Джордан Грэм Сатор гэта астуджальная, атмасферная гісторыя пра дэмана, які пераследуе сям'ю, і - у захапляльным павароце - натхнёная сапраўднымі падзеямі.

Грэм выдаткаваў 7 гадоў на выраб Сатор, выступаючы ў якасці рэжысёра, пісьменніка, аператара, кампазітара, прадзюсара і рэдактара. Фільм ідзе за адасобленай сям'ёй, якая жыве ў лесе, за ім праследуе таямнічы дэман Сатор, і (як я даведаўся) у асноўным заснавана на гісторыях уласнай бабулі Грэма пра яе гісторыю з гэтым суб'ектам. 

Сапраўдныя экранныя інтэрв'ю з нябожчыцай бабуляй Грэма расказваюць падрабязнасці яе ўласных здарэнняў з Сатарам, а таксама раскрываюць яе асабістыя часопісы і аўтаматычныя запісы. Я размаўляў з Грэмам, каб даведацца больш пра гэтую глыбока асабістую казку і яго практычны, паглыблены досвед "па меры неабходнасці", робячы гэты прымхлівы, павольны індзі-жах. 

Кэлі МакНілі: Сатор відавочна, для вас вельмі асабісты праект, ці не маглі б вы паразмаўляць пра гэта, а таксама пра гісторыю і апантанасць гэтай бабулі?

Джордан Грэм: Першапачаткова мая бабуля не павінна была ўдзельнічаць у гэтым фільме. Паколькі я выкарыстоўваў яе дом як месца, я вырашыў паставіць яе ў фільм як хуткую камею. А потым неяк адгалінавалася. Камея проста павінна была быць як імправізацыйная сцэна, і калі я не збіраюся ёю карыстацца, то гэта цудоўна. І ў мяне ёсць адзін з акцёраў, Піт - ён іграе Піта ў фільме, ён мой сябар - я сказаў яму, што ты зайдзеш туды, сустрэнеш маю бабулю на камеру і збіраецеся прыкінуцца ўнукам і прымусіць яе размаўляць пра духаў. 

Дык ён увайшоў туды і спытаў у яе, ведаеце, я чуў, што тут духі. А потым яна загаварыла пра галасы, якія былі ў яе ў галаве. І тое, што называецца аўтаматычным напісаннем, пра якое я ніколі ў жыцці не чуў. Яна ніколі раней не дзялілася са мной гэтым, і ёй проста хацелася падзяліцца гэтым, калі мы на самой справе здымалі. 

Такім чынам, я пайшоў дадому і правёў некаторыя даследаванні, а потым вырашыў, што хачу ўключыць гэта як мага больш у фільм. І таму я перапісаў сцэнар, каб зрабіць тое, што я ўжо зняў, а потым вярнуўся і зрабіў больш імправізацыйных сцэн, каб паспрабаваць вывесці аўтаматычнае напісанне і галасы. І кожны раз, калі мы рабілі з ёй сцэну, мне прыходзілася спыняцца і зноў перапісваць фільм, каб паспрабаваць зразумець, як прымусіць яго працаваць, таму што вы не можаце сказаць маёй бабулі, што сказаць, і я паняцця не маю, што яна збіраюся сказаць. І шмат рэчаў, якія яна кажа, на самай справе не працуюць для гісторыі, якую я ўжо спрабаваў распавесці. 

Але потым, калі я быў у постпрадакшне - калі я ўжо скончыў здымаць фільм - прыдуркаватасць вельмі пагоршылася для маёй бабулі, і наша сям'я павінна была змясціць яе ў дом дагляду. І я прыбіраў яе задняе памяшканне і заднюю шафу, і знайшоў дзве скрынкі, у адной з якіх была ўвесь яе аўтаматычны запіс. Такім чынам, вы бачыце гэта [ён паказвае мне адзін з яе сшыткаў], але там была поўная скрынка. Такім чынам, я знайшоў усё гэта, а потым знайшоў часопіс яе дакументацыі пра жыццё - на працягу трох месяцаў - у Сатора, гэта быў часопіс на 1000 старонак. Яна сустрэлася з Сатарам у ліпені 1968 года, а потым праз тры месяцы трапіла ў псіхіятрычную бальніцу з-за апантанасці. І вось, калі я знайшоў гэты часопіс, мне было добра, я хачу ўключыць Сатора ў гэты фільм. Быццам гэта такая крутая канцэпцыя, але адчувалася, што я ўжо скончыў здымкі на той момант. 

