Яшчэ ў 2014 годзе ў Аўстраліі Wyrmwood: Дарога мёртвых быў смелым уступленнем у веды аб зомбі. Ён забяспечвае высокаактанавы выбух гвалту, крыві і шасцярні, а зомбі, якія дыхаюць метанам, ствараюць унікальнае бачанне зомбі-апакаліпсісу. Фільм нядаўняе працяг, Wyrmwood: Апакаліпсіс, зараджае далейшай гісторыяй, некалькімі новымі асобамі і вялікай колькасцю бойні.

Мы паразмаўлялі з рэжысёрам фільма Кіа Роуч-Тэрнерам, каб абмеркаваць фільм, яго творчыя ідэі, стварэнне фільма пра пандэмію падчас сусветнай пандэміі і некаторыя зомбі-гарачыя кадры.

Кэлі МакНілі: я кахаў Вярбовы лес, і Вірмвуд: Апакаліпсіс было супер весела. Гэта ідэальнае спалучэнне Вар'яцкі Макс і Рассвет мерцвякоў. Ці заўсёды ў вас быў працяг? Ці як гэта адбылося?

Кія Роуч-Тэрнер: Я мяркую, што ён быў пабудаваны з нуля, як нешта, што вы можаце секвалізаваць. Гэта быў наш першы фільм. І мы былі дастаткова разумныя, каб ведаць, што калі вы здымаеце свой першы фільм, ваш першы фільм павінен быць фізічным эквівалентам, напрыклад, скакаць уверх і ўніз, эй, паглядзі на мяне. Такім чынам, вы хочаце паспрабаваць стварыць нешта, што, спадзяюся, - скрыжаваўшы пальцы - з'яўляецца смутна знакавым. І, ведаеце, сапраўды супер крута.

Мы даволі шмат працавалі над тым, каб зрабіць свет, які быў бы прывабным для аўдыторыі, але і для нас. Мы ў асноўным змяшалі дзве нашы любімыя франшызы. Даступныя франшызы, я павінен сказаць; няма сэнсу, дзе вы робіце сваё першае змешванне фільмаў аватар з, ведаеце, Зорныя войны, таму што вы не можаце сабе гэтага дазволіць. Але вы можаце дазволіць сабе зрабіць Вар'яцкі Макс адказвае Рассвет мерцвякоў, таму што гэта дзве франшызы, якія былі зроблены за адносна невялікія грошы, але ўсё яшчэ маюць даволі дзіўны выгляд эстэтыкі і стварэння свету. 

Калі глядзець першую Вярбовы лес, заканчваецца нататкаю «відавочна, яны хочуць зрабіць яшчэ адну». Так, вы ведаеце, мы заўсёды хацелі, каб гэта было секвалізацыяй. Калі мы прапрацоўвалі серыял - або магчымасць тэлесерыяла - і працягвалі працаваць над тым, куды мы хацелі ісці і як мы хацелі сфармаваць апавяданне, я думаю, што гэта скончыцца гэта тры фільмы. А потым мы закрыем цыкл і пачнем наноў, калі вырашым здымаць серыял. Але я маю на ўвазе, што гэта сапраўды залежыць ад рынку, а не ад нас.

Кэлі МакНілі: Мне падабаецца свет, які вы пабудавалі з новымі героямі гэтага фільма. Там усё гэтае ўвядзенне ў персанаж Рыса, які выкарыстоўвае Чырвоная правая рука Нік Кейв і Bad Seeds гэта было проста фантастычна. Калі крыху закрануць уключэнне гэтай песні, ці заўсёды гэта была песня? Ці былі іншыя песні, якія вы хацелі выкарыстоўваць Вірмвуд: Апакаліпсіс?

Кія Роуч-Тэрнер: Мы ведалі, што зможам дазволіць сабе, напэўна, адну поп-песню, таму што за апошнія 10 гадоў цана на гэтыя рэчы зашкальвала, так што вам пашанцавала, калі вы можаце яе набыць. І таму мы напісалі спецыяльна, каб увесці фільм песняй. 

