навіны
Камера з прывідамі: Інтэрв'ю з рэжысёрам Polaroid Ларсам Клеўбергам
Прывідная паляроідная камера забівае ўсіх, каго фатаграфуе. Гэта была перадумова пятнаццаціхвіліннага кароткаметражнага фільма Поляроид, рэжысёрам і сцэнарыстам якога стаў нарвежскі рэжысёр Ларс Клеўберг, які зрабіў кароткаметражны фільм з дакладнай мэтай ператварэння канцэпцыі ў мастацкую. Жаданне Клеўберга здзейснілася.
Калі яго паказалі ў 2015 годзе, кароткаметражны фільм хутка прыцягнуў увагу Галівуду. Прадзюсар Рой Лі, вядомы жанравай аўдыторыі нядобразычлівасць і кальцо фільмы, адразу прызнаныя Поляроидпатэнцыял. «Калі я ўбачыў, як называецца кароткаметражны фільм Поляроид, Я адразу зразумеў, што гэта дастаткова моцная канцэпцыя, каб ператварыцца ў мастацкі фільм, - кажа Лі. «У нашы дні мяне трэба шмат напалохаць, бо, напэўна, я бачыў больш фільмаў жахаў і кароткаметражных фільмаў, чым хто-небудзь іншы ў Галівудзе, па працы і як прыхільнік гэтага жанру. Поляроид спалохаў мяне, калі я глядзеў яго на ноўтбуку ў сваім офісе. Я верыў, што калі мы зможам пашырыць кароткаметражны фільм у поўнаметражны мастацкі фільм, гэта дасць такі ж страшны вопыт ,en нядобразычлівасць or Кальцо».
Замест таго, каб наняць новага дырэктара для адаптацыі Поляроид, Лі выбраў Клеўберга. "Я мог бы адразу сказаць, што Ларс быў талентам, з якім я хацеў весці бізнес", - кажа Лі. «Ларс прыдумаў канцэпцыю і сабраў дзіўны кароткаметражны фільм, таму не было нікога, хто лепш падышоў бы, каб ператварыць яго ў мастацкую. Ён змог стварыць моцнае пачуццё страху і напружання за кароткі прамежак часу ў кароткаметражным фільме, і я ведаў, што было б выдатна паглядзець, што яшчэ ён можа зрабіць, павялічыўшы экранны час ".
Функцыянальная версія Паляроід, які напісаў Блэр Батлер, распавядае пра птушку Фітчэр (Кэтрын Прэскотт), адзіночку ў сярэдняй школе, якая валодае старадаўняй камерай Polaroid. Птушка неўзабаве выяўляе, што ў камеры знаходзіцца жудасная сіла: кожны, хто сфатаграфуецца на камеру, сустракае жорсткую смерць. Птушка і яе сябры імкнуцца разгадаць таямніцу камеры з прывідамі, перш чым яна заб'е іх.
У маі ў мяне была магчымасць узяць інтэрв'ю ў Клеўберга Поляроид, які першапачаткова павінен быў выйсці ў жніўні. Поляроид цяпер плануецца выпусціць 1 снежня 2017 г.
DG: Ларс, вы можаце пагаварыць пра падарожжа, якое вы і Поляроид, прайшлі за апошнія тры гады, пачынаючы ад вытворчасці і выпуску кароткаметражнага фільма, да таго, каб Галівуд выбраў ваш праект, а потым працэс ператварэння вашага кароткаметражнага фільма ў мастацкі, а цяпер і яго хуткі выхад?
ЛК: Гэта быў вельмі напружаны год. Я ўскочыў на самалёт у студзені, каб пачаць вельмі кароткую падрыхтоўку. Мы здымалі дваццаць пяць дзён, а потым я дакрануўся да зямлі ў Нарвегіі, перш чым паехаць у Лос-Анджэлес, каб пачаць пост-прадакшн, чым і займаюся зараз.
ДГ: Ларс, калі вы рабілі кароткаметражны фільм, ці ўяўлялі вы яго мастацкі патэнцыял, і як бы вы апісалі працэс ператварэння пятнаццаціхвіліннага кароткаметражнага фільма ў мастацкі?
ЛК: Так. Калі я пісаў сцэнар, я ведаў, што гэта можа быць паднята ў Галівудзе. Такім чынам, я тады ўжо меў на гэта план. І гэта адбылося. Асноўная ідэя была вельмі захапляльнай і страшнай. Працэс сапраўды быў цікавым. Калі вы працуеце на Боба [Вайнштэйна] і яго каманду, вы ў любы момант павінны быць гатовыя асядлаць. Стварэнне функцыі было больш хуткім, чым кароткі, і гэта шмат пра што кажа.
