Наташа Кермані - узыходзячая зорка жанравага кіно. Яе першы мастацкі фільм, Імітацыя дзяўчынкі, была ацэнена крытыкамі за тэмы падвойнасці і ўражлівы двайны спектакль Ларэн Эшлі Картэр (Артык, Дарагі). З Удачлівы (што вы можаце прачытайце мой агляд тут), Кермані працягвае прыцягваць увагу. 

Правёўшы яго прэм'еру на сёлетнім лічбавым кінафестывалі "Фантазія", я сеў разам з Кермані, каб абмеркаваць Удачлівы, мізэрныя бойкі, інтэнсіўная гаражная сцэна і шматслаёвы дызайн фільма. 

---

Кэлі МакНілі: Такім чынам, з Удачлівы, як вы ўключыліся ў праект? Як вы трапілі на борт?

Наташа Кермані: Так, я на самой справе ведаў Брэа [Грант] у сацыяльным плане трохі, перш чым атрымаць сцэнар. Такім чынам, я ўжо ведаў, хто яна. І сцэнар мне прынёс адзін з прадзюсараў, які ў прынцыпе падобны на, ты ведаеш, я ведаю, ты ведаеш, Брэа, я не ведаю, ці чытаў ты якую-небудзь яе працу, а я не, так чытаў гэта сапраўды з цікаўнасці. Я шукаў свой наступны праект. Я толькі што завяршыў выпуск сваёй першай функцыі. І я прачытаў яго і проста па-сапраўднаму адрэагаваў на тое, наколькі выразны яе голас у гэтым сцэнарыі. Гэта быў такі канкрэтны і вельмі востры погляд на тое, што на самой справе вельмі шырокая тэма. І вельмі вялікая ідэя. Таму мяне сапраўды ўцягнула ў гэта. А потым я ў асноўным дайшоў да фільма, калі яна як бы пашырае сферу гісторыі. Такім чынам, вы як бы пабывалі ў гэтай вельмі адзінай пэрспэктыве, у гэтай вельмі маленькай гісторыі, а потым яна пашырае яе ў трэцім акце так, каб мяне гэта сапраўды захапляла. Такім чынам, я на самой справе адклаў сцэнар, адправіў ёй па электроннай пошце і сказаў: "Эй, я не ведаю, з кім яшчэ ты размаўляеш. Але накшталт, я хачу гэтага. [смяецца] Нікому больш не адпраўляйце. 

Так што, на шчасце, яна не працавала, і мы даволі хутка сабралі яе з першага пачатковага прачытання. Так што так, я, шчыра кажучы, проста прачытаў сцэнар і мне вельмі спадабаўся. І я сапраўды бачыў Брэю за Мэй, што таксама было цудоўна ведаць, што вы ідзяце на праект, які - упакавана не ў патрэбнае слова - але што ў цэнтры гэтага ёсць чалавек, а ў гэтым ёсць актрыса, якая тады я мог бы сказаць, што добра, зараз мы можам пачаць разбірацца з ёй як цэнтральным элементам фільма. Дык вось так яно і з’явілася. 

Цяпер з характарам мужчыны мне падабаецца дызайн, які ты маеш для яго, і гэта як бы супраць стэрэатыпу. Ён не павінен быць страшным, каб быць сапраўды страшным. Вы разумееце, што я маю на ўвазе? Ён не падобны на "Скураны твар", ён не Джэйсан Вурхіз, але ўсё яшчэ жах. Як вы распрацавалі гэты дызайн у гэтай канцэпцыі? І мне падабаецца, як гэта крыху адрозніваецца і для кожнай жанчыны.  

Так, гэта на самой справе генезіс гэтага. У арыгінальным сцэнарыі ён больш Майкл Майерс. Першапачаткова мы размаўлялі з такімі, як вялікія хлопцы па ММА, ведаеце, вялікія хлопцы, вялікія мускулістыя хлопцы. Гэта нарадзілася з размовы з усёй камандай. Такім чынам, усе сядзяць разам і кажуць: пачакайце крыху. Брыа вельмі маленькая, яна маленькая, ведаеце, ёй 5'2 ”альбо нешта падобнае. І мы павінны верыць, што яна змагла б змагацца з гэтым хлопцам ноч за ноччу. І гэта было нейкім першапачатковым хітом, які мы атрымалі. І, ведаеце, з гэтай размовы пачалося больш размоў пра тое, што добра, калі мы рухаемся міма стэрэатыпу Майкла Майерса, што гэта адкрывае, якія новыя размовы ў нас з гэтым атрымаюцца. 

