Рэжысёрскі дэбют рэжысёра Métis Берклі Брэйдзі, Цёмная прырода гэта выклікае трывогу трылер жахаў і зняты ў шырокіх канадскіх Скалістых гарах амаль цалкам з практычным эфектам і рэальнымі трукамі.

Фільм распавядае пра Джой (Ханна Андэрсан, Што трымае вас жывым), якая перажыла гвалт у сям'і, і яе сяброўка Кармэн (Мэдысан Уолш, Не кажыце яго імя), калі яны адпраўляюцца ў канадскія Скалістыя горы на выхадныя са сваёй тэрапеўтычнай групай. Яны паглыбляюцца ў прыродную ізаляцыю, і траўма падманвае розум, калі жанчын пераследуе рэальнасць, якая значна больш жахлівая.

Пасля прагляду фільма ў рамках кінафестывалю Fantasia Film у мяне была магчымасць паразмаўляць з ім Цёмная прыродарэжысёр і сааўтар сцэнарыя Берклі Брэды. Яна была ў поўным захапленні, калі мы размаўлялі пра канадскае выжыванне, паважлівае апавяданне і некалькі вымярэнняў.

---

Кэлі Макнілі: Адкуль такая ідэя? І як зрабіў Цёмная прырода сябе праявіць?

Берклі Брэды: Ну, гэта прыйшло з розных месцаў, з розных размоваў з рознымі людзьмі, сябрамі, і гэта сапраўды пачалося з майго сябра Дэвіда Бонда. Я называю яго сваім жах-сенсеем, таму што ён проста жыве і дыхае жахам. Ён сапраўды быў адзіным, таму што я вучыўся ў кінашколе, і Майк звязаў мяне з ім. І я сказаў: «Жах? не ведаю Так, усё ў парадку. Мне падабаюцца гэтыя і гэтыя…», а ён адказвае: «Не, гэта вось чаму жахі важныя, гэта вось чаму гэта насамрэч дазваляе мастакам свабоду даследаваць увесь чалавечы стан, вось як нас пераследавалі як людзей у культуры жахаў, гэта гісторыя, якая пачынаецца з гэтых монстраў і гэтых пісьменнікаў... гэта культ, гэта таемнае таварыства , ёсць рытуалы з крывёю, кшталту ладзіць!» [смяецца]

Я сказаў: добра, добра! І таму ён сапраўды даваў мне адукацыю. І я проста захапіўся жахамі, і я зразумеў, што заўсёды быў такім, але мне здавалася, што я не ведаў, што існуе супольнасць жахаў, гэта была нейкая таямніца, якую я меў, якую я любіў. І тады, відавочна, адзін з маіх любімых фільмаў Спуск. Я ведаю, што гэта любімае для многіх людзей. Люблю гэты фільм. 

Я таксама люблю такія меладрамы пляжы. А я люблю плакаць. Я люблю Дугласа Сірка, напрыклад Імітацыя жыцця. Я проста хачу плакаць, я хачу, каб мне дазволілі проста сачыць за гісторыяй і клапаціцца пра гэтых людзей. А таксама з пункту гледжання жахаў, я думаў, як я магу стварыць нешта, дзеянне якога адбываецца ў Скалістых гарах, і даследаваць дынаміку, якую я бачыў ці якая мне цікавая? Дынаміка паміж групамі жанчын мне вельмі цікавая. Я думаю, што сяброўства з'яўляецца вялікім матыватарам у маім жыцці, і я проста вельмі захоплены сяброўствам і сваімі сябрамі. А потым выжыванне і прыгоды. Я люблю добрую казку пра выжыванне. 

Кэлі Макнілі: Безумоўна. Маргарэт Этвуд напісала гэтую кнігу пад назвай выжыванне, гэта пра канадскую літаратуру і тое, што выжыванне, ахвяра і прырода з'яўляюцца такімі важнымі тэмамі ў канадскай літаратуры і СМІ, што, на мой погляд, вельмі крута. Калі я глядзеў гэта, гэта сапраўды прымусіла мяне думаць пра гэтую кнігу і пра выжыванне. Гэта таксама адчувае сябе вельмі канадскім. Ці можаце вы крыху пагаварыць пра тое, каб прыўнесці ў яго канадскі характар ​​і тэмы прыроды і выжывання?