Мы насамрэч напісалі гэта для Папяровыя самалёты МУС, які шмат выкарыстоўваўся, але мы хацелі чагосьці, што адразу было б культурна рэзанансным. А яшчэ мне падабаюцца радкі, яны кажуць пра чарапы і косці, і там шмат пра таксічны дым, які сапраўды ідэальны. Але ў рэшце рэшт мы проста не маглі сабе гэтага дазволіць. І так мы пайшлі, ой, што яшчэ? Мы спрабавалі шмат чаго, напрыклад, што там можа быць?

Мы паспрабавалі так шмат розных песень, і адзіная, якая пасавала як пальчатка, была Red Right Hand. Таму што: A) гэта класічна аўстралійская, і B) было нешта ў цёмных фолк-лірыках, якія піша Нік Кэйв, якія сапраўды падыходзяць. Персанаж у «Чырвонай правай руцэ» з'яўляецца свайго роду цёмным богам, амаль, вы ведаеце, цягнецца па гэтым напаўпостаапакаліптычным ландшафте мозгу Ніка Кейва, і ён проста падыходзіць. Быў толькі момант, калі яго тэксты, яго музыка і нашы вобразы ўпісваліся, як даспехі Ланселота, і я быў проста: ну, вось ён!

Усе казалі: «О, гэта было выкарыстана занадта шмат разоў. А я проста сказаў: мне ўсё роўна. Таму што, вы ведаеце, гэта было выкарыстана для вострыя брылі, які з'яўляецца ангельскім, ён быў выкарыстаны для Гарлапаніць, які, вы ведаеце, з ЗША, але ён ніколі не выкарыстоўваўся ў чымсьці супер знакавым у аўстралійскім кантэксце. І я проста хацеў узяць яго назад і выкарыстоўваць там, дзе ён павінен быць выкарыстаны. 

Кэлі МакНілі: Вы, відавочна, патрацілі шмат часу на стварэнне гэтага свету канца свету. Вы жылі ў ім даволі доўга, пачынаючы з Вярбовы лес. Як вы экстрапалявалі зомбі-прывад машыны і падключэння? 

Кія Роуч-Тэрнер: Там адбываецца нейкая няспелая падлеткавая логіка, ніводная з яе не абгрунтавана навукова - і не павінна быць - гэта як яны ніколі не тлумачылі светлавыя мячы ў Зорныя войны. Нікога не хвалюе, што лазеры не могуць спыніць, разумееце, што я маю на ўвазе?

А з намі мы проста так, давай прыдумаем нешта класнае, а не тлумачым. І такім чынам, вы ведаеце, мы не робім выгляд, быццам спрабуем быць навукоўцамі. Я вялікі прыхільнік таго, што чым менш экспазіцыі, тым лепш. Такім чынам, мы толькі што прыдумалі такую ​​асноўную, невыразную, дзіўную канцэпцыю, якая трымае нейкі маршрут у навуцы, дзе ў нас ёсць зомбі, якія дыхаюць метанам, якія могуць быць прыведзены ў дзеянне. 

Я маю на ўвазе, што мы ўсе ведаем, што вы можаце запусціць вельмі маленькі рухавік на метане. І калі дадаць ідэю такога роду дзіўнага, незвычайнага, вельмі магутнага віруса, які авалодвае целам, я мяркую, што вірусныя рэчывы, змешаныя з метанам, што выходзіць з рота зомбі, могуць быць дастаткова магутнымі, каб запусціць рухавік, але тады проста ніколі не тлумачыць гэтага. Маўляў, давайце проста з гэтым, а публіка альбо пойдзе з гэтым, альбо не. 

Хтосьці думае, што гэта смешна, хтосьці - супер крута. Але ў любым выпадку, сюжэт разгортваецца досыць хутка, каб вы не ставілі пад сумнеў навуку. Але насамрэч, калі мы пісалі першую, адна з маіх любімых нататак – гэта ўсё яшчэ мая любімая нататка па сцэнары на сённяшні дзень – таму што кожны, хто дае вам нататкі па сцэнары, кідае сябе ў галаву, спрабуючы быць разумным. Усе яны проста хочуць даказаць, што яны чыталі Роберта МакКі Гісторыя, вы ведаеце, і ўсе яны настроены на Уільяма Голдмана Прыгоды ў гандлі экранам, усе спрабуюць даць вам адрыгваць бляск у нотах. 

