачыўшы, што Cujo такі прамы фільм з устойлівым сур'ёзным тонам. У гэтай сцэне Крэйгхед і яго напарнік панесліся на грузавіку, адзін з іх перавярнуў птушку на сенбернара. У мяне ёсць выдатны кадр з гэтага, які будзе прадстаўлены ў кнізе.

ДГ: Лі, калі ты азіраешся на напісанне гэтай кнігі, ці ёсць хоць адзін успамін - ці адзін анекдот, які расказаў табе суб'ект інтэрв'ю - які вылучаецца ў тваёй памяці, калі ты ўспамінаеш гэты працэс?

ЛГ: Добрае пытанне, але, шчыра кажучы, большасць апытаных далі дзіўнае разуменне, якое застанецца са мной назаўжды. Я павінен сказаць, што для мяне вельмі шмат значыць той факт, што нейкім невялікім чынам я пераадолеў больш чым трыццацігадовы разрыў паміж Пітэрам Медакам і Льюісам Цігам. Медак сказаў мне, што ён адмовіўся глядзець фільм пасля таго, як яго звольнілі з праекту (гэта быў адзіны фільм, з якога яго калі-небудзь звольнілі - ён сыходзіў з такіх фільмаў, як буйныя праекты з удзелам Барбры Стрэйзанд і Шона Конэры, але гэты быў першым, адкуль яго звольнілі). Але ўвечары перад тым, як я ўзяў у яго інтэрв'ю, ён паглядзеў фільм і быў цалкам уражаны. Калі я з ім размаўляў, ён сказаў мне перадаць віншаванні Льюісу Цігу. Я зрабіў гэта, але я зрабіў нешта большае. Я пазнаёміў двух мужчын, і ўсякая крыўда знікла пасля столькіх гадоў. Гэта было даволі асабліва.

ДГ: Лі, калі я думаю Cujo, я думаю пра натоўп экранізацый Стывена Кінга, якія з'явіліся з пачатку 1980-х гадоў. Cujo быў толькі адной з трох адаптацый Кінга, якія выйшлі ў 1983 годзе разам з Крысцін, І, вядома, Мёртвая зона, які многія, у тым ліку і я, лічаць адной з лепшых экранізацый Кінга. Пытанне: Як вы думаеце, наборы Cujo акрамя астатніх экранізацый Кінга гэтага перыяду?

Л.Г.: Гэта - 1983 - быў выдатны год для экранізацый Кінга, безумоўна. Над гэтымі фільмамі працавалі тры цудоўныя рэжысёры – Джон Карпентэр, Дэвід Кроненберг і, вядома, Льюіс Ціг, – а таксама бліскучыя партнёры па фільмах жахаў, такія як Дэбра Хіл і Дзі Уоллес і г.д. Але тое, што аддзяляе Cujo з такіх фільмаў Крысцін і ,en Мёртвая зона гэта тое, што гэта фільм жахаў, заснаваны на рэальнасці. Cujo адна з рэдкіх гісторый Стывена Кінга (Галеча таксама прыходзіць на розум), які не абапіраецца на звышнатуральны жах - няма тэлекінетычнага падлетка, дома з прывідамі, вампіраў і машын-забойцаў. Замест гэтага гэта проста гісторыя пра жанчыну, якая апынулася ў пастцы ўласнай асабістай сітуацыі, а затым у рэшце рэшт апынулася ў пастцы шалёнага 200-фунтовага сенбернара.

ДГ: Лі, акрамя інтэрв'ю, якія дадатковыя матэрыялы вы сабралі для гэтай кнігі, а менавіта малюнкі, і як вы ўсё гэта знайшлі?

Л.Г.: Было праведзена шмат даследаванняў, але большасць з іх складалася з пошуку матэрыялаў у саміх апытаных.

ДГ: Лі, у кожнай кінапрадукцыі ёсць гісторыя, усёабдымны канфлікт або рытм, які вызначыў стварэнне фільма. Пытанне: які настрой быў падчас здымак паміж акцёрамі і здымачнай групай, і ці ўзнікалі падчас здымак сур'ёзныя канфлікты?