ДГ: Ларс, у тых, хто не бачыў кароткаметражнага фільма, якія самыя вялікія адрозненні паміж кароткаметражным і мастацкім фільмам і якія былі самыя вялікія праблемы, з якімі вы сутыкнуліся з пераўтварэннем кароткаметражнага фільма ў сцэнарый ігравога кіно?
ЛК: З пункту гледжання ўключэння кароткага ў асаблівасць, самай вялікай праблемай заўсёды з'яўляецца гісторыя - гісторыя і героі. Потым яму давялося перабудаваць міфалогію з пункту гледжання камеры і сфармаваць яе, калі мы рухаліся наперад з гісторыяй. Усё павінна адпавядаць. Кароткаметражны фільм вельмі павольны і напружаны, і ён не аддае ўсё да апошняй хвіліны. Я хацеў узяць гэта з сабой у функцыянальную версію.
ДГ: Ларс, што прынесла Блэр Батлер, якая ў першую чаргу вядомая сваім напісаннем камедый, да гэтага праекта, які дапамог вам асэнсаваць гэта як асаблівасць і, магчыма, прыняў персанажаў і гісторыю ў тых напрамках, якія вы ніколі не меркавалі падчас стварэння кароткаметражнага фільма?
ЛК: Блэр унесла чалавечыя дотыкі да Птушкі, галоўнага героя. Гэта невялікія, амаль нябачныя моманты. Гэта было вельмі добра і навяло больш глыбіні характару.
ДГ: Ларс, як бы вы апісалі падарожжа, якое здзяйсняе ў гэтым фільме Птушка Фітчэр, персанаж Кэтрын Прэскот, з пункту гледжання дугі яе характару і адносін з камерай Polaroid?
ЛК: Птушка - вельмі мілы герой. Для нас было важна мець галоўнага героя, які прадстаўляў гэтага эмпатычнага і не эгаістычнага чалавека, не адчуваючы сябе вымушаным, бо яна супрацьлеглая таму, пра што ідзе фільм. Наяўнасць галоўнага героя з мінулым сюжэтам і некалькімі пластамі - гэта тое, што мне заўсёды цікава. Эмацыянальная гісторыя і асабісты інтарэс Птушкі - гэта вялікая частка таго, як яна здольная пераадолець самы вялікі страх на сённяшні дзень. Персанаж прыгожа намаляваны Кэтрын.
ДГ: Як у гісторыю ўводзіцца камера Polaroid, і якая была ваша стратэгія, і якія метады вы выкарыстоўвалі, прадстаўляючы гэтую камеру, гэты аб'ект як злыдня вашага фільма?
ЛК: Мы прадстаўляем камеру даволі рана ў фільме. Аўдыторыя хутка зразумее, што гэта можа выклікаць некалькі жахлівых момантаў. Такім чынам, калі ў рэшце рэшт камера трапляе да Птушкі і яе сяброў, публіка ўжо надзвычай папярэджана пра патэнцыял камеры.U
Д.Г .: Ларс, ці ёсць у гісторыі "гадзіннік" з пункту гледжання таго, колькі часу Птушка і яе сябры адказваюць на злыя сілы камеры, і якія "правілы" ў фільме з пункту гледжання таго, як гэта адбываецца атакі, і як, магчыма, яго можна перамагчы?
ЛК: Накшталт. Людзі паміраюць, і гэта не спыніцца, пакуль Птушка не знойдзе спосабу спыніць гэта. Я не буду пераходзіць да канкрэтных правілаў, але нам было важна стварыць нешта пагрозлівае, якое было б інтэгравана ва ўсё ў фільме. Я кажу пра тэму, сімвалы, перадумовы, тэхналогіі, грамадства. Усё акуратна спякотна, каб стварыць нешта ўнікальнае і жахлівае.U
DG: Ларс, Polaroid параўноўваюць з падобнымі фільмамі Final Destination і Кальцо, і мне было цікава, ці лічыце вы, што гэтыя параўнанні апраўданыя, і ці былі ў гэтай гісторыі іншыя жанравыя і стылістычныя ўплывы?
