Уэйлон: І ў Доме ўздыхаў, і ў Загінуўшых хлопчыках сям'я і ўласцівыя ёй дысфункцыі гуляюць вялікую ролю. Калі б я не спытаўся, я адчуў бы недаверлівасць, ці не ўзнікала гэта напружанне з вашага ўласнага дома?

Аарон: Я з сапраўды выдатнай сям'і! Гэта жорстка.

Уэйлон: Калі вы хочаце ўсё абдумаць, мы можам да гэтага вярнуцца.

Аарон: Не, гэта крута. Дазвольце мне прапрацаваць гэты паток свядомага стылю. Што азначае, пасля, што гэта можа мець нулявы сэнс. Давайце паглядзім, як пойдзем ... Я думаю, паколькі я так цаню сям'ю, я жыву ў пастаянным страху страціць яе. Гэта свой асаблівы від страху, які паўзе на вас, калі вы ніколі гэтага не чакаеце, альбо калі ваша абарона паніжана. Як гарачка. Але я жыву ў сапраўднай трапятанні ад таго, што мне баліць і шкодзіць іншым. Гэта сапраўды знясільваючы, хаця і карысны спосаб жыцця. І я думаю, што страх, пра які я кажу, недзе мае карані, і вось што я падазраю, яны могуць быць.

У маладым узросце я сама глядзела ў цемру. Мне давялося пераацаніць, хто я. І я гэтага не прасіў. Шчыра кажучы, выходзячы працэс - гэта пекла. Але паколькі я зрабіў гэта, і выйшаў з яго і жывым, і, спадзяюся, добра адладжаным, я адчуў страшнае ўсведамленне таго, наколькі крохкае ўсё, на чым я навязваю сваё жыццё. І гэта ахоплівае адносіны, якія ў мяне ёсць з сябрамі, з сям'ёй і ў любым асяроддзі, у якім я апынуўся, незалежна ад таго, хачу я там быць ці не.

Я таксама шмат працаваў у сыходзе за састарэлымі. Я быў вакол шмат паміраючых людзей. Я чысціў іх, купаў, даглядаў за імі так, як ніколі не мог сабе ўявіць, і калі яны жылі, і зноў, як толькі яны былі мёртвыя. Я ведаю, як выглядае смерць. Я бачыў, як у людзей адкатваюцца вочы, і святло гасне. Гэта не прыгожа. Гэта страшэнна страшна. Я не толькі разумею, наколькі далікатна маё існаванне, я вельмі добра зразумеў, наколькі неспакойным і прыемным можа быць паміранне. Я думаю, што спалучэнне гэтых рэчаў дало мне магутнае разуменне прыроды страху, старэння, рызык.

І ва ўсіх маіх кнігах, але асабліва ў Доме ўздыхаў і ўпаўшых хлопчыках, ёсць моцная тэма пра бацькоў і іх дзяцей. Шмат людзей пыталася ў мяне, ці ёсць у мяне ўласныя дзеці. Я не. Але я ведаю, што быў бы выдатным татам. І я жыву са страшным страхам, што ніколі не атрымаю магчымасці стаць ім. У нейкай ступені я змірыўся з гэтым фактам. І я перажываю дзяцей, якіх ніколі не было. Гэтая страта ў кнігах. І хаця гэта не так шмат уключаецца ў апавяданні ... гэта дае мне арсенал пісаць пра бацькоў і дзяцей. Прынамсі, я так думаю.

Уэйлон: Гэта мае для мяне шмат сэнсу і дае яшчэ большае разуменне некаторых з гэтых персанажаў. Вы паказалі двух зусім розных бацькоў у "Загінуўшых хлопчыках". Маршала, які зрабіў бы ўсё для сына, і Нейпіра, які літаральна ненавідзеў сына ад нараджэння. Ці так знясільваюча пісаць такую ​​дваістасць, як чытаць?