З гардэробам і з прадзюсарамі я сапраўды вёў вясёлыя размовы. Мы фактычна спасылаемся на шмат каго з Мадса Мікельсена Ганібал, накшталт як прылізаныя валасы. І мы пачалі гаварыць пра гэта, і маска - гэта нешта, што не падобна на хакейную маску, а тое, што здалёк выглядае амаль па-чалавечы, выглядае амаль як чыйсьці твар, але потым яно пэўным чынам ловіць святло альбо нешта ёсць накшталт скажоныя. 

Я пачаў маляваць нейкія мудрагелістыя карціны і скульптуры, якія неяк гулялі ў зусім нязначныя скалечанасці чалавечага цела і твару. Такім чынам, гэта ўвесь матэрыял, які мы прынеслі Джэфу Фарлі, з якім я працаваў у сваім першым фільме, які з'яўляецца дзіўным мастаком па пратэзаванні, мастаком па спецэфектах, і ён стварыў нашу маску на вельмі абмежаваным часе і вельмі абмежаваных рэсурсах. Мы любілі яго. Нам спадабалася тое, што ён прынёс, і ў нас было некалькі нязначных налад, але па сутнасці, доказам таго, што ён прынёс нам, было як, выдатна, мы любім гэта.

Цяпер сцэны бою сапраўды нейкія мізэрныя. Яны не стылізаваныя. У вас была жанчына-харэограф па баі?

Мы зрабілі. І гэта была адна з самых важных рэчаў, я не спецыяльна хацеў наняць жанчын у любы з аддзелаў, акрамя каардынатара паядынкаў - каардынатара трукаў - я спецыяльна хацеў жанчыну, таму што лічыў вельмі важным, каб мы верылі што Мэй не з'яўляецца прафесійным байцом, і што яе самаабарона не зыходзіць з якіх-небудзь трэніровак ці чагосьці іншага. Гэта проста яе інстынктыўнае харэаграфічнае змаганне. І нам вельмі пашанцавала, у нас быў дзіўны, неверагодны каардынатар трукаў. Яна каардынуе лайк Свяціцца і куча сапраўды дзівосных, супер крутых рэчаў. Такім чынам, яна адразу зразумела, што гэта значыць, што Мэй не з'яўляецца прафесійным байцом. І таму бойкі сапраўды выйшлі з гэтага. Такім чынам, мы маем нейкую аснову гэтага сцэнарыя. Такім чынам, мы б ведалі, што падобнае адбываецца вакол лесвіцы, такое адбываецца ў ложку, такое адбываецца ў гаражы. А потым мы з ёй проста падскоквалі і высветлілі, што будзе мець сэнс. 

Мы таксама хацелі бачыць, як яна становіцца больш упэўненай у сабе. Такім чынам, яе дуга з самага пачатку была проста так, ах, прэч ад мяне. У рэшце рэшт, яна выкарыстоўвае інструменты, у яе ёсць нож, у яе розныя рэчы. Такім чынам, гэта было весела, што мы змаглі ўбудаваць. Але зноў жа, шмат такіх рашэнняў, якія выглядаюць як стыльныя рашэнні альбо як пэўныя эстэтычныя рашэнні, нараджаюцца з практычнасці. Правільна? І я думаю, што гэтага, магчыма, вы не бачыце ў мужчынскай камандзе, якая, магчыма, зацікаўлена ў тым, каб яна выглядала супер крута, супер сэксуальна і горача. І вы ведаеце, мы неяк родам з таго, што, вось, гэты птушаня не ведае, як змагацца. [смяецца] Такім чынам, мы не спрабуем зрабіць яе выглядаць крута ці прывабна, так? Яна проста спрабуе пазбавіцца ад гэтага жудаснага хлопца.

Яна проста спрабуе выжыць. 