Такім чынам, я імчаўся да сваёй бабулі, і гэта была гонка з часам, таму што дэменцыя пачынала панаваць, і таму я прымусіў яе гаварыць пра яго, а потым у апошні раз, калі я загаварыў пра яго, яна ледзь магла нават што-небудзь сказаць. Так, так, гэта нейкая гісторыя.

Кэлі МакНілі: Гэта вельмі інтымная, глыбока асабістая гісторыя, і вы можаце сказаць. Што прымусіла вас расказаць гэтую гісторыю, што прымусіла вас акунуцца Сатор крыху больш, і гэтая канцэпцыя Сатор?

Джордан Грэм: Таму я ўвайшоў у гэты фільм, спрабуючы зрабіць нешта ўнікальнае, таму што я сам зрабіў увесь фільм, таму мне хацелася зрабіць нешта і зрабіць гэта самым унікальным спосабам. І гісторыю, якую я ўжо меў, я напісаў сем гадоў таму - альбо калі пачаў гэтую справу, - таму я сапраўды не памятаю арыгінальнай гісторыі. Але гэта было не так унікальна. 

Таму, калі мая бабуля пачала пра гэта гаварыць, гэта як, ну, у мяне нешта ёсць на самай справе тут цікава. А пры аўтаматычным напісанні я ніколі нават не чуў пра гэта і не бачыў гэтага ў фільме. І калі я раблю фільм такім асабістым спосабам, як, напрыклад, раблю ўсё сам, а потым маю такую ​​асабістую гісторыю, я адчуваю, што людзі сапраўды будуць з гэтым больш звязвацца. І я таксама адчуваю, што гэта сапраўды класны спосаб запомніць бабулю. Вось чаму я хацеў пайсці туды, зрабіць нешта іншае.

Кэлі МакНілі: І аўтаматычнае напісанне, якое было ў вашай нябожчыцы бабулі, на самай справе змагло ўнесці свой уклад у фільм, што з'яўляецца фантастыкай. Наколькі гісторыя нейкая сфабрыкаваная ў параўнанні з тым, колькі ў яе сапраўдных гісторыях, і наконт аўдыё- і відэаматэрыялаў, колькі архіўных і колькі створана для фільма?

Джордан Грэм: Усё, што кажа мая бабуля, для яе рэальна, яна верыла ўсяму, што сказала. Таму я не сказаў ёй нічога сказаць, гэта было ўсё. Некаторыя рэчы, якія яна сказала, былі праўдай. Маўляў, яна расказвала пра майго дзеда, а дзед памёр ад раку лёгкіх. І яна кажа - некалькі разоў - калі мы стралялі, што мой дзед вырашыў устаць, ён сказаў, што скончыў, ён гатовы памерці, ён устаў, выйшаў з дому і лёг у траву, і ён памёр. Што ніколі не здаралася. Але яна сказала гэта некалькі разоў. І я думаў, адкуль гэта ў тваіх думках, а потым спрабую высветліць, як гэта адрэдагаваць і выкарыстаць у фільме, каб зрабіць сэнс у сюжэце і не толькі. 

А потым з архіўнымі матэрыяламі гэта стала шчаслівым выпадкам. Гэты фільм быў кучай маленькіх шчаслівых выпадкаў. Першапачаткова ў фільме павінна была быць сцэна рэтраспекцыі, і я спрабаваў зразумець, на якім носьбіце я хацеў бы здымаць яго. І тады мая мама выпадкова атрымала кучу старых хатніх фільмаў, перанесеных на DVD, і я проста іх пераглядаў. Я не шукаў нічога для выкарыстання ў фільме, я проста глядзеў іх. А потым я наткнуўся на сцэну дня нараджэння - сапраўдны дзень нараджэння ў доме маёй бабулі - і дом выглядае сапраўды гэтак жа, як і тады, калі мы здымалі. 

І цудоўна было тое, што мая бабуля адышла ў адзін бок, дзед - у другі бок, і тое, што адбывалася пасярэдзіне, было для мяне цалкам адкрытым для стварэння ўласнай сцэны. Такім чынам, я выйшаў і купіў тую ж камеру, купіў тыя самыя стужкі, зрабіў падобны на выгляд торт і падобныя падарункі, і змог стварыць уласную сцэну вакол сапраўдных відэаматэрыялаў дома, як 30 гадоў таму. 

Паколькі я мог бачыць сябе на гэтых кадрах - і гэтага няма ў фільме, я рэзаў вакол сябе, - але мне было каля васьмі. Гэта была сумесь розных часовых рамак у адной сцэне, гэта была сумесь прыблізна пяці гадоў. І нават у гэтай сцэне, калі вы слухаеце фон, вы можаце пачуць, як мая бабуля распавядае пра злых духаў, і гэта на самай справе пра гэта выпадкова гаварыла ў 90-х.

