Калі б вы гэтага не чулі Гарызонт атрымліваў працяг, я не зусім здзіўлены. Фільм 2010 года атрымаў негатыўныя водгукі ад крытыкаў і ў асноўным не трапіў у поле зроку ўсіх астатніх. працяг, За небакрай, з іншага боку, сапраўды набірае абароты - і па ўсіх правільных прычынах.

За небакрай гэта трапная назва для працягу. Гэта не зусім працяг гісторыі з першага фільма - які За небакрай  сцэнарыст/рэжысёр Ліам О'Донэл выступіў у сааўтарстве, але замест гэтага ён скіроўвае ўвагу ў зусім іншым кірунку. Ён выходзіць за межы ізаляванага аб'ёму першага фільма і забяспечвае так неабходны ўсплёск празмернага дзеяння.

Пачнем, напрыклад, з акцёрскага складу. О'Донэл складае спіс з літаральна цяжкімі нападаючымі Фрэнкам Грыла (Чыстка: Анархія/Год выбараў, Капітан Амерыка: Грамадзянская вайна) і Іко Увайс (Рэйд: выкуп). Актрысы Бояна Новаковіч (Святыня) і Памэлін Чы (Празорлівы) з'яўляюцца напамінам аб тым, што быць поўным дзікам часта нараджаецца з ахоўнай прыхільнасці. Яны - лютая сіла ва ўсім вар'яцтве.

Іка Увайс прывёз з сабой Яяна Рухіана (неверагоднага і ліхаманкава жорсткага Шалёнага сабаку з Рэйд: выкуп), каб далучыцца да каманды, дзе яны абодва служылі харэографамі. Дайце гэтаму пагрузіцца на хвіліну. А цяпер уявіце, што яны змагаюцца з іншапланецянамі. Добра. Крута.

За небакрай гэта дзікая і займальная паездка з усім: ад баявых дзеянняў у зоне ваенных дзеянняў да вар'яцкіх бітваў за кайдзю, усе з бездакорнымі візуальнымі эфектамі. Але калі хак-энд-слэш вам недастаткова (я вас не разумею, але добра), будзьце ўпэўненыя, што ў фільме насамрэч шмат душы. Для фільма, які прысвечаны іншапланетнаму ўварванню, ён вельмі чалавечны.

Паглядзіце трэйлер ніжэй і прачытайце маё інтэрв'ю з першым рэжысёрам/пісьменнікам Ліамам О'Донэлам. Вы можаце праверыць За небакрай на VOD з 15 снежня.

КМ: Такім чынам, як мы ведаем, Гарызонт меў неадназначныя водгукі...

НД: Яны былі не проста дрэннымі, яны былі злымі. Нават у межах мінусаў для За небакрай тут няма таго ўзроўню купарваснасці, які, я думаю, вартасці першага фільма ў баку, які я быў суаўтарам і прадзюсарам і чым ганаруся, гэта быў такі дзіўны працэс набыцця і прасоўвання, і яны прадалі фільм за тое, чым ён не быў. Я ўсё яшчэ вяду гэтую барацьбу – заўсёды – з маркетынгам, і я бяру на сябе даволі вялікую лідзіруючую ролю ў дызайне плакатаў і ва ўсім. Вы павінны прадаць фільм такім, які ён ёсць, не спрабуйце падмануць гледачоў. Гэта нейкія рэчы 1992 года, больш так рабіць нельга. Мне падабаюцца трэйлеры, якія Zealot зрабіў для нас з Vertical, іх трэйлеры проста выдатна адлюстроўваюць тое, чым для мяне з'яўляецца гэты фільм. Калі вам спадабаўся трэйлер, вам спадабаецца і фільм. Гэта не азначае, што ў трэйлеры іншая гісторыя. Так што гэта тое, да чаго я заўсёды вельмі адчувальны, я проста хачу, каб людзі, якім гэта спадабалася, я хачу, каб яны былі шчаслівыя. Я не спрабую зрабіць фільм для ўсіх. Але я хачу зрабіць гэта для фанатаў гэтага матэрыялу, каб сапраўды патрапіць у іх месца.

КМ: Я размаўляў са сваім сябрам пра За небакрай – хто яго не бачыў – і я распавядаў яму крыху пра тое, як у ім ёсць Іка Увайс і Фрэнк Грыла, і гэта гэты захапляльны, прыемна-нахабны баявік пра іншапланецян, і ён сказаў, што «гэта гучыць так, быццам гэта значна весялей, чым мае права быць», і гэта сапраўды так.

НД: Вось такая цытата на плакаце! «Вясёлей, чым мае права быць» з дрыжачым кулаком [смяецца]

КМ: За небакрай гэта ваш рэжысёрскі дэбют, і вы сказалі, што ўклалі ў фільм усё, што хацелі зрабіць. Так шмат усяго адбываецца, таму мне цікава, ці было што-небудзь, што не атрымалася, што вы хацелі паспрабаваць уключыць, ці што-небудзь, што ўзнікла ў працэсе рэжысуры?