Менавіта так. Вось і ўсё. Вось і ўсё. І я таксама хацеў жанчыну, якая б разумела асноўны гвалт у адносінах да жанчын. Мы ступаем вельмі лёгка, бо гэта пацешнае кіно. Гэта сатырычна. І, вядома, няма нічога смешнага ў хатнім гвалце і чымсьці падобным, на што мы намякаем. Быццам бы гэта вельмі істотна для фільма. Такім чынам, я ведаў, што вельмі хачу, каб з гэтым абыходзіліся правільна. І гэта была вельмі важная частка размовы, якую мы правялі не толькі з Брэа, але і з каардынатарам трукаў і візажыстам, пра тое, як выглядаюць яе сінякі, і пра наступствы гэтага гвалту.

Вы бачыце амаль падобнае развіццё персанажа і ў яе сутычках, як вы ўжо казалі, яна пачынае браць інструменты і становіцца больш упэўненай у сабе. Я думаю, што гэта сапраўды разумна.

Так, я маю на ўвазе, да таго часу, калі вы бачыце, як яна ўстае з крывёю на твары, і яна ўсміхаецца, вы ведаеце, добра, мы ўжо вельмі прайшлі з таго, з чаго пачыналі. 

У канцы зусім іншы характар. Ці можаце вы трохі пагаварыць пра сцэну гаража і працэс здымак гэтага? І зноў жа, з каскадзёрскай харэаграфіяй здаецца вельмі складанай сцэнай для здымак - і я люблю асвятленне.

Так, дзякуй. Такім чынам, я працаваў з неверагодным аператарам па імя Джулія Суэйн. І гэта быў сапраўды яе момант, каб ззяць. Зноў жа, сцэна гаража - гэта калі я паставіў сцэнар і вырашыў, што буду здымаць фільм, я ведаў, што нам трэба зразумець, куды трэба пакласці свае рэсурсы, каб гэтая сцэна атрымалася. Бо я думаю, што калі гэтая паслядоўнасць не спрацуе, у фільме няма сэнсу. Правільна? Маўляў, усё роўна, калі мы не зможам дасягнуць такога пашырэння маштабаў і маштабаў свету, тады я не ведаю, што мы робім. Ведаеце, чаму мы зрабілі гэты фільм? 

Такім чынам, з першага дня я думаю, што з самых першых сустрэч, якія я правёў з прадзюсарамі, я першапачаткова прасіў тры дні для гэтай паслядоўнасці, у нас атрымалася два, і нам прыйшлося змагацца за гэта, вы ведаеце, гэта было падобна на, не, нам патрэбны час, патрэбны рэсурсы. І, відавочна, заўсёды адбываецца безупынны кампраміс, але мы імкнуліся захаваць структурную цэласнасць гэтай паслядоўнасці, бо гэта было так важна. Такім чынам, асвятленне вельмі важна. Шмат што з гэтага практычна. Такім чынам, мы фактычна памянялі ўсе агні, якія вы бачыце, гледзячы ўніз па розных праходах гаража. Джулі і яе каманда на самой справе памянялі іх месцамі, каб мы змаглі атрымаць крыху большы выгляд, які мы спецыяльна шукалі, у дакладным колеры. Мы хацелі каляровы кантраст. Такім чынам, чырвоны ўяўляе мужчын. І сіні быў больш жаночымі героямі. І таму каляровы кантраст быў надзвычай важны. 

Мы хацелі мець адчуванне маштабу, каб мы маглі бачыць увесь гараж. Часта з індзі, ведаеце, вы ўбачыце толькі тое, што мы бачым у кадры зараз. Правільна? Шырокі каштуе дорага. [смяецца] Такім чынам, мы хацелі атрымаць шырокае. Ва ўмовах вялікай дугі мы фактычна паўторна выкарыстоўваем трукаў і статыстаў. Такім чынам, ёсць некаторыя скарачэнні, якія былі зроблены, каб дасягнуць гэтага. Зноў жа, гэта было з нашымі абмежаванымі рэсурсамі, высветліць, як мы можам падвоіць людзей, апрануць іх у розныя ўборы, бла-бла-бла, і паглядзець, ці зможам мы, ведаеце, зрабіць так, каб ён адчуваў сябе крыху больш, чым ёсць. 