Берклі Брэды: Так, я забыўся пра тую кнігу. Але вы маеце рацыю. Фактычна, я прачытаў гэтую кнігу і на працягу доўгага часу, калі я пісаў, думаў: «Ну, тады я не буду пісаць пра выжыванне». Як быццам я ледзь не пайшоў супраць гэтага. І смешна, што я забыўся пра гэта і адразу вярнуўся [смяецца]. Я люблю яе эсэ і яе філасофію.

Так што я думаю, жывучы ў Нью-Ёрку - я жыў у Штатах амаль сем гадоў - і я сапраўды прыехаў у тое месца, дзе я быў, ці буду я жыць тут цяпер? Ці буду я спрабаваць дабрацца сюды і не вяртацца ў Канаду? А потым я закахалася ў канадскага джэнтльмена і выйшла за яго тут замуж. І вось я вярнуўся і проста прыняў гэта. 

У мяне таксама была сапраўды дзіўная магчымасць працаваць са старэйшынай Кры Дорын Спенс тут, у Калгары. Яна бегае і рыхтуе людзей да бачання. І таму я зняў невялікі дакументальны фільм пра маю сяброўку, якая перажывала гэты працэс разам з ёй. А яшчэ мне ўдалося правесці шмат часу з аўтарам Марыяй Кэмпбэл. Яна аўтар метысаў, і яна сапраўды ведала, што мой дзядзька, Джэймс Брэйдзі, таксама быў актывістам метысаў у сярэдзіне стагоддзя. 

І таму я сапраўды думаў: ну, калі я тут, у Штатах, ніхто нават не ведае, што такое Метыс. Вы кажаце, што вы Метыс, а яны кажуць, што гэта? Я ніколі такога не чуў. А потым вяртаючыся сюды, здаецца, вось чаго мне не хапала ў Штатах. Мне не хапала - відавочна, маёй сям'і - але таксама толькі метысаў і карэнных жыхароў, якія жывуць тут, у Канадзе, асабліва людзей кры. Я заўсёды рос з вялікай колькасцю людзей Кры, і мне проста не хапае іх побач. 

Так што я думаю, што гэта было тое, у што я проста хацеў паглыбіцца. І рабіць гэта з майго пункту гледжання. Таму што я таксама вельмі кельцкі, так што я рос на працягу ўсяго жыцця з вялікай колькасцю, напрыклад, белых прывілеяў. Такім чынам, я спадзяюся, што мая камбінацыя таго, што такое быць канадцам, заўсёды будзе часткай гісторый, якія я расказваю. 

Кэлі Макнілі: Я лічу, што ў культурах, асабліва ў карэнных народах, апавяданні настолькі багатыя, уся міфалогія і фальклор, якія сапраўды адыгрываюць Цёмная прырода у вялікі шлях. Ці можаце вы расказаць крыху пра дызайн фільма? 

Берклі Брэды: Так так. Такім чынам, адна рэч, якая была вельмі важная для мяне, - паколькі гэта праца ўяўлення, я не хацеў выкарыстоўваць ніякіх істот або міфалогій, якія належаць да карэнных груп. Так што я сапраўды быў вельмі, вельмі, вельмі асцярожны наконт таго, што гэта не Wendigo, але, вядома, я ведаю гэтую гісторыю. І я вельмі хацеў пераканацца, што гэта тое, што я ўяўляў у сваёй свядомасці. Я адчуваю, што нам, як апавядальнікам, вельмі важна мець магчымасць выдумляць рэчы і мець фантазію. 

І таму для мяне гэта істота вельмі мясцовая для гэтага месца. У мяне ёсць нейкая міфалогія адносна таго, як гэта адбылося. Я думаю, што гэта прыйшло праз вымярэнні, і гэта як міжпрасторная істота, якая як бы затрымалася тут, у гэтай пячоры, і прайшло так шмат часу, што яна паступова стала месцам. І што ў ім ёсць аспекты млекакормячых. Я думаю, што гэта вельмі цікава, як млекакормячыя - таму што мы павінны клапаціцца аб нашых маладых - добра звязваюцца з іншымі млекакормячымі. Мы ўмеем даглядаць. І гэта не значыць, што вы таксама не можаце быць драпежнікам. І таму я хацеў, каб ён быў заснаваны на драпежніках мясцовасці і вельмі падобны на кару і камяні, як і любыя жывёлы, так лакалізаваныя ў сваім асяроддзі. 

А потым мне сапраўды пашанцавала з Кірай Макферсан. Яна самы вар'яцка таленавіты візажыст, і яна шмат займаецца разьбой па сілікону, а дызайнер па касцюмах Джэн Крайтан таксама мастачка, таму яна змагла пашыць футра, каб яно выглядала менавіта так. Такім чынам, гэтыя дзве жанчыны, адразу пасля размовы са мной, яны - разам - зрабілі гэты касцюм монстра. 