НД: Так, ёсць некалькі выдаленых сцэн і выдаленых ідэй, якія былі ў мяне ў сцэнары, і я думаю, што было б крута, калі б я мог іх запрацаваць, і адна з іх заключалася ў тым, каб пашырыць ідэю святла да рэальнай частаты, так што яны зразумелі гэта не толькі вашымі вачыма, але і ўсім, што вы чулі, і гэта стала больш важнай часткай таго, як яны маглі не быць злоўленымі ім. Але сцэна, якая стварыла гэта, была апошняй сцэнай, якую мы здымалі ў Таронта ў Лоўэр-Бэй, і ў мяне проста не было часу. Я павінен быў зрабіць каля 3 дубляў, а потым яны выгналі нас з дарожак, а потым я быў у фотаздымках. У гэтыя апошнія некалькі дзён было шмат чаго. Здымкі ў метро былі самымі складанымі. Я лепш буду ў джунглях, акружаных скарпіёнамі і змеямі, чым у той Ніжняй бухце на дарожках.

Рэжысура - гэта зносіны, таму перад кожным дублем вы спрабуеце размаўляць з рознымі людзьмі, каб усё атрымалася, і ў вас ёсць ход думак, а потым над вашай галавой праходзіць цягнік метро, ​​і вы проста павінны сядзець моўчкі хвіліны-паўтары. Потым гэта спыняецца, вы глядзіце на ўсіх і кажаце: «Я забыўся, я не ведаю». І гэта працягвалася! Былі дублі, дзе былі акцёры, вы ведаеце, блаславі іх Бог, таму што яны збіраліся ісці, а нам проста трэба было сказаць "працягвайце, і мы будзем ADR". Нам насамрэч не трэба было здымаць гэтую сцэну, але яна, безумоўна, папсавала ўсім нервы, і не было часу скончыць гэтую сцэну. Гэта была адна з тых інтэлектуальных рэчаў, дзе я думаю, што гэта было б больш крутой выплатай і крыху больш мясістай гісторыяй, але гэта не зусім спрацавала.

Было некалькі камедыйных аднарадкоўяў, над якімі я вельмі хацеў папрацаваць. Мая любімая частка фільма, калі яны ўсе сустракаюцца ў апошнім храме. Я думаў, што там ёсць выдатная магчымасць для аднаго радка, але я не зняў гэта ў патрэбным месцы, і калі б я меў лепшае ўяўленне, гэта было б пасля ўсяго здымка, калі яны падыходзяць і б'юцца па твары, грукаюць, мы б зрабілі гэта тут жа, і гэта сапраўды быў бы моцны момант апладысментаў. Але тое, як я гэта зрабіў, проста сапсавала імпульс удару, таму мне прыйшлося скараціць яго.

У сцэнарыі ў нас была ідэя зрабіць яшчэ больш разумовым зліццём паміж прышэльцам і Фрэнкам, калі ён упершыню падняўся на карабель, але апошнім часам гэта было зроблена даволі шмат у фільмах, так што я не вельмі засмуціўся, што адмовіўся ад гэтага. Такім чынам, мы зрабілі невялікую пераздымку і атрымалі апавядальны рэтраспектыў замест больш стылізаванага візуальнага спалучэння розуму. Гэта было крыху чысцей, таму мы маглі дагнаць усіх, хто не бачыў першы фільм, замест некаторых больш абстрактных рэчаў, якія я спрабаваў зрабіць. Мы толькі што вывучылі некалькі розных ідэй і пайшлі з імі, і я вельмі задаволены тым, як у рэшце рэшт мы прыйшлі да гэтага.

Я быў толькі на двух фестывалях, таму, паглядзеўшы фільм рознай аўдыторыяй, я больш за ўсё навучыўся, каб па-сапраўднаму падрыхтаваць гэтыя моманты апладысментаў, а потым надаць крыху часу, і гэта будзе яшчэ адзін вынік. Знайдзіце адзнаку, раздаіце яе на ўсю вартасць, дайце ўсім пасля крыху падыхаць, а потым ідзіце далей. Часам мы рухаемся ў такім шалёным тэмпе, але ў цэлым, паўтаруся, я па-чартоўску задаволены тым, як гэта гуляе.

КМ: Гэта як у жывым тэатры, калі вы трымаеце апладысменты паміж радкамі, так?

НД: Так! Я толькі што бачыў Мама і тата у Сіджэсе з Нікам Кейджам і я думаў, што яны зрабілі бліскучую працу. Гэта сапраўды стварае гэтыя моцныя апладысменты, якія вельмі весела, а потым часам проста пераходзіць у чорны колер на 3-4 секунды, і кожны бярэ прыклад.

Працяг на старонцы 2

Старонкі: 1 2 3