АНІГІЛЯЦЫЯ, паводле аднайменнага рамана Джэфа ВандэрМіра, з'яўляецца другім курсам рэжысёра Алекса Гарланда (пісьменнік / рэжысёр навукова-фантастычнай электрастанцыі 2014 года ЭКС-МАШЫНА). У гэтым фільме група навукоўцаў (з аднолькавым бляскам намалявана Наталі Портман, Джэніфер Джэйсан Лі, Джына Радрыгес, Тэса Томпсан і Тува Навотны) выпраўляецца ў таямнічае асяроддзе, вядомае як "Мільганне".

Мерцанне - гэта пузыр элдрычнай энергіі шырынёй у міль, унутры якога прырода не прытрымліваецца прыродных законаў, якіх мы чакалі б. На адных і тых жа лазах растуць розныя віды раслін, а жывёлы праходзяць праз жудасныя мутацыі. З усіх экспедыцый, каб увайсці ў The Shimmer, ніхто не выйшаў жывым.

Гэта, вядома, да гэтага часу.

Лена (Портман) узрушана, калі яе муж Кейн (Оскар Ісак), якога не стала "па заданні" крыху больш за год, раптам вяртаецца дадому, не памятаючы, дзе ён быў і пакутуе ад дзіўнай і жудаснай хваробы. Неўзабаве Кейн, а таксама Лена, здабыты Паўднёвым Рычагам, групай, якая адказвае за вывучэнне "Шымера".

Не ўпэўненая, як яшчэ дапамагчы мужу, Лена выбірае далучыцца да наступнай экспедыцыі ў пастаянна пашыраюцца межы Шымера з надзеяй знайсці спосаб выратаваць яго жыццё і, магчыма, усё жыццё, ідучы па яго слядах.

Усё гэта даволі стандартная ўстаноўка: Галоўны герой павінен увайсці ў Страшнае асяроддзе, каб захаваць таго, каго яны любяць.

Але, як і ўсё ў гэтым фільме, з'яўленне нармальнасці падманвае.

Частка візуальнага бляску фільма залежыць ад адлюстравання фільма "Мільганне". Звонку ён нагадвае прыгожую сцяну пастаянна зменлівага святла. Аднак, апынуўшыся ўнутры, ён выглядае змрочным, туманным і амаль тоўстым. Эфект падобны на алейную пляму і выклікае ў фільма адчуванне, амаль падобнае на наступствы сезоннай дэпрэсіі.

У The Shimmer ніколі не бывае зусім светла, толькі цьмяна і цьмяна вільготна. Такім чынам, пачуццё страху пачынае нарастаць рана, бо, здаецца, прыгожы Шымер быў своеасаблівай пасткай для нашых герояў. Знешнія прыкметы падманулі - галоўная тэма фільма ў цэлым.

Цудоўны саўндтрэк Бэна Солсберы і Джэфа Бароу таксама варта пахваліць. Солсберы і Бароу ўплятаюць у кожную сцэну нейкі ціхі, чужы жах з саўндтрэкам, часам такім тонкім і бамбастычным, што паспяхова фіксуе жудасную непрадказальнасць асяроддзя, у якой адбываецца фільм.

Я не буду падрабязна расказваць пра ўсе жахі, з якімі сутыкнуліся Лена і яе экспедыцыя, знаходзячыся ўнутры "Шымера", бо гэта сапсуе тое, што атрымаецца ў даволі непрадказальным фільме. Аднак страхі дзіка вар'іруюцца ад галавакружнага экзістэнцыялу ("Ці быў ты мне? Я быў ты?") І жудасна вісцаральнай (мужчына вытрыбушаны жывым, раскрываючы свае ўнутраныя органы ...няправільна).

Калі іх розум разгадваецца, нашы бясстрашныя навукоўцы выяўляюць, што іх цела пачынае паўставаць супраць іх. Менавіта ў гэтых сцэнах вылучаецца цёмны конь фільма, выдатная Джына Радрыгес. Яна адлюстроўвае свайго персанажа з нейкай маніякальнай жорсткасцю, якая можа існаваць толькі без пародыі ў такім фільме.

Хоць Портман відавочна вылучаецца ў фільме, Радрыгес цалкам можа стаць яго сапраўдным, неапяваным героем. Гэта асабліва бачна ў сцэне, якая адначасова грызе пазногці і разбівае сэрца, калі яе персанаж выдае шэраг жахлівых маналогаў у асвятленні, якія нагадваюць раскрыццё Курца ў Апакаліпсіс сёння. Яе твар, акружаны з усіх бакоў гнятлівым ценем, - уражлівы вобраз, а яе неапрацаваны дыялог - гэта сапраўды відовішча.

Але з усіх трывожных элементаў гэтага фільма ёсць адзін, які значна вышэйшы за іншыя: сустрэча экспедыцыі з "Мядзведзем". Мядзведзь служыць выдатным прыкладам таго, што Shimmer здольны зрабіць з жывымі арганізмамі. У выніку атрымліваецца па-сапраўднаму трывожнае, нейкая напаўжывая мярзота, якая пранікае праз цень, яе вельмі ясная агонія зацямняецца толькі жахлівым імкненнем забіць нашых хутка разгадваючых герояў, здавалася б, не больш за спорт.

Гэты фільм выкарыстоўвае Мядзведзя значна лепш, чым любы асноўны фільм, які апрацаваў монстра ў нядаўняй памяці. Сапраўды, можна смела сцвярджаць, што флагманская сцэна Мядзведзя знаходзіцца на адным узроўні са сцэнай Рыдлі Скота Іншаземец альбо Джона Карпентэра Рэч. Гэта моцна цені і зусім не праслаўлена. Ні гучнай музыкі, ні шумных рухаў камеры, ні скачкаў. Проста чысты, нефільтраваны жах.

Гэта толькі ў заключным акце АНІГІЛЯЦЫЯ губляе частку свайго імпульсу. У пэўным сэнсе, амаль падобна, што фільм не можа адпавядаць уласным стандартам. Першыя тры чвэрці фільма паспяхова ствараюць такое цудоўна жорсткае пачуццё тэрору, што, у рэшце рэшт, канчатковая канфрантацыя адчуваецца ... недастаткова.

Гарленду было б лепш служыць, паказваючы нам менш, як гэта было ў іншыя часы ў фільме. Хоць ягонае жаданне навукова-фантастычнага фіналу візуальна пахвальна, але патрабуецца пара ад таго, што да гэтага моманту было неверагодна паспяховае вывучэнне ў межах чалавечага страху.

Зразумела, ёсць і іншыя рэчы (напрыклад, увогуле назва "Шымер", якая ў дыстапічным рамане для маладых дарослых гучыць як дома, чым у сур'ёзнай навукова-фантастычнай / фільме жахаў), але ўсе гэта было б адняць тое, што лёгка можна было б лічыць сучаснай класікай навуковай фантастыкі, альбо вялікую спробу стварыць. Не, гэта не ідэальна, магчыма, далёка не так, але АНІГІЛЯЦЫЯ унікальны, і смелы у гэтай унікальнасці.

АНІГІЛЯЦЫЯ гэта падарожжа па кашмары, якое вы робіце ня хачу сумаваць.