Кэлі МакНілі: Такім чынам, вы зрабілі так шмат для гэтага фільма, вы згадалі, што на яго здымалася каля сямі гадоў, і вы зрабілі амаль кожную працу за камерай, калі я правільна разумею, уключаючы будаўніцтва кабіны. Што было для вас самым вялікім выклікам Сатор? 

Джордан Грэм: Я маю на ўвазе ... * уздыхае * так шмат. Мяркую, рэчы, якія мяне з'елі больш за ўсё, рэчы, якія прывялі мяне па цёмнай спіралі, спрабавалі высветліць гісторыю маёй бабулі, пакуль мы здымалі фільм. Таму што ў мяне была ўжо іншая гісторыя, як я вам расказаў, і я проста спрабаваў зразумець, як прымусіць яе працаваць. Гэта мяне нейкі час зводзіла з глузду. 

Тое, што сапраўды дайшло да мяне - і гэта не абавязкова была барацьба, увесь фільм быў выклікам. Я не абавязкова кажу, што фільм быў цяжкім, ён быў сапраўды вельмі, нудны. І таму самым стомным было рабіць гук у фільме. Такім чынам, усё, што вы чуеце, акрамя размовы маёй бабулі, я рабіў у постпрадакшы. Такім чынам, кожны, як, кожны кавалак тканіны, кожны рух вуснамі, усё, што мне давялося зрабіць пазней. І мне спатрэбіўся год і чатыры месяцы, каб запісаць толькі аўдыя. І гэта, напэўна, была самай знясільваючай часткай фільма. Але зноў-такі гэта было сапраўды нудна. 

Такім чынам, калі вы кажаце "складана"? Так, аўдыя. Так, я мяркую, што гэта мой адказ. Таму што тады так шмат. Гэта было складана. 

Кэлі МакНілі: Ці было дзе-небудзь, дзе трэба было навучыцца новаму навыку, каб скончыць фільм?

Джордан Грэм: Так, я здымаю фільмы і кароткаметражныя фільмы, музычныя відэа і іншае ўжо 21 год. Але я ніколі не карыстаўся такім добрым рыштункам і ніколі раней не меў сапраўдных кінаагнёў. Такім чынам, навучанне таму, як працаваць з сапраўднымі кінаасветкамі, так, гэта было новым. Але я думаю, што самае галоўнае, што можна было даведацца, было ў постпрадукцыі, каляровай ацэнцы фільма. Таму я ніколі раней не выкарыстоўваў праграмнае забеспячэнне для каляровай плёнкі. Таму мне давялося гэтаму навучыцца, і на афарбоўку фільма спатрэбілася 1000 гадзін. А потым з гукавым дызайнам. Мне ніколі раней не даводзілася рабіць падобны гук. Звычайна гэта проста з камеры, альбо я атрымліваю гукавыя эфекты з іншых крыніц, якія не з'яўляюцца маімі. Але я хацеў усё запісаць сам. Так што так, мне давялося вывучыць гэты аспект. 

А потым праграмнае забеспячэнне, я павінен быў навучыцца рабіць 5.1-гук, які - калі вы бачылі экран, вы не маглі гэтага пачуць, вы проста чулі стэрэа, - але мне давялося змяшаць яго з 5.1 і даведацца пра гэта праграмнае забеспячэнне . Так, я ніколі раней не карыстаўся гэтым праграмным забеспячэннем. Нават праграмнае забеспячэнне для рэдагавання фільма я ніколі раней не выкарыстоўваў. Да гэтага фільма я выкарыстаў нешта іншае. Так, так, уся справа ў тым, каб вучыцца, калі я іду, калі мне даводзілася рабіць падручнікі па YouTube - не для творчасці, я ніколі не карыстаўся падручнікамі пра тое, як быць творчым і як я хацеў, каб гэта выглядала, - але як тэхнічна нешта выкарыстоўваць. 

Кэлі МакНілі: Калі казаць пра гук, я разумею, што вы забілі Сатор таксама. Дык якім быў працэс пошуку гэтага сапраўды унікальнага гуку?

Джордан Грэм: У мяне тут вакол бутафорыя [смяецца]. Але гэта былі толькі рондалі і рондалі, гайкі і балты. Я не музыка, таму проста рабіў гукавыя эфекты. А потым у мяне была бас-гітара, я купіў сапраўды танную бас-гітару і падключыў яе да кампутара. А потым у мяне быў скрыпічны лук, і я проста рабіў з ім гукавыя эфекты. Дык усё. Гэта былі ўсе неабходныя прылады, і гэта проста рэчы, якія вы знойдзеце на сваёй кухні.