І я думаю, што гэта працуе, бо калі людзі звяртаюць увагу на фільм, яны разумеюць наступствы таго, што кажа гэтая паслядоўнасць. Такім чынам, мы проста дастаўляем іх туды візуальна, а потым дапамагаем з музыкай. Мы дапамагаем у кінематаграфіі, у нас быў неверагодны каларыст, які працуе з фотахіма, і сапраўды дапамог нам падняць яго на новы ўзровень, мы сапраўды падштурхнулі гэты здымак да чырвоных і блюзаў. Такім чынам, нягледзячы на ​​тое, што ў гэтай паслядоўнасці няма фактычна белага святла, усё гэта альбо сіняе, альбо чырвонае. Такім чынам, гэта сапраўды такі кантраст.

І вось, вы ведаеце, каб павялічыць візуальнае, мы маем музыку і гукавое афармленне, і дызайн гуку вельмі багаты. Гэта самае багатае месца ў фільме. Там шмат шматслаёвых гукавых эфектаў. Там нейкія гул і землятрусы, і мы сапраўды напаўняем атмасферу. І ў музычным плане вы ўпершыню чуеце тэму мая і музычны матыў мая цалкам зліваюцца з музычнай тэмай мужчыны. І ўпершыню вы чуеце, як мужчынская тэма становіцца ўсё больш насычанай і меладычнай. Такім чынам, мы чулі гэтыя маленькія раздражненні - вы ўспомніце, як ён увайшоў упершыню, як гэтыя маленькія хадулі - гэта адзін і той жа інструмент. І гэта на самай справе шмат аднолькавых узораў гуку. Але гэты момант у фільме - гэта першы поўны працоўны дзень, калі ў вас ёсць цалкам меладычнае спалучэнне гэтых матываў, і вы адчуваеце, што ён як бы пашыраецца ў гэтым плане. А потым як бы плыве назад да канца фільма.

І гэта таксама круты візуальны дызайн. Колер стварае гэтае ілжывае пачуццё бяспекі, выкарыстоўваючы гэтыя крутыя бела-блакітныя рэчы і ўсё. Гэта вельмі спакойна. Гэта вельмі спакойна, але велізарныя вокны накшталт непрыемнасцяў. 

Хіба гэта не вар'яцтва? У гэтым доме жыве сям'я. [смяецца] Гэта сапраўднае месца. 

Ого, я не мог уявіць, каб паспрабаваць пачысціць гэтыя вокны, гэта быў бы кашмар! Такім чынам, які быў ваш уплыў і натхненне падчас рэжысуры фільма?

І мы не былі такімі цяжкімі па спасылках. Я думаю, што мы сапраўды выбудавалі погляд на патрэбы праекта. Такім чынам, мы з кінематаграфістам Юліяй шмат размаўлялі прама з самага верху. Мы хацелі кінематаграфічнага выгляду, праўда, мы ўсё роўна не спрабуем надаць яму дакументальнае адчуванне. [смяецца] Мы адразу прызнаем, што гэта нейкая "Змрочная зона", гэта вельмі шмат фільмаў. Вы перажываеце гэты вопыт. Карацей, гэта не гіперрэальна, таму для нас гэта было важна. Мы правялі тэст лінзаў, каб падабраць такія лінзы, якія нам спадабаліся і якія таксама падаюцца ў іх. Такім чынам, мы абралі набор, мы вырашылі пайсці анамарфічным. Так што гэта накшталт таго шырокаэкраннага гіперкінематаграфічнага ўздзеяння. А потым мы знайшлі лінзы, якія не ідэальныя. Такім чынам, яны некалькі сучасныя, але ў іх шмат маленькіх дзівацтваў. 

Такім чынам, вы ўбачыце на працягу ўсяго фільма, вы ўбачыце ўспышкі, і ёсць нешта накшталт таго, што няправільна. І аналагічна таму, з дызайнам пастаноўкі, усё гэта прымае прыземленыя элементы ў жыцці мая, а потым як бы скажае іх, выкручвае. Вы ведаеце, у доме ёсць расліны, якія да канца фільма цалкам абагналі аспекты дома, ёсць карціны, якія выключаюцца. Такім чынам, усіх элементаў было менш, што датычылася пэўных фільмаў, а не толькі таго, што мы хацелі выказаць у дадзены момант. 

