** Заўвага рэдактара: Джэймс Уэйл: Бацька-гей Франкенштэйна - працяг iHorror's Месяц гонару жахаў святкаванне ЛГБТК-супольнасці і іх уклад у жанр.

З усіх мужчын і жанчын, якія дапамаглі сфармаваць першыя дні жахаў у кіно, мала хто мог зрабіць тое, што зрабіў Джэймс Уэйл, калі яму ў 1931-м удалося выклікаць спагаду да дэфармаванага "монстра" Франкенштэйн.

Магчыма, гэта таму, што мала хто з тых стваральнікаў ведаў, што гэта такое - лічыць сябе жахлівым.

У 1930-х гадах жыццё чалавека-гея з-за шафы было далёка не простае, нават у Галівудзе. Было больш, чым кляймо. Была адкрытая нянавісць.

Шмат у чым не шмат што змянілася, і ўсё ж быў Джэймс Уэйл, які быў такім жа гордым, як і ў 1930 годзе, калі пасля велізарнага поспеху паставіў сцэнічную п'есу пад назвай Канец падарожжа у галоўнай ролі не хто іншы, як Колін Клайв, яму прапанавалі пяцігадовы кантракт з Universal Pictures і далі магчымасць кіраваць любой нерухомасцю, якая ім належала на той момант.

Кіт быў тым, кім ён быў, выбраў Франкенштэйн. Штосьці ў ім загаварыла, запаліла яго ўяўленне, і неўзабаве ён стварыў кінафільм, які стварыў залаты стандарт, з якога мала хто сустракаўся.

Ён прывёў з сабой Коліна Клайва, каб зняцца ў ролі няшчаснага Генры Франкенштэйна, і ён таксама меў на ўвазе яшчэ аднаго акцёра для свайго шэдэўра: Барыса Карлафа.

"Яго твар мяне зачараваў", - растлумачыў Кіт пазней. "Я зрабіў малюнкі яго галавы, дадаўшы вострыя касцяныя грабяні там, дзе, думаю, чэрап злучыўся".

Нягледзячы на ​​тое, што Карлафф быў яго ўласным выбарам, як паведамлялася, усё яшчэ было нядобрае кроў паміж рэжысёрам і акцёрам, як пачаліся здымкі. Гісторык кіно, Грэгары Манк, мяркуе, што Кіт пазайздросціў увазе, якую Карлоф атрымліваў падчас здымак, і прыдумаў уласную помсту ў адказ.

Па меры набліжэння кульмінацыі фільма Монстар пераносіць Генры Франкенштэйна праз плячо на круты ўзгорак да масіўнага млына. Кіт прымусіў Карлафа несці 6'4 ″ Коліна Клайва зноў і зноў на той узгорак у паўторных здымках, якія, як паведамляецца, у актора цярпелі сур'ёзныя болі ў спіне да канца жыцця.

Незалежна ад таго, якія праблемы маглі адбывацца за кадрам, Франкенштэйн быў велізарным поспехам для Кіта, Карлафа, і Універсальныя карцінкі.

Непасрэдныя гледачы былі зачараваны майстэрскім апавяданнем, прыгожа знятымі сцэнамі і журботнай казкай пра чалавека, які адважыўся гуляць Бога.

Гей-аўдыторыя і тады, і цяпер бачыць усе гэтыя рэчы і нешта большае. Хоць дзіўны падтэкст быў бы значна менш тонкім Нявеста Франкенштэйна, Першы набег Кіта на гэты жанр усё яшчэ казаў шмат пра што.

Непрыманне монстрам яго "бацькі" ўразіла адразу. Непрыманне сям'ёй, калі яны даведаюцца, што ты дзівак, усё яшчэ здараецца занадта часта і з'яўляецца адным з самых шкодных раздзелаў у нашых уласных гісторыях, і важна адзначыць, што Монстар паддаецца дэструктыўным паводзінам перад гэтым непрыманнем, тое, што таксама пераследуе нашу суполку.