Кэлі МакНілі: Гэта прэры атмасфернага фільма, проста візуальна і танальна, якія былі вашы натхнення - я разумею, вам трэба было перапісаць фільм, пакуль ішлі, - але якія былі вашы натхненні, калі вы рабілі Сатор?

Джордан Грэм: Так, нягледзячы на ​​тое, што я перапісаў, я ўсё яшчэ ведаў атмасферу і настрой гэтага фільма, перш чым увайсці ў яго. Для натхнення, наколькі эстэтычна, Праўда дэтэктыў. Першы сезон Праўда дэтэктыў быў галоўным, і фільм Rover быў галоўным. Наколькі натхненне зрабіць сапраўдны фільм? Джэрэмі Сальніе сіні Ruin, але, магчыма, для пачатку гэтага. Вы бачылі гэты фільм?

Кэлі МакНілі: Я люблю гэты фільм!

Джордан Грэм: Такім чынам, гэта было велізарным натхненнем. Ён шмат займаўся гэтым самастойна, і ў той час я думаў, што ён зрабіў гэта з вельмі нізкім бюджэтам, калі я выявіў, што гэта - ён усё яшчэ нізкі - але гэта было не так шмат, як я думаў, ён рабіў гэта значна больш. Але таксама, як быццам бы, пачатак гэтага фільма таксама вельмі ціхі, і галоўны герой не вельмі часта гаворыць, і гэта было маім натхненнем. Але тады, калі я здымаю фільм, я атрымаў бы іншыя натхненне, накшталт Пад скурай быў вялікі.

Кэлі МакНілі: Я дакладна бачу Праўда дэтэктыў эстэтычны да яго. Мне б так спадабаўся гэты першы сезон. Гэта адна з маіх любімых рэчаў.

Джордан Грэм: Так, так. Я гэта бачыў ужо сем разоў. І я размаўляў пра той сезон падчас гэтых інтэрв'ю, і зараз я хачу зноў паглядзець. Я хацеў бы зрабіць фільм у Луізіяне і мець такую ​​эстэтыку. Я проста люблю яго. Так, гэта шоў вельмі добрае.

Кэлі МакНілі: Цяпер, наконт майго апошняга пытання, я не буду называць ніякіх імёнаў, бо я не хачу мець ні для каго спойлер. Але я так разумею, што адзін з акцёраў на самой справе запаліў бараду?

Джордан Грэм: Так, гэта была не мая ідэя. Але ён патэлефанаваў мне як тыдзень таму і сказаў, маўляў, я хачу спаліць бараду за фільм, я сем месяцаў вырошчваў гэтую штуку і хачу яе спаліць. І я быў падобны, не, гэтага не адбываецца, гэта занадта небяспечна. І тады я думаў пра гэта, і агонь - гэта такая важная тэма фільма. Я хацеў бы сказаць, што гэта было б вельмі крута, калі б мы зрабілі гэта. Дык ён падышоў. 

Гэта быў мой самы вялікі дзень у фільме. У гэты дзень мне дапамагалі тры чалавекі. Я здымаў 120 дзён, большую частку часу я займаўся толькі адным-двума акцёрамі, а потым у мяне было 10 дзён, калі адзін чалавек дапамагаў мне ў выкананні некаторых асноўных задач. І вось у адзін цудоўны дзень у мяне было тры чалавекі, якія мне трэба было дапамагчы ў гэтым. 

Так, так, мы паспрабавалі асвятліць ягоную бараду, але яна была настолькі насычанай крывёю, што яна не загарэлася, таму мне прыйшлося ўзяць запальнічку і пачысціць шчотку на твары, і там быў хтосьці са шлангам і хтосьці там запаліць. А потым запалілі ў агні. Ён запаліў яго двойчы, і абодва гэтыя здымкі ў фільме. 

Кэлі МакНілі: Гэта абавязацельства.

Сатор выходзіць у лічбавым выглядзе ў Паўночнай Амерыцы ад 1091 малюнкаў 9 лютага 2021 г. Больш падрабязна пра Сатор, Клікніце тут.

Афіцыйны змест:
Замкнутая ў бязлюдным лясным доме не больш чым састарэлыя рэшткі мінулага, разбураная сям'я раздзіраецца загадкавай смерцю. Адам, кіруючыся распаўсюджаным пачуццём страху, шукае адказы, каб даведацца, што яны не адны; падступны прысутнасць па імені Сатор назірае за яго сям'ёй, тонка ўплываючы на ​​іх на працягу многіх гадоў, спрабуючы заявіць пра іх.