ЛК: Так. Я вялікі прыхільнік Джу-он фільмы. Здымаючы кароткаметражны фільм, я хацеў пайсці ў гэтым кірунку, але дадаць нарвежцаў.Вялікія фільмы жахаў прадстаўляюць грамадства па-рознаму - "Пярсцёнак", "Прышэлец" і г.д. Мне было важна гэта Поляроид прадстаўляў тое, з чым мы ўсе можам сябе атаясамліваць. У Паляроід, гэта самалюбівы і эгаістычны спосаб нашага жыцця. Размяшчаць фатаграфіі ў Інтэрнэце, рабіць "сэлфі" і, як правіла, не занадта шмат кантактаваць з людзьмі вакол вас. Эмацыянальна. Мы жывем у свеце з вялікай колькасцю інструментаў, каб стаць бліжэй і стаць больш сацыяльным, але гэта наадварот робіць наадварот. Мы становімся больш ізаляванымі. Мы ідзем да чагосьці нядобрага з пункту гледжання саманавязанага, нарцысічнага грамадства.U
ДГ: Ларс, якую стылістычную і візуальную стратэгію вы выклалі для гэтага фільма і ваш аператар і мастак-пастаноўшчык, і як вы гэтага дасягнулі, і як бы вы апісалі атмасферу, знешні выгляд і тон фільма?
ЛК: Я вельмі візуальная казачніца. Мне падабаецца візуальна прадстаўляць ідэі і эмоцыі. Я прыхільнік старога спосабу здымкі нуарных фільмаў з жорсткай кантраснасцю і нізкім асвятленнем клавіш. Я хацеў унесці гэта ў Polaroid разам з мінімалістычным падыходам Эдварда Хопера. Спрабуе ўцягнуць мастацтва Поляроид. Акрамя таго, я разглядаў карціны Караваджо і Эдварда Мунка, што вызначала знешні выгляд. Мне не падабаецца жорсткі партатыўны дызайн большасці новых фільмаў жахаў, але я даволі рана ведаў, што пайду на нешта іншае. У фільме шмат прамых спасылак на вядомыя карціны, і вы знойдзеце іх, калі шукаеце. Размаўляючы з Кенам Рэмпелем, мастаком-пастаноўшчыкам, і Пелам Ульрыкам Роксетам, маім авангардам, мы агледзелі гэта. Гледзячы Polaroid у кінатэатры, я ўпэўнены, што вы заўважыце вялікую розніцу. Палароід не будзе падобны на сваіх братоў і сясцёр.
ДГ: Ларс, якая была самая вялікая праблема пры стварэнні гэтага фільма?
ЛК: Час гэта зрабіць. Сцэнар быў масавым па сваім памеры. Было 136 сцэн з вялікай колькасцю дзеянняў і імпульсам наперад.
Было вельмі складана атрымаць усё гэта, улічваючы колькасць месцаў, SFX, VFX і ўсё, што было ў нашым сцэнарыі.U
Д.Г .: Ларс, чаму вы здымалі ў Канадзе замест Новай Шатландыі, а не дзесьці ў Амерыцы, і якія асноўныя месцы і наладкі ў фільме?
ЛК: Памер Туман там. Гэта на самай справе дало ідэальны выгляд фільму. Я быў вельмі рады. Снежна, холадна, і гэта проста стварае нешта іншае і візуальнае. Гэта нагадала мне Нарвегію, якая дала фільму нешта ўнікальнае і цікавае. Дрэнная бок была ў тым, што я нарэшце змагла зрабіць галівудскі фільм, але сонца і пальмаў у мяне не атрымалася. Гэта было падобна на Нарвегію 2.0.
ДГ: Ларс, як чалавек, які вырас у Нарвегіі, мне цікава, ці быў ваш падлеткавы досвед суадносным з досведам Берд і яе сучаснікаў, а таксама з амерыканскім гімназічным / падлеткавым досведам у цэлым, асабліва з пункту гледжання здзекаў і ціску з боку калег. . Пытанне: гэта было тое, да чаго вам трэба было прыстасавацца, галоўная розніца паміж вашым кароткаметражным фільмам і гэтай асаблівасцю, і ў чым заключаецца досвед сярэдняй школы, які, на вашу думку, падпадае пад жанр жахаў, асабліва ў Кэры, а цяпер ваш фільм?
