На маім нядаўняя паездка ў Shock Stock 2018, госці Кейн Ходэр, Лар Парк-Лінкальн (Пятніца, 13-я частка VII, Кашмары Фрэдзі), і Пэры Шэн ( Сякера серыі) селі за панэль, каб абмеркаваць творчасць. Натуральна, Пятніца, 13-я частка VII: Новая кроў прыдумалі, і былі выяўлены некаторыя закулісныя падрабязнасці.

З надыходзячым 30-годдзем Пятніца, 13-я частка VII: Новая кроў (выпушчаны 13 мая 1988 г.), гэта здавалася выдатнай магчымасцю падзяліцца некаторымі ідэямі па стварэнні фільма.

Пятніца, 13-я частка VII гэта, магчыма, самы жорсткі і жорсткі цэнзурны фільм у франшызе (яго трэба было падаваць у MPAA дзевяць разоў, перш чым яны ўхвалілі прымальную версію). Кейн Ходэр расказаў, што "кожнае забойства ў частцы 7 было цалкам выразана" і яму было шмат што сказаць на тэму рэдагавання забойстваў.

"Час нашага фільма быў абсалютна горшым за тое, каб паспрабаваць вывесці на экран нешта графічнае". Ходэр тлумачыць: «Чамусьці ў той час здымак фільма яны вывозілі ўсё. Кожнае забойства, якое я здзейсніў у гэтым фільме, было такім шалёным і залішнім, і яно было зрэзана на нішто ".

Ён распавёў пра шматмесячную працу аддзела касметыкі і эфектаў над неверагоднай дэталлю. "Людзі па-ранейшаму любяць фільм, таму дзіўна падумаць, наколькі больш прыемным было б, калі б яны пакінулі некаторыя эфекты макіяжу".

Сцэна сціскання галавы была асабліва сумнай, бо, паводле Ходэра, арыгінальная версія была сапраўды жудаснай. Праца ўсіх, як той казаў, "выглядае дзіўна на экране". Хаця некаторыя выдаленыя сцэны даступна, трагічна, што прыхільнікі не могуць захапляцца гэтымі арыгінальнымі намаганнямі як частка неразрэзанай версіі фільма.

Але для Ходэра гэты фільм значна большы, чым забойствы. Ён растлумачыў, што гэта - і заўсёды будзе - яго любімы фільм у франшызе з-за сюжэтнай лініі. Тэлекінетычныя сілы Ціны зрабілі жыццё Джэйсана (пасля) нашмат цікавейшым.

«Раней ніхто ніколі не ўплываў на Джэйсана. Такім чынам, як каскадзёр, гэта было для мяне выдатна, бо [Ціна] прымусіла так шмат рэчаў здарыцца з Джэйсанам. Было значна прыемней здымаць у ролі каскадзёра ".

Для Лар Парк-Лінкальн працэс вырабу Пятніца, 13-я частка VII быў даволі складаным. Ціна праходзіць праз фільм так шмат інтэнсіўных эмацыянальных змен, таму звычайная практыка здымаць сцэны са строю азначала, што Парк-Лінкальн павінен быў старанна адсочваць свае рэакцыі ад сцэны да сцэны.

Парк-Лінкальн з любоўю адгукнулася пра гэты працэс, сказаўшы: «Як актрысе было вельмі весела, бо я не карысталася штучнымі слязамі, я на самой справе пра іх не ведала. Мне давялося сапраўды выпісаць узровень плачу і істэрыі, на якім узроўні яна знаходзілася ў кожнай кропцы ».

Нягледзячы на ​​шматлікія мігрэні, выкліканыя тым, што кожны дзень доўгія гадзіны знаходзіліся ў такім інтэнсіўным эмацыйным стане, Парк-Лінкальн падкрэсліла сваю ўдзячнасць за гэты досвед. З усмешкай яна сказала: "Мне як актрысе вельмі спадабалася гэтая частка".

Дадатковым выклікам, як патлумачыў Ходэр, быў той факт, што яны знялі ўсе ўнутраныя здымкі на працягу чатырох тыдняў у Лос-Анджэлесе, а потым пераехалі ў Алабаму, каб зняць усе знешнія сцэны.

«Уявіце, з чым складана [Лар]: выходзіць са сцэны, дзе яна знаходзіцца на адным узроўні эмоцый, а потым выходзіць на вуліцу, напрыклад. Цяпер яна павінна ўспомніць, як гэта было месяц таму, калі яна здымала ўнутраную частку таго самага здымка. Такім чынам, мяне заўсёды здзіўляла, што [Лар] можа гэта зрабіць ».

Зараз у Лар ёсць школа акцёрскага майстэрства ў Даласе, дзе яна выкарыстала свае навыкі і вопыт для распрацоўкі тэхнікі для акцёраў, якая называецца сцэнарыям. «Накшталт сцэнарнага нагляду», яна дапаможа акцёрам разабраць кожную сцэну, каб яны ведалі, дзе іх героі эмацыянальна пакідаюць кожны дубль і як гэта ператвараецца ў наступную сцэну.

Яшчэ адна дзіўная гісторыя растлумачыла, што яны рабілі здымкі ў самым канцы сакавіка 1988 года. Майце на ўвазе, што фільм быў у кінатэатрах 13 мая. Гэта шалёны час.

У той час як пікапы зноў з'яўляюцца вельмі распаўсюджанай практыкай стварэння фільмаў, але наша выкарыстанне лічбавых тэхналогій кіно дазваляе акцёрам і рэжысёрам правяраць сцэны, знятыя ў любы момант працэсу. У 1988 г. выкарыстанне барабана, а не лічбавага, дадало складанасці, бо немагчымасць спасылацца на папярэднія сцэны, каб несці гэтую эмацыянальную нітку.

Пятніца, 13-я частка VII усё ж атрымалася захаваць уражанне па графіку, але самым складаным для Ходэра было доўгія гадзіны здымак з дадатковымі трыма гадзінамі нанясення і зняцця макіяжу. Частка VII прадастаўляе гледачам пробліск гнілога твару Джэйсана, і стварэнне гэтага сапсаванага, забалочанага выгляду займае некаторы час.

Апошнія два дні галоўнай фатаграфіі былі выдаткаваны на зусім іншы выклік - падводныя сцэны.

"Мне даводзілася знаходзіцца пад вадой па 4 гадзіны, не падыходзячы". Ходэр падзяліўся са стрэсам, расказваючы: "Мяне падвязала да дна басейна шчыкалатка, таму што ламінат з пенапласту, які я апранаю, вельмі плавучы. Такім чынам, я не мог проста заставацца пад вадой, калі хацеў, мяне трэба было трымаць пад вадой ".

Ходэру падаваўся кісларод праз падводную сістэму, што, вядома, не было відаць пры стрэле. З ім у рэзервуары знаходзіўся яшчэ адзін каскадзёр, які выплываў, каб забяспечыць так неабходны кісларод у прамежку паміж прыёмамі.

"Гэта дзіўнае пачуццё, кажу вам, калі вы затрымліваеце дыханне і падыходзіце да канца гэтага дыхання, і яны яшчэ не парэзалі". Ходэр дадае: "Фізічна гэта складаны спосаб спыніць здымкі ўжо фізічнага фільма".

Як сведчанне спадчыны фільма - нават пасля ўсіх складанасцей стварэння такога інтэнсіўнага фільма - Ходэр і Парк-Лінкальн па-ранейшаму здаюцца па-сапраўднаму гарачымі.

 

Больш падрабязную інфармацыю аб Пятніца 13th серыі, азнаёмцеся з нашым артыкулам па чаму франшыза ў тупіку .