Мы схільныя думаць пра 90-я гады з настальгічнай замілаванасцю - тады ўсё здавалася крыху прасцей. Гэта быў перыяд эканамічнага росту, тэхналагічныя распрацоўкі ішлі хутка, але ўсё яшчэ мелі надзейны аналагавы нюх, і поп-культура знаходзіла сабе пазіцыю на надзейным маладым рынку.

Азіраючыся назад, некаторыя прапановы кінафільмаў 1990-х сталі балючым месцам сярод аматараў жахаў, калі супастаўляцца з нападаючымі, як маўчанне ягнятаў і Сем. Але аўтар Аляксандра Уэст напомніла пра тое, як падлеткавы цыкл жахаў 1990-х гадоў стаў моцным і важным развіццём для жанру.

Як сувядучы на ​​бліскучым ,en Факультэт жахаў падкаст, пісьменніца некалькіх публікацый (у тым ліку яе першай кнігі, Фільмы новай французскай крайнасці: вісцаральная жах і нацыянальная ідэнтычнасць), а таксама выкладчык кіно і тэатра ў школах Антарыё, Квебека і Кембрыджа, штат Масачусэтс, Аляксандра Уэст ведае сваё дзярмо.

Найноўшая яе кніга, Падлеткавы цыкл жахаў 1990-х: дзяўчаты-фінал і новая галівудская формула, паглыбляецца ў аналіз вышыні прапаноў жанру жахаў 1990-х - у тым ліку Крык, рамяство, Бафі, знішчальнік вампіраў, страх, факультэт, я ведаю, што ты рабіў мінулым летам, бяздзейнасць, канчатковы пункт прызначэнняІ многае іншае.

З поглядам акадэміка і сэрцам палюбоўніка жахаў, Уэст разважае пра тое, як цыкл жахаў для падлеткаў 1990-х быў прадуктам і рэакцыяй на свой час.

У эпоху пасля Рэгана моладзь у Амерыцы тупіла кансерватыўны імкненне да "амерыканскай мары", якая больш не ўжывалася і не звярталася да яе. Халодная вайна завяршылася, і дзеці па ўсёй краіне "смярдзелі, як падлеткавы дух", у той час як рух "Riot Grrrl" распаўсюдзіўся так жа хутка, як і LA Riots. Як кажа Вест, "у Амерыкі ўжо не было надыходзячай разбуральнай сілы, а толькі ў саміх амерыканцаў".

Фармулярныя слэшэры 70-х і 80-х не дацягвалі - залатыя стандарты, такія як Майкл Майерс і Джэйсан Вурхіз, проста не мелі аднолькавага вагі. Студыі зразумелі, што жанчыны, якія наведваюць кіно, нясуць адказнасць за палову - калі не больш - за сваю аўдыторыю. Калі жах працягваў заставацца рынкавым жанрам, яму прыйшлося прыстасавацца, каб сфармуляваць трывогі, страхі і каштоўнасці сваёй аўдыторыі з дапамогай новай Final Girl.

Уэст тлумачыць: «Гэтыя жаночыя персанажы былі ўжо не проста разумнымі, добрымі, нахабнымі і ўдалымі, як гэта было ў папярэдніх увасабленнях фільма жахаў Final Girls; яны арыентаваліся на ўласнай складанай маралі ў грамадстве, якое ўжо не ведала, што трэба цаніць ».

Уэса Крэйвена Гарлапаніцьнапрыклад, знайшоў ідэальную новую дзяўчыну-фіналіста ў Сідні Прэскотце. У той час як "правілы" Гарлапаніць (і, такім чынам, жанр жахаў у цэлым) сцвярджаюць, што дашлюбны сэкс - гэта, па сутнасці, смяротны прысуд, падарожжа Сідні - гэта пашырэнне правоў і магчымасцей жанчын - яно значна больш прагрэсіўнае і пазітыўнае. Як кажа Уэст, "у 1990-х дзяўчынка-фінал магла весці сэкс па згодзе, але і знішчыць тых, хто робіць яе дрэнна".

Падлеткі 90-х гадоў жаху былі прыцягнуты да адказнасці за грахі сваіх бацькоў і суполак - яны сутыкнуліся з нягоднікамі з глыбока асабістай помстай. Прайшлі часы непахіснага незнаёмца; рэальную небяспеку ўяўляў ананімны добрасумленны забойца ў іх суседстве.

Уэст акрэслівае, як інтэртэкстуальнасць сфармавала новыя правілы жахаў і як якая павялічваецца аўдыторыя з наяўным даходам перанакіроўвае спосаб прасоўвання фільмаў.

Фільм быў не толькі забавай - гэта быў расходны прадукт, які мог прадаць музыку, моду і лад жыцця разам з хатнім відэа-выпускам.

Гэтыя гарачыя новыя тэндэнцыі тэрору сталі даступнымі для тых, хто не ў жанры, дзякуючы прыкметна папулярным, знаёмым тварам, якія бачылі па тэлевізары (я маю на ўвазе, проста паглядзіце на дызайн плаката).

Але пад асноўнай бліскучай паверхняй падлеткавага цыкла жахаў 1990-х самі фільмы змагаліся з адносінамі да сэксуальнасці, папулярнасць, сацыяльнае прызнанне і часта ігнаруемая вага выжывання. Франшызы даследавалі наступствы гвалту і ўстойлівыя наступствы гэтых траўматычных падзей.

Уэст з любоўю працуе праз тэматычна звязаныя фільмы, каб справядліва прадставіць іх трывалыя каштоўнасці і сумленныя недахопы (напрыклад, расавы токен і тое, як Вельмі страшнае кіно змагаўся супраць гэтых тропаў, афармляючы інтэртэкстуальнасць як камедыйную пародыю).

Яна прымае ўдзел у студыі ў кожным фільме такім чынам, каб дапамагчы растлумачыць, як з'явіліся гэтыя фільмы, прапаноўваючы пэўнае ўяўленне пра стан галіны сёння.

Падлеткавы цыкл жахаў 1990-х: дзяўчаты-фінал і новая галівудская формула вытрасае з галаваломкі фрагменты жахаў, арыентаваных на падлеткаў 1990-х, і па-майстэрску размяшчае іх, каб сфармаваць згуртаваную карціну - карціну, якая рэзка адрозніваецца ад таго, што толькі што паказана на скрынцы.

Калі вы калі-небудзь адзначалі падобныя фільмы Гарлапаніць пры гэтым наракаючы на ​​бязлітасную франшызу жахаў, калі ў вас ёсць Любы меркаванні пра Final Girls, альбо калі вы проста жадаеце чагосьці большага з тых настальгічных кінанач 90-х, вам трэба прачытаць гэтую кнігу.