Акрамя таго, нягледзячы на ​​тое, што яго малююць як монстра, ёсць пэўная адчувальнасць да стварэння Франкенштэйна. Можна лёгка разглядаць гэта як жаночае якасць, і, такім чынам, ён прымае пэўныя характарыстыкі гендэрнай вадкасці.

І не будзем забываць той лёсавызначальны момант, калі яго гоняць ашалелыя вяскоўцы з пахіламі і віламі, накіраванымі на яго знішчэнне. Кожны чалавек ЛГБТК у свеце добра ведае гэты страх.

Хоць інструменты гвалту маглі змяніцца - некаторыя нават называюць "законамі", але страх і трывога навісаюць па гэты дзень.

Нядзіўна, што, ведаючы, што Кіт стварыў гэтыя і іншыя моманты ў фільме, Монстар стаў крыху дзіўным значком, і пра яго спадчыну неаднаразова пісалася ў часопісах і навуковых артыкулах у апошнія дзесяцігоддзі.

Некаторыя члены транс-супольнасці нават знайшлі саюзніка ў "монстрах" Кіта, пісьменнікі і актывісты накшталт Сьюзен Страйкер паказваюць на падабенства паміж стварэннем істоты і яе ўласнымі аперацыямі, каб стаць тым, кім яна павінна была стаць.

І не будзем забываць канчатковае ўшанаванне адаптацыі Кіта шэдэўра Шэлі: Rocky Horror Picture Show.

Мы можам толькі выказаць здагадку, што Кіт падумае пра гэтую спадчыну, але, калі мы ўглядаемся ў адкрыты шлях, якім ён пражыў сваё жыццё, я думаю, можна з упэўненасцю меркаваць, што ён мог бы ганарыцца гэтым.

Пасля 1931-х гг Франкенштэйн, Кіт працягваў кіраваць яшчэ трыма жанравымі класікамі: Цёмны стары дом, Невідзімка, і Нявеста Франкенштэйна. Кожны з іх шануецца за свой уласны стыль, і кожны напоўнены гей-пачуццямі рэжысёра.

Да таго часу ён быў стрыманы працягваць жанравую працу Нявеста пачаў баяцца, што ён апынецца ў голубе ў якасці рэжысёра жахаў. На жаль, да 1941 г. яго кар'ера мастацкага кіно скончылася, але ён разважаў са сваімі фінансамі і сядзеў на значнай суме грошай.

Па патрабаванні свайго даўняга партнёра Дэвіда Люіса рэжысёр заняўся жывапісам і вёў у сваім цудоўным доме даволі раскошны лад жыцця.

На экскурсіі па Еўропе Кіт сустрэў 25-гадовага П'ера Фогеля і паведаміў Льюісу, што ён мае намер пераехаць да яго маладзейшага мужчыны, калі той вернецца. Льюіс быў натуральна ўзрушаны; гэта быў канец адносін, якія доўжыліся больш за 20 гадоў. Што характэрна, пасля яны засталіся сябрамі.

Да 1956 г. Уэйл пакутаваў ад сур'ёзных прыступаў знясільваючай дэпрэсіі, а ў дадатак ён перажыў два інсульты. 29 мая 1957 года яго знайшлі мёртвым у сябе дома. Ён патануў у басейне.

Смерць прызнана выпадковай, але праз некалькі гадоў, незадоўга да сваёй смерці, Дэвід Льюіс расказаў пра смерць, якую знайшоў і схаваў.

На момант смерці Кіта было толькі 67 гадоў, і, нягледзячы на ​​тое, што яго канец быў трагічным, яго жыццё было добра пражытым, і цалкам правільна, што мы ўшаноўваем яго падчас святкавання Месяца гонару жахаў.

Хацелася б думаць, што гэта выкліча ў яго ўсмешку.