Я б сказаў, што ў фільме сапраўды шмат Гарлапаніць. Там шмат уплыву Гарлапаніць, што цікава. Мы спецыяльна не збіраліся гэта рабіць, але ў рэдагаванні, напэўна, былі моманты, калі я быў, о, дзярмо, гэта сапраўды нагадвае мне пра адкрыццё Гарлапаніць. Таму я думаю, падсвядома, я думаю, што гэта было там. І гэта таксама ў сачыненні Брэа, і ў сатырычным характары. І на самой справе для Брэа гэта было сапраўдным эталонам, яна мне сапраўды нагадвала персанажа Інгмара Бергмана. Я хацеў, каб у яе быў вы, вы ведаеце, як Liv Ullmann, як марозныя светлыя валасы і паклаўшы яе ў гэты халаднаваты блюз, і яна заўсёды як бы зашпіленая да канца, і таму ў нас было шмат французскай новай хвалі стыль, гэта была вельмі важная спасылка, якую мы прынеслі. Але гэта было больш для яе кладкі, пляцення і колеру валасоў. 

Такім чынам, віншую, я чуў, што цябе падхапілі на Shudder, што фантастычна. І я ведаю, што ты ўжо займаўся жанрам Імітацыя дзяўчыны, вы збіраецеся працягваць працаваць у жанры? 

Зусім. Я прыхільнік жанру. Такім чынам, я люблю глядзець фільмы. І я думаю, што, шчыра кажучы, гэта проста самае цікавае. Гэта эгаістычна сказаць, але гэта падобна на тое, хто хоча працаваць над чымсьці падобным на рэальнасць? Я вялікі прыхільнік навуковай фантастыкі. Я вырас, назіраючы, як ты ведаеш, Star Trek і Змрочная зона і Battlestar Galactica, усё, што сапраўды весела. Таму я люблю ўсё, што выклікае ўяўленне і сапраўды з'яўляецца акном для больш шырокай размовы. І я думаю, што жанр для гэтага здольны. Каб прымусіць людзей размаўляць, зноў выклічце ўяўленне гледачоў. І, спадзяюся, яны сыходзяць ад Удачлівы жадаючы працягваць пра гэта размаўляць. Ведаеце, што вы думалі, што гэта азначае? Што вы думаеце пра яе рашэнне? Ці згодны вы з ёй? Вы не згодныя?

І я проста хачу сказаць, ведаеце, калі мы пачыналі фільм, я думаў, што Шуддэр стане для нас выдатным домам. І я думаю, што, пачынаючы са здымак мінулага лета, Шуддэр сапраўды робіць некалькі цікавых рэчаў са сваім куратарам і рызыкуе. І я на самой справе думаю пра што-небудзь, што яны ператварыліся ў яшчэ лепшы дом для гэтага фільма, вы ведаеце, яны рызыкуюць у мудрагелістым фільме, які стане пачаткам размоў, таму я вельмі рады гэтаму . 

У вас ёсць улюбёны паджанр жахаў і навукова-фантастычных фільмаў ці любімы фільм?

Я люблю жах на целе. Я ведаю, што шмат хто гэтага не робіць. Я думаю, што многія жанчыны сапраўды любяць жах на целе, што цікава. І нават жанчыны, якія кажуць, што ім гэта не падабаецца, калі ты гаворыш з імі пра гэта, ты кажаш, о, на самой справе, табе проста не падабаецца крывавы слэшэр. І я думаю, што гэта таму, што жыццё ў нашым целе - гэта крыху жахлівае шоў. Такім чынам, вы ведаеце, я думаю, што нашы адносіны да крыві, адносіны да зменлівых целаў, ідэя метамарфозы, ідэя скажэнняў нас вельмі цягнуць. І мяне гэта таксама вельмі цягне. 

Я люблю, хацеў бы сказаць Fly, відавочна, Кроненберг. У той жа час я таксама люблю супермазгавыя рэчы. Такім чынам, вы ведаеце, Зіхатлівы на мой погляд, напэўна, лепшы фільм жахаў, і ён зусім не вельмі графічны, так? Таму я думаю, што для ўсяго ёсць месца. Я люблю ўсё, што перакрывае жанр. Такім чынам, калі вы можаце зрабіць што-небудзь, у чым ёсць жах на целе і вялікая тэма, і яно размешчана ў космасе, цалкам прададзена. Падабаецца Гарызонт падзей.