Мы атрымалі запіску, у якой проста было напісана «больш крута дзярмо». І я думаў: ах, мне гэта падабаецца, таму што я дакладна ведаў, што яны маюць на ўвазе. І вось што мы пачалі рабіць. Мы проста пачалі ўкладваць больш дзіўных, дзіўных, крутых рэчаў. І мы вельмі запомнілі тую запіску, куды прыйшлі пісаць Вірмвуд: Апакаліпсіс, калі ён перажывае свае ў асноўным банальныя рухі прачынацца раніцай і праходзіць ранішнюю руціну. І звычайна, ведаеце, нехта ўстае і, магчыма, пракручвае фэйсбук, п’е каву і робіць практыкаванні, чытае газету і потым ідзе на працу. 

Ведаеце, ён падымаецца, прымае таблетку, робіць практыкаванні, п'е каву, адбівае галаву зомбі, падключае свой мангал да метанавага зомбі, і гэта тое, што кіруе шашлыкамі, і ён гатуе мяса і ёсць трохі брэкі, ён павінен замяніць аднаго з зомбі з батарэі, які страціў метан, каб ён усё яшчэ мог запускаць свае генератары, пераканацца, што зомбі, які кіруе арашальным падключэннем, які дае ваду яго гародніне, працуе правільна, і потым ён сядае ў свой браніраваны грузавік з шыпамі і едзе на працу, разумееце? І мне падабаецца тое, што гэта неверагодна банальная серыя падзей у гэтым неверагодна цікавым свеце. А для мяне, дзе сустракаюцца фантастыка і банальнасць, гэта мой фаварыт. Я вельмі люблю такія сцэны ў кіно, разумееце?

Кэлі МакНілі: Хачу таксама крыху пагаварыць пра трукі, бо трукі ў фільмах такія класныя. Я лічу, што вы ўкладаеце шмат часу і энергіі і працуеце з камандай, каб пераканацца, што ўсё праходзіць гладка і бяспечна.

Кія Роуч-Тэрнер: Як мы любім практычныя эфекты і практычныя трукі. Я лічу, што лічбавы матэрыял на самай справе не павінен займаць больш за 20-30% кадра.

Ён павінен быць толькі для павелічэння таго, што ўжо практычна ёсць у кадры. І, відавочна, гэта ў значнай ступені распаўсюджваецца на трукі. І той факт, што ты прыгадваеш трукі, якія мне падабаюцца, таму што ў нас быў даволі нізкі бюджэт, Кэлі. Я нават не магу сказаць вам нумар, таму што гэта даволі сорамна. 

Але вы ведаеце, нізкі бюджэт у Амерыцы азначае адно, а ў Аўстраліі гэта зусім іншае, яшчэ ніжэй. Ён рухаецца да мікрабюджэту. І калі мы накшталт даводзілі кіраўнікам аддзелаў дэталі бюджэту, я проста глядзеў адзін за адным, як іх твар апускаецца, проста глядзеў на лічбу, што!? Я маю на ўвазе, можа быць, калі б гэта была нізкабюджэтная рамантычная камедыя, але гэта баевік, дзе мы павінны пабудаваць усё, быццам у вас 300 трукаў, і гэта колькасць, якую вы нам даяце?!

І яны павінны былі з гэтым змагацца. І наш каскадзёр, Джордж Саліба, ён накшталт паглядзеў на гэта, і ён зрабіў тое, куды вы ідзяце, *доўгі выдых*... добра. І я мог бачыць, як ён збірае ў сябе ўсе гэтыя дарагія часткі абсталявання. Маўляў, «мы не выкарыстоўваем гэта, мы не выкарыстоўваем Што”… У прынцыпе, нам трэба проста прыдумаць просты спосаб зрабіць усё. Мы ўсё яшчэ будзем выкарыстоўваць гэтых дзіўных гімнастычных людзей, якія ў яго ёсць. І нам усё роўна давядзецца мець каскадзёраў, але фальсіфікацый будзе значна менш. Такім чынам, усе трукі, якія вы бачыце, - гэта насамрэч вельмі гімнастычныя асобы, якія кідаюцца наперад-назад і іх рукамі тузаюць вяроўкі, якія мы затым сціраем у лічбавым выглядзе. 

