Хаця мяне б ніколі не зблыталі з аматарам, чалавекам, які глядзеў усе фільмы ці кнігі Джын Уайлдэр, я адчуў кінематаграфічную велічыню яго смерці 29 жніўня. Як практычна ўсе, хто бачыў Уайлдэра ў такіх фільмах, як Blazing сядла, Вытворцы, Вілі Вонка і шакаладная фабрыка і Зварушыць вар'ятам, я быў фанатам.

Мала хто калі-небудзь быў такім спакойным і далікатным або такім цёплым і вясёлым, як Уайлдэр, таму думкі пра яго супрацоўніцтва з Мэлам Бруксам і Рычардам Праёрам пачалі круціцца ў маёй галаве разам з жаданнем перагледзець некаторыя з тых фенаменальных твораў камедыйнага генія.

Вось тады мая думка звярнулася да сябра, які ўвесь час цытаваў Касмічныя шары і Гісторыя свету: Частка I, і заклікае мяне паспрабаваць больш тарыфу Brooks.

Памятаючы пра гэта, я імгненна выбег, каб забраць копію Малады Франкенштэйн, у іншым відэа было сказана, што сябар часта смяяўся і не быў расчараваны.

Перадумова фільма заключалася ў тым, што Уайлдэр быў бліскучым навукоўцам, які рабіў усё магчымае, каб свет забыўся пра вар'яцкія выхадкі свайго дзеда, але, як толькі яму прадставілася магчымасць, у яго захацелася вызначыць, ці зможа ён давесці да рэанімацыі без катастрафічнага канца свайго папярэдніка.

На жаль, я не магу ўспомніць, хто сказаў гэта ў Twitter, але яны адзначылі, што самы вялікі камплімент, які яны маглі зрабіць Шчэлепы было тое, што яны з задавальненнем паглядзелі б мастацкі фільм, у цэнтры якога - любы з галоўных герояў класікі Стывена Спілберга. Гэта пачуццё справядліва для мяне Малады Франкенштэйн.

Акцёрскі ансамбль - гэта амаль заўсёды радасць, з рознымі талентамі, якія дэманструюцца для нашага цудоўнага спажывання, і Малады Франкенштэйн можа быць лепшым з групы.

Хоць Брукс не з'яўляўся на экране ў гэтым фільме, яго голас некалькі разоў можна было пачуць за камерай, і яго рашэнне (разам з голасам Уайлдэра) аддаць даніну павагі Барысу Карлафу і Эльзе Ланчэстэр. Франкенштэйн фільмы, у той час як сатарызацыя іх была на месцы. У той час студыя паставіла пад сумнеў заклік рухацца наперад у чорна-белым рэжыме з перабольшаным выглядам з арыгінальных здымкаў, але ў рэтраспектыве гэта было абсалютна дакладна.

Гэта надало фільму адчуванне старых часоў, і, як і ва ўсіх праектах Брукса, ён свяціўся атмасферай і шармам сцэнічнай пастаноўкі. А сцэна - лепшая пляцоўка для дэманстрацыі невымернага таленту.

Спакойны і стрыманы, з часам вар'яцтва, Уайлдэр быў непараўнальны. Ад настойлівага патрабавання, каб яго прозвішча вымаўлялася як Фронкен-сцін, каб дыстанцыявацца ад яго дзеда-«зязюлі», да «хапання маці» за калені да пахвіны прыгнечанага падыспытнага на «Пастаўце свечку», Уайлдэр быў на вышыні, што з'яўляецца глыбокім сцвярджэннем.

Вядома, Уайлдэр напісаў арыгінальны сцэнарый, але як толькі яны з Бруксам распрацавалі канчатковы праект, ён стаў сапраўдным шведскім сталом для акцёрскага складу, які аказаўся абсалютна пражэрлівым.

Смех - гэта легіён з Марці Фельдмана, чые вочы адны маглі быць асобным персанажам, факт, які не забыты ні Уайлдэрам, ні Бруксам. Фельдман па-майстэрску супрацьстаяў вымаўленню Уайлдэрам Франкенштэйна з дапамогай Eye-gore, і яго ўласная ідэя пераключыць гарб свайго персанажа з аднаго боку на другі была геніяльнай. У пэўным сэнсе ўвесь фільм круціўся вакол Фельдмана.

Тым не менш, Фельдман быў не адзіны ў дачыненні да выдатных выступленняў, і ім трэба спяваць хвалу.

Нямецкі акцэнт і сэксуальныя намёкі Тэры Гар ніколі не здаваліся вымушанымі і затрымліваліся роўна столькі, каб аўдыторыя ўлавіла сэнс і засмяялася, калі група перайшла да наступнага жарту.

У той час як інспектар Кемп быў неабходным персанажам, які мог быць выкінутым, Кенэт Марс апрацаваў яго як Бенісіа Дэль Тора за дваццаць гадоў да таго, як мы нават даведаліся, хто такі Фенстэр. Марс даў добраму інспектару рабатызаваную манеру перамяшчэння і амаль неразборлівую манеру гаворкі, якая з'ядала экран кожны раз, калі ён з'яўляўся ў сцэне.

Імправізацыйны авалцін Клорыс Лічман і бегчы кляп Фраў Блюхер ніколі не састарэла, і інтэнсіўнасць, з якой яна прама сыграла гераіню, была жудаснай і істэрычнай адначасова.

Хаця Пітэр Бойл быў найбольш вядомы як бацька Рэя Рамана з фільма «Усе губляюць Рэйманда», яго вобраз монстра аб'яднаў увесь фільм. Нягледзячы на ​​​​тое, што Бойл быў уражлівы, больш за ўсё смяяліся іранічныя ўхмылкі і жарты Бойла. З цыліндрам і хвастамі і бурклівым «Puttin' on the Ritz», кароткай, але незабыўнай сцэнай з Джынам Хэкманам і позіркам на аўдыторыю пасля таго, як маленькая дзяўчынка ля возера спытала, што яшчэ можна кінуць у ваду, Бойл вызначыўся з (амаль) ні словам.

Аднак я быў бы недарэчны, калі б не засяродзіў увагу на Мэдэлін Хан. Жанчына была абсалютным цудам. Хто калі-небудзь быў смяшней Мэдэлін Хан? Ідэальнае спалучэнне прыгажосці, таленту і весялосці, Хан цалкам знішчыла кожны момант, калі яна была прадстаўлена, і я больш за ўсё смяяўся ад schwanzstucker выплаты, калі Хан уварвалася ў «Oh, Sweet Mystery». Усе незлічоныя таленты Хана былі выстаўлены ў Малады Франкенштэйн, не ў апошнюю чаргу з якіх быў гэты голас. Нельга падкрэсліць - хаця Мэдлін Хан можа больш не быць з намі, спасылацца на яе здольнасці ў мінулым часе было б несправядліва - яна is нацыянальны здабытак.

Бляск Уайлдэра і Брукса быў напоўне паказаны Малады Франкенштэйн, і акцёрскі ансамбль прапанаваў гумар і шарм, якія немагчыма паўтарыць. Тэатральны фон Уайлдэра і Брукса быў адчувальны ва ўсім, і гатовы прадукт быў тым лепш.

Калі не бачылі Малады Франкенштэйн, я прашу вас выправіць гэта як мага хутчэй, таму што гэта адкрыла дзверы для Злавесныя Мярцвякі франшызы, Зомбі па імені Шон і Зомбилэнді, бадай, лепшая камедыя жахаў, калі-небудзь створаная.

Абавязкова зазірніце ў наступную сераду на Late to Party Джонатан Карэя займаецца першымі трыма часткамі Паранармальныя з'ява.