ЛК: Не, не вельмі. Задача рэжысёра - стварыць гэта. Каб мець магчымасць акунуцца ў людзей і месцы і зрабіць усё неабходнае, каб зразумець гэты працэс. Але я вырас разам з амерыканскімі фільмамі жахаў, якія адбываліся ў школе. Кашмар на вуліцы Вязаў, Факультэт, Гарлапаніць і г.д. Я люблю гэтыя фільмы. Навучанне ў школе - гэта проста натуральны спосаб прадставіць сваіх герояў, калі вы не праводзіце іх у адпачынку ці ў выхадныя. Але ў Поляроид, школа атрымлівае значна большую частку, чым я разлічваў. Я любіў вяртацца ў тыя месцы і ствараць уласны жах у сярэдняй школе. Ваша пытанне пра Кэры цікава. Я думаю, гэта звязана з тым, як мы рэагуем на свет і на навакольнае асяроддзе, калі мы ў гэтым узросце (сярэдняя школа). Тое, што мы лічым заўчаснай праблемай, калі старэем, можа азначаць жыццё і смерць на гэтым этапе, літаральна кажучы. Там шмат няўпэўненасці. Я таксама думаю, што ў многіх мастакоў-мастакоў шмат успамінаў з сярэдняй школы, і шмат не добрых. Яны нясуць гэтыя ўспаміны з сабой на працягу ўсяго жыцця. Калі яны пасталеюць і пачнуць пісаць альбо выказваць свае пачуцці, гэты ўплыў, верагодна, будзе мець вялікі ўплыў. Такім чынам, гэта можа быць прычынай таго, чаму так шмат гісторый распавядаецца з гэтага пункту гледжання.U
Агляд «Грамадзянскай вайны»: ці варта яго глядзець?
Сачыце за нашым новым каналам YouTube "Таямніцы і фільмы" тут.
кіно
Франшыза фільма "Злыя мерцвякі" атрымае ДЗВЕ новыя часткі
Для Федэ Альварэса было рызыкай перазапусціць класіку жахаў Сэма Рэймі Злавесныя Мярцвякі у 2013 годзе, але гэтая рызыка апраўдалася, як і яе духоўны працяг Злы мёртвы ўздым у 2023. Цяпер Deadline паведамляе, што серыял становіцца не адной, а 2 свежыя запісы.
Мы ўжо ведалі пра Себасцьян Ванічэк Будучы фільм, які паглыбляецца ў сусвет Deadite і павінен быць належным працягам апошняга фільма, але мы бачымся, што Фрэнсіс Галупі і Карцінкі дома прывідаў займаюцца аднаразовым праектам па сусвеце Рэймі, заснаваным на ідэя, што Galluppi перадаў самому Рэймі. Гэтая канцэпцыя трымаецца ў сакрэце.
«Фрэнсіс Галупі — апавядальнік, які ведае, калі прымусіць нас чакаць у кіпячай напружанасці, а калі ўдарыць нас выбуховым гвалтам», — сказаў Рэймі Deadline. «Гэта рэжысёр, які паказвае незвычайны кантроль у сваім поўнаметражным дэбюце».
Гэтая асаблівасць называецца Апошні прыпынак у акрузе Юма які выйдзе ў кінатэатры ў Злучаных Штатах 4 мая. У ім распавядаецца пра каміваяжора, які «затрымаўся на прыпынку ў сельскай мясцовасці ў Арызоне» і «патрапіў у жудасную сітуацыю з закладнікамі з-за прыбыцця двух банкаўскіх рабаўнікоў, якія не сумняваліся ў жорсткасці - або халодная, цвёрдая сталь - каб абараніць іх акрываўлены стан.
Гэлупі - рэжысёр навукова-фантастычных фільмаў і фільмаў жахаў, чые вядомыя працы ўключаюць Высокае пекла пустыні і Праект Gemini. Вы можаце прагледзець поўную рэдакцыю Высокае пекла пустыні і тызер для двайняты ніжэй:
Агляд «Грамадзянскай вайны»: ці варта яго глядзець?
Сачыце за нашым новым каналам YouTube "Таямніцы і фільмы" тут.
кіно
«Чалавек-невідзімка 2» «бліжэй, чым калі-небудзь» да падзеі
Элізабэт Мос у вельмі прадуманай заяве сказаў у інтэрв'ю для Шчаслівы Сумны Разгублены што нават калі былі некаторыя матэрыяльна-тэхнічныя праблемы для выканання Чалавек-невідзімка 2 ёсць надзея на гарызонце.
Вядучы падкаста Джош Гаравіц спытаў аб наступных дзеяннях і калі Мох and director Ці Ўонэл былі бліжэй да ўзлому рашэння, каб атрымаць яго. «Мы як ніколі блізкія да ўзлому», — сказаў Мос з шырокай усмешкай. Вы можаце ўбачыць яе рэакцыю на 35:52 адзначыць у відэа ніжэй.