LG: Cujo была вельмі, вельмі складанай здымкай. Было напружанне, шмат спрэчак, шмат непаразуменняў і варожасці. Аднак на адваротным баку гэтага было шмат любові, падтрымкі, салідарнасці, клопату, спагады і адзінства. Я мяркую, што гэта залежыць ад таго, каго вы спытаеце! Здаецца, у многіх інтэрв'юіраваных ёсць праблемы з намеснікам дырэктара па справах Ян дэ Бонтам - які ніколі не адказваў на запыты, і, такім чынам, хтосьці актыўна адсутнічае ў кнізе. Было дзіўна чуць абодва аспекты аргументацыі і чуць, як розныя людзі аддаюць перавагу працаваць - напрыклад, Дэніэл Х'ю Кэлі ненавідзеў той факт, што сцэнар Барбары Тэрнер быў адсунуты ў бок для перапісвання Донам Карласам Данауэем, у той час як Дзі Уоллес аддаваў перавагу падыходу да фільма "менш - гэта лепш" у дачыненні да аспекту дыялогу.

ДГ: Лі, ці думалі забіць персанажа Тэда ў фільме ў адпаведнасці з кнігай, і ці былі нейкія іншыя элементы гісторыі, якія былі адкінуты да пачатку здымак?

Л.Г.: Дзі Уоллес унёс вялікі драматургічны ўклад у гэтую пастаноўку, і нехта такі шчодры і праніклівы, як Льюіс Ціг, узяў гэта на ўзбраенне. Адной з такіх рэчаў было забойства Тада. Яна была непахісная, каб дзіця не памерла, і сам Стывен Кінг пагадзіўся. Яго першапачатковы праект сцэнарыя дазволіў Тэду перажыць аблогу. Што тычыцца іншых элементаў сюжэту, то ў першую чаргу былі выключаны два - адзін быў сувязным звяном паміж імі Мёртвая зона і Cujo дзе сабака будзе «лічыцца» рэінкарнацыяй персанажа Фрэнка Дода (забойцы ў Мёртвая зона). Барбара Тэрнер абыграла і задумала гэта ў сваім чарнавіку сцэнарыя. Пятру Медаку гэтая ідэя спадабалася. Яны разам працавалі над канцэпцыямі.

Такім чынам, у сцэнары Тэрнера будзе нейкі звышнатуральны элемент. Гэта тое, ад чаго Ціг цалкам адмовіўся, калі ўзяў на сябе фільм. Калі Медак быў звольнены, Тэрнер была настолькі пакрыўджаная, што загадала студыі змяніць сваё імя ў тытрах на Ларэн Кар'ер, а яе праца над звышнатуральным сюжэтам была цалкам выключана. Аднак уся паслядоўнасць аблогі - гэта ўсё яе напісанне.

Другім важным сюжэтным элементам, які быў зроблены мініяцюрным у фінальным фільме, былі ўзаемаадносіны паміж Эдам Лотэрам і персанажамі Каюлані Лі - Джо і Чарыці Камбер. Да таго ж першапачаткова там былі рэчы, звязаныя са збожжавым страхам і гэтак далей. Але так, фільм стаў нашмат зграбней у канчатковым выкананні.

ДГ: Нарэшце, Лі, якая гісторыя гэтай кнігі, якое ўражанне, на вашу думку, застанецца ў чытачоў адносна фільма, стварэння фільма і перыяду часу, у які ён быў зроблены?

ЛГ: Я думаю, што ўсім, хто цікавіцца гісторыяй кіно, спадабаецца пачуць гісторыі са здымачнай пляцоўкі. Я думаю, што гэта сапраўды дзіўная кандэнсацыя змешаных пачуццяў і выдатны прыклад творчага працэсу, творчага вопыту і таго, як мастакі працуюць.

предзаказ неа, Тут нічога дрэннага: Стварэнне Cujo тут.