Ёсць шмат рэчаў старой школы, і больш, чым вы можаце сабе ўявіць, - гэта самі акцёры. І нават часам ён з'яўляўся і проста казаў: «Добра, акцёры гэта зробяць». І я гляджу на яго і іду, няма ніякага спосабу, каб акцёр зрабіць гэта. Ён казаў: "не, не, я табе пакажу", а потым я гляджу на гэта і іду, ой, акцёры можа зрабі гэта *смяецца*. І так шмат чаго, вы бачыце саміх выканаўцаў, проста ўбіваючыся ў гэта.

Але вы ведаеце, так яны зрабілі арыгінал Вар'яцкі Макс. І вось так мы зрабілі гэты. Я маю на ўвазе, што адзіная розніца ў тым, што яны былі ў вялікія дрэнныя 1970-я ў Аўстраліі, якая насамрэч сама па сабе нібы пустка. 70-я гады ў Аўстраліі былі як, божа мой, гэта як сярэднявечны горад *смяецца*.

І мы проста зайшлі на гэтую маленькую фруктовую ферму прыкладна ў гадзіне язды ад Сіднэя, і мы стварылі свой уласны маленькі сярэднявечны горад і знялі фільм. І гэта сапраўды адзіны спосаб, якім мы маглі гэта зрабіць, мы павінны былі проста зрабіць бурбалку ў глыбінцы. Таму што мы таксама здымалі ў разгар пандэміі. І гэта была яшчэ адна дзіўная іронія, калі ўсе ў свеце носяць маскі і звар'яцеюць, а шмат людзей памірае з-за глабальнай пандэміі. І я здымаю фільм, дзе ўсе носяць маскі і звар’яцеюць, і шмат людзей памірае з-за глабальнай пандэміі. Гэта быў вельмі дзіўны час. Але мы стварылі вельмі эфектны пузыр. Кожны дзень у нас на месцы былі медсёстры. 

Мы не толькі не захварэлі на COVID, ніхто нават не захварэў. І я ніколі не бачыў такога ў фільме. Звычайна ў нейкі момант – часам нават два-тры разы – грып пройдзе праз групу, і ўсе захварэюць. А потым вы проста працягвайце ісці. І, як раз-пораз, нехта ў аддзеле пойдзе, але звычайна - таму што людзі проста павінны здымаць - яны прабіваюцца. Але калі б хоць адзін чалавек закашляўся на гэтым фільме, ён бы нас закрыў. І гэта было жахліва, таму што мы не маглі дазволіць сабе закрыцца. Мы не з вялікім бюджэтам фільма, таму, калі мы закрыем, у нас сапраўдная бяда. Такім чынам, калі мы закрыем на паўдарозе, фільм можа быць не скончаны. 

Было шмат цяжкай працы з пратаколамі COVID, і Screen Australia - адзін з нашых фінансавых органаў - прыйшоў за дадатковыя грошы. Мы былі аднымі з нямногіх фільмаў, якія змаглі працягнуць у разгар поўнай пандэміі, таму што, калі мы рыхтаваліся да здымак, мы проста назіралі, як падаюць іншыя вытворчасці. Усе астатнія казалі: «мы не будзем гэтага рабіць», але мы палічылі, што можам гэта зрабіць, таму што мы ўсе страляем у бурбалцы ў глыбінцы. Ніхто не заходзіць, ніхто не выходзіць, мы ўсе проста сядзім у сваім маленькім Вярбовы лес бурбалка.

Кэлі МакНілі: Відавочна, у вас ёсць некаторыя ўдзельнікі, якія вярнуліся, і некаторыя новыя асобы. Яны цалкам кідаюцца ў свае ролі. Тася Залар і Шантае Барнс-Кауэн - гэта моцнае дадатак да акцёрскага складу. Як яны ўцягнуліся? 

Кія Роуч-Тэрнер: Гэта смешна, таму што я думаю, што, размаўляючы з некаторымі людзьмі, я прачытаў пару рэцэнзій, дзе людзі кажуць: «У гэтым фільме шмат людзей», але гэта таму, што мы напісалі яго як серыял. Мы збіраліся здымаць серыялы, а потым, магчыма, яшчэ фільмы. І так гэта сціск. Арка першай серыі была сціснута ў 90-хвілінны фільм, таму ўсе гэтыя персанажы з'яўляюцца ўсюды. 