Кэлі МакНілі: і Цёмная прырода намякае на гісторыю людзей, якія ішлі туды на ахвяры. Я падумаў, што гэта добры спосаб прадставіць гэтую міфалогію гісторыі. 

Берклі Брэды: Гэта было самае цяжкае, зрабіць гэта, не наступаючы на ​​пальцы ног, не абражаючы каго-небудзь і не падрабляючы. 

Кэлі Макнілі: Такое адчуванне, што гэта нешта сваё. І мне падабаецца тое, як гэта выглядае вельмі «прыродна», што цікава, калі казаць пра яго міжмернасць. Ён проста пераймае тое, што знаходзіць, і гэта сапраўды крута. 

Берклі Брэды: Так так. І тады таксама мае міжмерную сілу; гэта можа нацэліцца на вас. 

Кэлі МакНілі: Так, мне падабаецца, што ў ім гуляе траўма, і тое, як траўма і жах спалучаюцца. Ёсць радок: «Ты больш здольны, чым ты мог сабе ўявіць». Ідэя барацьбы з траўмай праз жах. Калі вы глядзіце на фільмы жахаў і фільмы, у якіх здымаліся жанчыны - у прыватнасці, вы глядзіце на апошнюю дзяўчыну - шмат у чым гэта звязана з перажываннямі жахаў і з другога боку выяўляецца больш моцнай асобай. Я хацеў спытаць пра гэтую істоту, якая палюе на траўму, і як гэта ўвайшло ў гісторыю, і гэта адкрыццё. 

Берклі Брэды: Безумоўна, гэта было адкрыццём. Гэта тое, над чым я сапраўды працаваў. І дзякуючы Дэвіду Бонду, і [прадзюсару] Майклу Петэрсану, і [пісьменніку] Ціму Кайру, усе яны дапамаглі з гісторыяй і сапраўды падштурхнулі мяне адказаць на некаторыя з гэтых пытанняў. Так што я сапраўды думаю, што ёсць нешта цікавае, калі вы глядзіце фільм жахаў, а потым вы застаецеся з тымі, хто выжыў, маўляў, ну, яны будуць сапсаваны! Гэта было даволі траўматычна. І гэта падобна на тое, што адбудзецца, калі вы проста ўспрынялі гэта як дадзенасць, што яны ўжо ёсць? Таму што гэта жанчыны, якія пражылі жыццё (смяецца).

Такім чынам, што, калі б вы ўзялі гэта і паставілі іх у сітуацыю. А з пункту гледжання апавядання, я думаю, што мэта для мяне заўсёды такая: я хачу паставіць сваіх герояў у сітуацыю, якая была б для іх самай жахлівай або самай складанай. І таму я мяркую, што гэтая істота, незалежна ад таго, кім вы з'яўляецеся, вас спрацуе, або вас з'ядуць, на вас пачнуць паляваць, калі вы знаходзіцеся на тэрыторыі гэтага монстра. Але нічога не можа быць горш для гэтых жанчын у прыватнасці, таму што гэта выклікае тыя самыя страхі, з якімі яны там сутыкнуцца. Так што я падумаў, што гэта вельмі моцна, толькі на ўзроўні гісторыі. 

Я думаю, што паняцце апошняй дзяўчыны і погляд на тое, што больш за ўсё дапамагло мне перажыць цяжкія часы ў маім жыцці, - гэта мае сябры. Дык што, калі замест апошняй дзяўчыны могуць быць апошняя дзяўчына? Таму што мы тыя, хто дапамагае адзін аднаму. Але паказаць, што гэта не заўсёды проста. Дапамагаць сябрам у цяжкія часы і быць побач адзін з адным, быць такім выдатным сябрам, таксама можа нашкодзіць вам. Калі вы любіце таго, хто прычыняе сабе шкоду або быў пакрыўджаны, гэта не спыняецца на ім. Кожны, накшталт, апёкся, але гэта частка жыцця. 