Зараз Ванэл знаходзіцца ў Новай Зеландыі, здымае чарговы фільм пра монстраў для Universal, Воўк Чалавек, што магло быць іскрай, якая запаліла праблемную канцэпцыю Цёмнага Сусвету Universal, якая не набрала ніякага абароту пасля няўдалай спробы Тома Круза ўваскрасіць мумія.
Акрамя таго, у відэа падкаста Мос кажа, што яна ёсць ня ў Воўк Чалавек фільм, так што любыя здагадкі, што гэта кросоверны праект, застаюцца ў паветры.
У той жа час Universal Studios знаходзіцца ў сярэдзіне будаўніцтва круглагадовага дома з прывідамі Лас-Вегас які прадэманструе некаторых з іх класічных кінематаграфічных монстраў. У залежнасці ад наведвальнасці, гэта можа стаць стымулам, неабходным студыі, каб зноў зацікавіць аўдыторыю сваімі IP-адрасамі істот і каб на іх аснове было знята больш фільмаў.
Праект у Лас-Вегасе павінен адкрыцца ў 2025 годзе, адначасова з іх новым тэматычным паркам у Арланда пад назвай Эпічны сусвет.
Агляд «Грамадзянскай вайны»: ці варта яго глядзець?
Сачыце за нашым новым каналам YouTube "Таямніцы і фільмы" тут.
навіны
Трылер Джэйка Джыленхола "Мяркуецца невінаватым" атрымаў датэрміновую дату выхаду
Абмежаваная серыя Джэйка Джыленхола Лічыцца невінаватым падае на AppleTV+ 12 чэрвеня замест 14 чэрвеня, як планавалася першапачаткова. Зорка, чыя Прыдарожная закусачная перазагрузка мае выклікаў змешаныя водгукі на Amazon Prime, упершыню з моманту свайго з'яўлення на маленькім экране Забойства: жыццё на вул У 1994.
Лічыцца невінаватым вырабляецца Дэвід Э. Кэлі, Дрэнны робат Джэй Джэй Абрамса, і Уорнер Бразерс Гэта экранізацыя фільма Скота Турава 1990 года, у якім Харысан Форд гуляе юрыста, які выконвае падвойныя абавязкі следчага ў пошуках забойцы свайго калегі.
Такія сэксуальныя трылеры былі папулярныя ў 90-я гады і звычайна ўтрымлівалі паваротныя фіналы. Вось трэйлер арыгінала:
па Крайні тэрмін, Лічыцца невінаватым не адыходзіць далёка ад зыходнага матэрыялу: “…the Лічыцца невінаватым серыял будзе даследаваць апантанасць, сэкс, палітыку і моц і межы кахання, пакуль абвінавачаны змагаецца за захаванне сваёй сям'і і шлюбу».
Наступным для Джыленхала з'яўляецца Гай Рычы баявік пад назвай У Шэрым запланаваны на выпуск у студзені 2025 года.
Лічыцца невінаватым гэта абмежаваны серыял з васьмі серый, які будзе транслявацца на AppleTV+ з 12 чэрвеня.
Агляд «Грамадзянскай вайны»: ці варта яго глядзець?
Сачыце за нашым новым каналам YouTube "Таямніцы і фільмы" тут.
-
навіны5 дзён таму
Арыгінальны акцёрскі склад ведзьмы з Блэр. Спытайце ў Lionsgate рэтраактыўныя рэшткі ў святле новага фільма
-
кіно6 дзён таму
Чалавек-павук з адценнем Кроненберга ў гэтай кароткаметражцы, зробленай фанатамі
-
навіны3 дзён таму
Магчыма, самы страшны і трывожны серыял года
-
кіно4 дзён таму
Новы трэйлер фільма "Дэдпул і Расамаха", нагружаны F-Bomb: фільм "Крывавы прыяцель"
-
навіны4 дзён таму
Расэл Кроў будзе здымацца ў іншым фільме пра экзарцызм, і гэта не працяг
-
спісы3 дзён таму
Вострыя адчуванні і дрыжыкі: рэйтынг фільмаў «Радыёмаўчанне» ад «Крывавы бліскучы» да «Проста крывавы»
-
кіно4 дзён таму
«Дзень заснавальнікаў» нарэшце атрымлівае лічбавы выпуск
-
кіно4 дзён таму
Новы трэйлер "The Watchers" дадае яшчэ больш таямніцы
Каб пакінуць каментарый, неабходна ўвайсці ў сістэму Увайсці