Шантае Барнс-Кауэн была дзіўнай. Ёй толькі 17 гадоў - фактычна 16 - і яна ніколі не брала ўрок акцёрскага майстэрства. Яна проста цудоўная гульца ў нетбаліст з вельмі маленькага горада ў чатырох гадзінах ад Адэлаіды. І хтосьці бачыў яе ў часопісе, таму што яна была ў артыкуле, таму што яна займаецца дабрачыннасцю ў Уайале, адкуль яна родам. І яны проста ўбачылі яе і сказалі: ой, яна павінна здымацца ў фільмах. Яны знялі яе ў тэлешоу, і яна ніколі раней не здымалася, у яе была маленькая роля. 

Яна была першай, на каго мы прайшлі праслухоўванне, і яна проста ўразіла нас. Яна прыйшла на праслухоўванне і проста забіла яго. Плакала на праслухоўванні, сапраўдныя слёзы. Я думаў: хто гэта?! Бацька вазіў яе чатыры гадзіны на праслухоўванне ў Адэлаіду, а потым яны ехалі чатыры гадзіны назад. Гэта было васьмігадзіннае абавязацельства. Я проста хацеў даць ёй ролю тут жа. Яна трымае фільм разам. Яна накшталт галоўная - ёсць накшталт дзве галоўнай ролі, яна і Рыс - але на самой справе, апавяданне хрыбетнік сапраўды сядзіць на персанажа Shantae. І яна стане хрыбетнікам трэцяга фільма, калі мы атрымаем гэта зрабіць. 

Тася Залар існуе крыху даўжэй. Яна даўно здымаецца ў аўстралійскіх фільмах і на тэлебачанні і заўсёды добрая. Нам нават не трэба было там праслухоўвацца. Яна была нават больш уражлівай, чым я думаў. Яна проста з'яўлялася на здымачнай пляцоўцы, і кожны раз яна ішла толькі ў адзінаццаць. Мне ніколі не даводзілася кіраваць ёй. Гэта была адна з тых дзіўных рэчаў, калі кожны раз, калі я казаў "дзеянне", яна проста выходзіла за рамкі, і я сказаў: "Скарайце", я думаю, проста вярніцеся да трэйлера і пачакайце, пакуль мы зноў будзем гатовыя да вас. Мне ніколі не даводзілася нічога казаць, рабіць, яна проста прыйшла нагружаная. Толькі абедзве бочкі, яна была гатовая. І рэжысёру гэта падабаецца, таму што для мяне гэта проста азначае менш працы *смяецца*. Так, што гэта былі дзве вельмі шчаслівыя часткі. 

Кэлі МакНілі: Я хачу зрабіць некаторыя хуткія зомбі гарачыя дубля тут. Такім чынам, па-першае: хуткія зомбі або шастаючыя зомбі? 

Кія Роуч-Тэрнер: Ах, гэта павінна быць хаос, таму што хаос - гэта справа Джорджа Рамэра. Мы пайшлі з абодвума, ашукалі. Уначы ішлі хутка, днём — павольна. Такім чынам, днём вы можаце павесяліцца, але ўначы гэта становіцца нейкім 28 дзён празі нядаўна, Цягнік да Пусана or Сусветная вайна Z. Ведаеце, у нашы дні шмат бегаючых зомбі. Але для мяне вам хочацца мець і тое, і другое, таму што спрынтарскія зомбі страшныя, але яны занадта хутка дастануць вас. Бясплатныя зомбі, выдатная рэч у іх у тым, што гэта робіць гэта весела. І як Зомбі па імені Шон даказвае, што ў той час, як яны блукаюць да вас, вы можаце паспрабаваць біту ў крыкет, вы можаце паспрабаваць некалькі пласцінак, вы можаце паспрабаваць адвёртку, у вас ёсць час, каб паспрабаваць некалькі рэчаў, так што гэта становіцца больш падобным на паездку ў тэматычны парк.

Ніколі не бывае суперпагрозы, таму што калі на вас нападзе, вы можаце проста сысці. Гэта самая простая рэч у свеце. Толькі не спатыкайцеся, не азірайцеся і выпадкова не сутыкнецеся з іншым за вуглом. Варта выконваць некалькі правілаў, але часцей за ўсё гэта вельмі весела. Калі ў вас ёсць бейсбольная біта і некалькі сяброў, якія любяць бойню, у вас усё будзе ў парадку. Так што так, я маю на ўвазе, што хісткія - самыя вясёлыя. Так што мне давядзецца пайсці з імі.