Кэлі Макнілі: Гэта частка балансу сяброўства. Мне падабаецца, што два галоўныя героі маюць такі баланс, што яны там, каб падтрымліваць адзін аднаго. Але ёсць такія веды, якія, як... проста дазвольце мне дапамагчы вам! Ведаеш? Вы проста павінны дазволіць мне дапамагчы вам у гэтым. І яны ўносяць у яго гэты элемент. Таму што кожны раз, калі паміж сябрамі адбываюцца цяжкія часы, заўсёды ўзнікае супраціў, і гэта падобна на тое, калі ласка, дазвольце мне дапамагчы вам! [смяецца]

Берклі Брэды: Маўляў, рабіце, але не рабіце! [смяецца]

Кэлі Макнілі: Што тычыцца месца здымак, якія былі праблемы падчас здымак у, як я мяркую, вельмі аддаленым і ізаляваным месцы.

Берклі Брэды: ага! Дзякуй, мой экіпаж, вы, хлопцы, як салдаты. Дзіўныя людзі! Такі жорсткі. Я думаю, што самыя цяжкія часткі - гэта ў пэўным сэнсе выкрыццё. Нам сапраўды пашанцавала з надвор'ем, але нават цэлы дзень на вуліцы стамляешся. Ты на сонцы, ты на ветры, гэта проста стамляе цябе, але па-іншаму. Потым ёсць падарожжа туды і назад, перад доўгім днём і пасля доўгага дня. Гэта сапраўды складана, дабрацца да некаторых з гэтых месцаў. Гэта быў каля 20 хвілін паходу, з экіпіроўкай. Так што я ведаю, што для некаторых людзей гэта было сапраўды вялікай праблемай.

У мяне ёсць вялікі вопыт там, так што я вельмі люблю, мне нічога не трэба на мяне. Я вазьму ў кішэні свой сцэнар, свой спіс здымкаў і свае маленькія бакі на дзень, і бутэльку з вадой, а ўсё астатняе здыму з сябе. Але ёсць людзі, якія павінны ўзяць з сабой крэсла і камп'ютар, таму што гэта частка іх працы. Як кіраўнік сцэнара. Ёй патрэбныя гэтыя рэчы. Але я таксама думаў, што вам не трэба браць з сабой крэсла, таму што вы можаце сесці на камень. Вам патрэбныя рукі, каб пралезці праз гэтыя пэўныя часткі. І так, я думаю, што спачатку ўсе казалі: «Вау, гэта так прыгожа, мы тут, мы так рады!» І ў канцы яны накшталт «зноў гэтае месца» [смяецца].  

Але я б сказаў, што калі ёсць кінематаграфісты, якія чытаюць гэта, я б сказаў, што гэта такія рэчы, як наяўнасць Wi-Fi або сотавай сувязі. Калі ў вас гэтага няма, ёсць так шмат аспектаў вытворчасці, што вам патрэбны такі доступ. Такім чынам, прадзюсер павінен сысці, каб зрабіць гэта. Або калі ў вас ламаецца абсталяванне, вы не можаце проста адправіць ПА ісці ў краму, вы скончылі на дзень. Такія рэчы былі сапраўды складанымі. 

Кэлі Макнілі: Божа, я магу сабе ўявіць. Аднак выглядае шыкоўна! Але я думаў пра гэта, калі я глядзеў гэта ў другі раз, я думаў, што, напэўна, было цяжка дабірацца туды; паход, паход і паездка таксама, напэўна, былі значнымі. 

Берклі Брэды: Я думаў накшталт таго, што ў нас няма ў бюджэце, мы кампенсуем гэта толькі за кошт капіталу (смяецца).

Кэлі Макнілі: Мне таксама падабаецца гукавое афармленне. Я думаў, што гэта вельмі прыгожа, гэтыя імпульсы рынгтона. 

Берклі Брэды: Так, дакладна. Таму што гэта тэкставае паведамленне вяртае яе ў сучаснасць з таго самага пачатку. І таму гэтыя тэксты і гэты гук, і нават тэксты з'яўляюцца сімвалам паведамлення ад сябра. Такім чынам, гэта як вяртанне на Зямлю. Такім чынам, гэта прылада, як і з запальнічкай. Так што гэта, безумоўна, было наўмысна. 

Кэлі Макнілі: Пячоры, у якіх вы былі, ці былі знойдзеныя, ці для гэтага нешта было пабудавана? Таму што гэта такая закрытая прастора.

Берклі Брэды: Такім чынам, знешні выгляд пячоры - гэта рэальнае месца, і кожнаму было вельмі складана дабрацца да яе. У нас быў каардынатар па бяспецы, і тады ён сапраўды пацярпеў напярэдадні, не з-за пячоры, гэта быў выпадковы выпадак. Ён пстрыкнуў сваім ахілам, проста падымаючыся на гару. І таму гэта было вельмі цяжка для ўсіх. 