Аарон: Дваістасць бацькоў у "Загінуўшых хлопчыках" паміж Маршалам і Нейпірам знясільвала. Таму што ў кожнага былі такія палярныя супрацьлегласці. Можна падумаць, што гэта будзе лягчэй пісаць. Гэта не. Персанажы могуць быць супярэчлівымі і складанымі, і гэтыя двое мужчын ... але іх матывацыя чыстая. Кожны з іх, у пэўным сэнсе, палова другога чалавека. Але пасля гэтага ёсць моманты, калі іх ролі змяняюцца. Гэта складана складаць. Каб ён быў даступны для чытача, метафары, якія я раблю, каб пераканацца ў тым, што я імкнуся перадаць, павінны быць вельмі глыбокімі. Яны павінны закрануць кожнага чытача, а не толькі аднаго чытача. Я думаю, што я зрабіў гэта, альбо, па меншай меры, з таго, што я чуў (і больш за ўсё, што я ўжо пісаў, "Загінуўшыя хлопчыкі" маюць самы разнастайны круг чытачоў).

Уэйлон: Гэта цікава. Чысціня кожнага з іх матываў, незалежна ад таго, наколькі гэтыя матывы разыходзяцца.

Аарон: Я думаю, што недастаткова проста расказаць гісторыю. Я хачу, каб чытач адчуў гісторыю. Гэта было вельмі важна для мяне ў "Загінуўшых хлопчыках". Такім чынам, гэта траўматычны досвед. Я ведаю, што. Занадта шмат для кагосьці. Але як і персанажы, добрыя яны ці дрэнныя альбо дзесьці паміж імі, гэтая матывацыя павінна быць чыстай.

Уэйлон: Адзін выхоўвае, а адзін знішчае.

Аарон: Так. Адзін выхоўвае, а другі разбурае. Але занадта любіць кагосьці можа прывесці да разбурэння. Ненавісць кагосьці можа прывесці іх да незалежнасці. Круг ідзе па крузе.

Уэйлон: Калі казаць пра гэты траўматычны досвед чытання The Fallen Boys. Я не думаю, што ў кнізе што-небудзь на мяне паўплывала так моцна, як калі Сэм здранцвенна здымае кашулю і паварочваецца, дэманструючы шнары, чакаючы, пакуль яго бацька збіць. Той момант так яскрава расказаў усю гісторыю жыцця Сэма.

Аарон: Я ведаю, гэта гучыць дрэнна. Але добра. Гэта намер. Я шмат працаваў, каб вы так сябе адчувалі. Гэта жудасная сцэна. Але шнары вызначылі яго. І вызначэнне чалавека робіць яго цікавым ведаць альбо чытаць пра яго. Менавіта такая паслядоўнасць, згоды Сэма на ўласнае выхаванне, я думаю, дае сілу яго герою працягваць разглядаць, што ад яго будзе патрабаваць сюжэт. Нечаканы паварот. Яму трэба адчуваць сябе сапраўдным, каб быць цалкам удасканаленым, інакш апошняя трэць кнігі не будзе адпавядаць рэчаіснасці. Важнасць жэста Сэма была ў мяне ў памяці на працягу ўсяго шляху. Без гэтага кніга скончылася б на ста старонках раней.

Уэйлон: Я не думаю, што гэта гучыць дрэнна. Я думаю, гэта адзнака тыпу казачніка. Вы зусім не цягнеце ўдары.

Аарон: Дзякуй. Я маю на ўвазе гэта. Але без гэтай сцэны гісторыя заканчваецца прыблізна на 100 старонках раней, чым на самой справе. З-за гэтай сцэны неабходныя апошнія 100 старонак. Гэта кніга пра бацькоў і сыноў. Нам трэба пачуць гісторыю сына, убачыць наступствы чыстай любові і нянавісці. Калі гісторыя не будзе працягвацца і паказваць наступствы ўсіх гэтых катаванняў, і ў асноўным гэта тое, што гэта, незалежна ад «знешніх фактараў» і іншых сюжэтных нітак, апошняя траціна кнігі не будзе вартай таго, што яна надрукавана далей. Мне давялося туды паехаць. Менавіта для гэтага і была прызначана кніга.

Працяг на наступнай старонцы ->

Старонкі: 1 2 3