Кэлі МакНілі: Такім чынам, гэта добра вядзе да майго наступнага пытання: як вы думаеце, якая зброя блізкага бою ў зомбі-апакаліпсісе?

Кія Роуч-Тэрнер: Ну, праблема ў тым, што я нічога не магу прыдумаць, таму што прачытаў Сусветная вайна Z Макс Брукс. І я ведаю, што гэта падобна на камбінацыю сякера/кірка. Я нават не памятаю, як яны гэта называюць. Ідэя заключаецца ў тым, што ў вас ёсць такі малаток, якім вы можаце біць іх, але тады, калі вы хочаце пайсці на мозг, вы паварочваеце яго за кіркай, і вы ідзяце прама ў мозг і сячэце ад цэнтральнай нервовай сістэмы. Такім чынам, Макс Брукс вынайшаў свайго роду хваробу з клубнай кіркай.

Мне па-ранейшаму дзіўна, што хлопец, які адказвае за навуку пра зомбі 20-га стагоддзя, - гэта сын Мэла Брукса, ці не гэта самае дзіўнае?

Кэлі МакНілі: Што?! Я гэтага не ведаў! 

Кія Роуч-Тэрнер: Мэл Брукс, шчыра кажучы, адзін з самых таленавітых комікаў калі-небудзь. А Макс Брукс - яго сын - зноўку вынайшаў канцэпцыю зомбі для 20-га стагоддзя. Такім чынам, яны абодва зрабілі вельмі вялікія справы ў сваім жыцці.

Кэлі МакНілі: Які быў бы лепшы спосаб перамяшчэння ў зомбі-апакаліпсісе?

Кія Роуч-Тэрнер: Ну, гэта залежыць, калі вы пілот верталёта з доступам да верталёта, відавочна. Але я маю на ўвазе, хто можа лётаць на гэтай штукі. Акрамя таго, верталёты складаныя. Вы думаеце, што можаце проста ўскочыць і ўзляцець, але я думаю, што яны займаюць некалькі гадзін проста на падрыхтоўку - каб разагрэць рухавікі і ўсё такое - як вы не можаце проста ўскочыць у верталёт. Так, ёсць шмат рэчаў, якія вам трэба зрабіць. Так што гэта не зусім тое, што вы думаеце.

 Я маю на ўвазе, што мы з братам пабіліся галовамі, і я думаю, што мы прыдумалі гатовую для зборкі рэч, дзе вы, верагодна, маглі б зрабіць гэта ў сваім двары. Вы проста атрымаеце класічны аўстралійскі Hilux і загарніце яго. А вы сочыце, каб вокны зачыніліся і зачыніліся, каб можна было ў ім спаць. І я думаю, што гэта вельмі добра. Упэўніцеся, што гэта поўны прывад і, калі вам трэба, з'язджайце ў кусты, пераканайцеся, што ёсць шмат маленькіх адтулін, проста высуньце стрэльбы. І я думаю, што гэта той, у якім мы зрабілі Вярбовы лес

Кэлі МакНілі: Безумоўна, больш манеўраны, чым аўтобус у Рассвет мерцвякоў перарабіць.

Кія Роуч-Тэрнер: Аўтобус - жахлівая ідэя *смяецца*. Праз дзве секунды дарогі будуць забіты. Так што ты проста будзеш чакаць у аўтобусе, вось што адбудзецца, ты ў самай вялікай у свеце заторе. У той час як на сапраўдным пазадарожніку вы можаце ўзяць яго ў кусты, і калі ў вас ёсць дастаткова вялікая падвеска, вы можаце на самай справе пераехаць на валунах, так што не, не, не, не едзьце на аўтобус. Давайце, хлопцы, падумайце. 

Кэлі МакНілі: Калі зомбі захопяць, куды вы ідзяце?