А потым унутраная частка пячоры апынулася на складзе. Такім чынам, наш арт-дырэктар і мастак-пастаноўшчык Мірон Гірак, ён неверагодны. Ён уразіў мяне. І з ім таксама было крута працаваць. І ўся яго каманда, Джым, Тэйлар, Сара, ёсць проста гэтая дзіўная мастацкая каманда. Кожны раз, калі я бачыў іх твары, я казаў: «Так! Мастацкая каманда тут! Будзе добра!» Усё, што яны рабілі, было добра. Яны выкарысталі старую фарбу, якую атрымалі ў пажарнай службы, брызент, паддоны, якія былі бясплатныя, і проста пабудавалі гэта на складзе. Уся ўнутраная частка пячоры - гэта склад. 

І гэта такі скачок, праўда? Як рэжысёр, я сустракаю кагосьці, і ён кажа: я збіраюся пабудаваць для цябе тваю пячору. Мне здаецца, я паняцця не маю, як вы збіраецеся зрабіць гэта з вашага бюджэту. І ён проста вывешваў на сцяну малюнкі, якія гэта давала яму ў якасці эталона, тэкстуры. Такім чынам, у нас былі тэкстуры з вонкавай пячоры, каб ён як бы меў на ўвазе. Ён браў камяні з сапраўдных пячор, у яго заўсёды было на што паглядзець. У канчатковым выніку мы атрымалі косці і чарапы, ёсць нехта, якога мы арандавалі проста як брызент, поўны - як вялікі гігант, накшталт, - чарапоў і костак. Гэта было тое, ад чаго ў мяне аж сківіцы адвіслі. Я не мог паверыць, што гэта працуе так добра.

Кэлі Макнілі: Як рэжысёра, асабліва як рэжысёра фільмаў жахаў, што вас натхняе?

Берклі Брэды: Страх! Я думаю, што фільм мудры, Экзарцыст. Фільмы александра аджа, лайкі высокае напружанне, я проста такі, чорт цябе бяры, Аляксандр Аджа! Чаму ты такі добры? Усё, што ён робіць.

Вядома, Спуск, я думаю, што такія фільмы прыцягваюць вас, тое, як яны так дасканала граюць на нашым страху, як на інструменце. Выпусціць яго, і потым не трэба будзе несці яго самім. Такім чынам, калі я знаходжуся ў рэальным свеце, я вельмі настроены на рэчы, якія, здаецца, мяне палохаюць. Рэчы, якія могуць успрымацца іншымі, чым яны ёсць. Я лічу гэта вельмі захапляльным. Вы ведаеце, калі вам здаецца, што вы нешта чуеце, але на самой справе гэта нешта іншае? Таму я заўсёды збіраю гэтыя маленькія моманты і шукаю тое, што прываблівае. Гэта амаль як калаж, у пэўным сэнсе, я адчуваю, што гэта аб'ядноўвае ўсе гэтыя рэчы ў нешта, пакуль не з'явіцца такая ідэя!

У мяне быў выкладчык фатаграфіі ў кінашколе, і ён зрабіў тое, што вы робіце здымкі, і вы робіце свае здымкі на тыдзень і праяўляеце іх у цемры. А потым, калі прыйдзе ваша чарга, вы павесіць іх на сцяну. А потым на іх глядзіць увесь клас. Такім чынам, вы размесціце 10 сваіх адбіткаў на сцяне. А потым вы кажаце, пра які з гэтых гравюр вы хочаце пагаварыць, які з'яўляецца вашым мастацтвам сёння? А потым спытаў у класа, які гэта? І звычайна гэта не адно і тое ж. Таму што, як мастакі, мы можам быць вельмі прывязаныя да працэсу стварэння, да нашай ідэі, але ў рэшце рэшт гэта карціна на сцяне, і іншыя людзі бачаць нешта іншае. 

Яшчэ адна рэч, якую ён сказаў, гэта тое, што калі вы робіце рэчы, якімі хочаце падзяліцца са сваёй сям'ёй, як быццам вы не... вам павінна быць няёмка. Вы павінны здрыгануцца, калі падумаеце, што гэта ўбачыла ваша мама. Ці вы павінны выставіць нешта сваё, што цяжка паказаць, ці што вы робіце? Гэта мякка. Так што я думаю, што я таксама заўсёды шукаю гэта, каб падштурхнуць сябе да таго, што мне нязручна дзяліцца або пра што нязручна думаць? А потым падштурхоўваю сябе туды. 

Кэлі МакНілі: Што для цябе далей? 

Берклі Брэды: Учора размаўляючы са сваім кіраўніком, я вельмі хацеў бы ўзяць адпачынак у жніўні, таму што ў мяне не было належнага водпуску з моманту нараджэння дзіцяці ў сакавіку. Падчас здымак я была цяжарная. У мяне быў другі семестр падчас вытворчасці, я нарадзіла дзіця падчас постпрадакшна, і наш першы сеанс выяўлення гуку адбыўся праз тры дні пасля нараджэння. У мяне ёсць фотаздымак, на якім я, як, гэты маленькі нованароджаны, перад маім ноўтбукам у навушніках. Мне вельмі пашанцавала, што - асабліва Майк Петэрсан і Дэвід Хаят, наш рэдактар ​​- таксама шмат дапамаглі з вытворчасцю і постпрадакшнам, яны проста ўзялі на сябе большы цяжар, ​​чым звычайна. Яны не прымусілі мяне адчуваць сябе дрэнна з гэтай нагоды, што з'яўляецца для іх вялікім рэквізітам. 

Але я пішу яшчэ адзін праект, які мяне вельмі хвалюе, але я не магу гаварыць аб ім у дадзены момант. Так што я вельмі спадзяюся зрабіць невялікі перапынак і пабыць са сваім дзіцем. І ў мяне ёсць яшчэ адзін фільм жахаў, для якога ў мяне ёсць накід, так што я як раз у той фазе збору, каб зрабіць гэта. А потым, спадзяюся, я таксама буду рэжысёрам тэлебачання. 

Кэлі Макнілі: Дарэчы, віншую з нараджэннем дзіцяці! І нічога сабе, гэта ўражвае, што вы ўсё яшчэ хадзілі і здымалі ў той час.

Берклі Брэды: Дзякуй! Гэта быў другі семестр, і мне пашанцавала, што цяжарнасць працякала лёгка. І гэта для мяне не рэквізіт, гэта проста ўдача. Але я б проста сказаў, што вы можаце зрабіць нашмат больш, калі вы цяжарныя, чым, магчыма, думаюць людзі, так што я сапраўды хачу выкласці гэта таксама. Цяжарныя людзі насамрэч вельмі моцныя, як быццам у вас уздзеянне гэтых ствалавых клетак і гэтага стварэння, так што я адчуваў, як разуменне таго, што адбываецца без майго розуму, проста тое, што магло зрабіць маё цела. Гэта надало мне ўпэўненасці думаць, што я здольны на большае, чым магу сабе ўявіць. Я думаю, што гэта моцная рэч - быць цяжарнай і на прасціне. 

Кэлі Макнілі: Безумоўна. Вы літаральна будуеце жыццё, пакуль бегаеце і робіце ўсё тое, што робіць любы іншы чалавек. Але вы робіце гэта, пакуль будуеце асобу. 

Берклі Брэды: ага! Гэтак жа, як старажытны інтэлект гэтага. Проста быць пабочным назіральнікам таго, што адбываецца. Добра, я ем, прымаю полівітаміны і п'ю ваду, але акрамя гэтага я нічога не раблю, але ўсё ж пальцы адрозніваюцца, клеткі робяць выбар і тое, што павінна адбыцца. Гэта проста як, сіла гэтага! А яно такое старажытнае, сіла такая. Гэта проста, мы нічога не ведаем. Вось што я думаю. Цела звар'яцела.

Кэлі МакНілі: І чалавечы розум такі складаны, і проста сусвет, і ўсё. Я глядзеў на новы здымкі з тэлескопа Джэймса Уэба, а мы проста такія нікчэмныя! Усё цудоўна і вар'яцка. 

Берклі Брэды: Я ведаю, я ведаю! Але таксама тое, што мы маглі глядзець на гэта і думаць пра гэта. Акрамя таго, таму памеры проста так цікавыя для мяне, таму што яны кажуць, што ёсць 11 вымярэнняў, але пасля 11 яны вяртаюцца да аднаго. Гэта як, што гэта наогул значыць? Што мы можам бачыць гэта і думаць пра гэта, і мець успаміны, і мары, і ўсё гэта. І я думаю, што гэта заўсёды будзе цікава даследаваць.

---

Вы можаце паглядзець кліп з Цёмная прырода ніжэй, у рамках сезона 2022 Міжнароднага кінафестывалю Fantasia!