Кія Роуч-Тэрнер: Ах, я маю на ўвазе, што я не ведаю. Справа ў тым, куды вы ідзяце? І гэта сутнасць бронеаўтамабіля, вам трэба працягваць рухацца. Таму што я думаю, куды б вы ні пайшлі, яны збіраюцца, таму што іх мільёны, мільёны і сотні мільёнаў. Такім чынам, я думаю, вы павінны працягваць рухацца, таму, напэўна, лепш за ўсё пайсці шыпавы браніраваны аўтамабіль, які вы ведаеце з велізарнай колькасцю паліва. Я маю на ўвазе, што людзі кажуць, што я сяду ў лодку і паеду на выспу, але мая думка там заўсёды такая: але ці не могуць яны проста прайсціся па дне акіяна і проста ісці прама да таго месца, дзе знаходзіцца гэты востраў? Так што вы павінны быць асцярожнымі, вы ведаеце. Я думаю, проста працягвайце рухацца. Вазьміце на ўзбраенне свой аўтамабіль, пераканайцеся, што ў яго ёсць шыпы, як Вар'яцкі Макс, а затым проста ідзіце туды, дзе няма іншых людзей, і вы будзеце мець рацыю. 

Кэлі МакНілі: Дык што вас чакае далей?

Кія Роуч-Тэрнер: У мяне працуе фільм пра монстраў, які крыху больш сур'ёзны, чым Вярбовы лес. Гэта класічны выгляд адзіночнага размяшчэння, сям'я ў пастцы з атмасферай монстра. Гэта накшталт як мой Іншаземецабо Сківіцы, or Рэч. Гэта тыя тры, да якіх я як бы вяртаюся са сцэнарыем і ўсімі перапісаннямі, і толькі выглядам і тонам. Але гэты быў бы жахлівы. Я паставіў перад сабой задачу паспрабаваць напісаць самае страшнае, што магчыма. Маўляў, калі гэта апошні фільм, які я зняў, прынамсі, я выйшаў, палохаючы штаны з цэлага пакалення. У ім ёсць сцэны, дзе – калі мне дазволяць зрабіць гэта – людзі сыдуць з тэатра. Не ў крывавым выглядзе Інтэрнат катавання порна выгляд спосаб. Проста сама канцэпцыя такая жудасна трывожная, але пры гэтым першасная. 

Нейкі комік, які казаў: «Вы, хлопцы, не ведаеце, як вам пашанцавала, таму што 95% арганічнага жыцця на гэтай зямлі памірае з крыкам, з'едзенымі ззаду». Проста кожны раз, калі вы ўпадаеце ў дэпрэсію або мой тэлефон не працуе, проста памятайце, што вы памрэце ў ложку, верагодна, вельмі шчаслівы на Оксіконціне. Большасць рэчаў на гэтай зямлі паміраюць, калі нешта атакуе іх кіпцюрамі і зубамі. І таму ў гэтым сцэнары ёсць першапачатковая рэч, якую я з нецярпеннем чакаю зрабіць.

 А тут яшчэ Вірмвуд 3. Мы проста глядзім, як гэта адбываецца ў ЗША. Мы атрымалі а яркая рэцэнзія ад New York Times, і гэта не рабіла нічога, акрамя свячэння. Я прачытаў гэта, і мне здаецца, што тут няма нічога адмоўнага. Гэта сапраўды не становіцца нашмат лепш, чым гэта. Так што цяпер мне гэта вельмі добра, бо я чуйны мастак *смяецца*. Чытаю водгукі, і мяне так засмучае, што вы не можаце не засмучацца, бо гэта асабістае, разумееце? А яшчэ горш, калі яны сапраўды разумныя. Таму што вы, як, о, яны маюць рацыю. Я згодны з гэтым. 

Як я казаў, думаю Вярбовы лес гэта трылогія. Чым даўжэй мы будзем гэта рабіць, тым больш я разумею, што трэці фільм, верагодна, адкажа на ўсе асноўныя пытанні, і мы, я думаю, замкнем дугі арыгінальнай каманды. І мы нарэшце адкажам на пытанне, што робяць зомбі? Што таксама весела, таму што ў нас ёсць даволі цікавыя ідэі з гэтай нагоды. Было б непрыемна, калі б Зорныя войны скончыў з ,en Імперыя наносіць зваротны ўдар, ведаеш? Вы хочаце зрабіць сваё Вяртанне джэдая.

Вірмвуд: Апакаліпсіс цяпер даступны на Digital у ЗША