Да канца жніўня 1979 г. асноўная частка Пятніца 13thАкцёры і каманда, тыя, хто яшчэ не быў там, прыбылі ў Блэрстаун, штат Нью-Джэрсі. Усе яны чакалі пачатку асноўных здымак (некаторыя дадатковыя здымкі праходзілі ў кемпінгу і каля Блэрстаўна, пачынаючы з 20 жніўня 1979 г. з частковым экіпажам), які пачаўся 4 верасня 1979 г., на наступны дзень пасля Дня працы.

Іх віталі Шон Канінгам і Стыў Майнер, які разам з Бары Абрамсам, Вірджынія Філд, Томам Савіні і некалькімі іншымі членамі тэхнічнай групы - ужо стварыў краму ў галоўным здымачным месцы Camp-No-Be-Bo-Sco.

Канінгам і Майнер заключылі дамову з уладальнікамі лагера - уключаючы сціплую "плату за арэнду" - Пятніца 13th вытворчасць бясплатнага запуску месца на працягу верасня і кастрычніка. Эксперт па эфектах Савіні разам са сваім памочнікам і сябрам Тасо Стаўракісам адразу прызначыў адну каюту касметычнай каютай Савіні, дзе будуць размешчаны творы эфектаў Савіні на працягу ўсіх здымак, а таксама бясцэннае крэсла цырульні Савіні. Большасць з Пятніца 13thУдзельнікі акцёрскага складу, тыя, чые героі былі забітыя ў гісторыі, у канчатковым выніку гадзінамі сядзелі ў гэтым крэсле, а Савіні працаваў над сваёй магіяй эфектаў.

Савіні таксама загадаў размясціць у сталоўцы лагера свае эфекты, асабліва печ, у якой ён выпякаў свае творы. "Я і мой невялікі экіпаж засталіся ў кемпінгу, і мы ў значнай ступені кіравалі гэтым месцам", - успамінае Савіні. «Я стварыў у адной са сваіх кабін бэта-машыну, і мы глядзелі фільмы, калі не працавалі. Акцёры і каманда спыняліся ў суседніх гатэлях і матэлях, але праз некаторы час многія з іх тусаваліся ў каютах разам з намі, таму што мы так весяліліся ".

Вірджынія Філд стварыла краму ў іншай каюце разам з невялікім дызайнерскім падраздзяленнем для будаўнічых і праектных работ. "З таго дня, як я і мая каманда прыбылі на месца для пачатку здымак, мы пачалі працаваць у салоне па дваццаць гадзін у дзень на працягу ўсіх здымак", - успамінае Філд. «Мне не ўдалося паглядзець большую частку здымак альбо правесці вечарыну з астатняй групай, таму што я і мая група заўсёды працавалі. Я большую частку часу займаўся распрацоўкай дызайну матэрыялаў, якія нам яшчэ спатрэбіліся для фільма. Крэслы, нажы, шыльды, сталы, такія рэчы ".

Ядро тэхнічнай групы пятніцы 13-га - а менавіта Бары Абрамса і ягонай каманды паслядоўнікаў - нядаўна пачало працаваць над фільмам Дзеці, і яны стаміліся. Некаторыя з іх вярнуліся ў Нью-Ёрк - у вёску - і потым здзейснілі 80-мільную паездку ў Блэрстаун, а іншыя ехалі прама з Беркшыраў. Іншыя, як Сецэлія і Джон Верардзі, сямейная пара, якая жыла на Стэйтэн-Айлендзе, цалкам сышлі ад свайго звычайнага жыцця, каб слепа паехаць у Блэрстаун. Яны хацелі стаць часткай дзіўнай, нязведанай прыгоды, якая была зроблена Пятніца 13th.

Сецэлія Верардзі будзе выконваць мноства задач Пятніца 13th - гофер, цырульнік, сувязь паміж удзельнікамі акцёрскага складу і пастаноўшчыкам, памочніца эфектаў макіяжу, дзяўчына-грымёр, памочніца пастаноўкі - у той час як муж Джон Верардзі быў аператарам. «Джон, мой муж, працаваў у Panavision у Нью-Ёрку, а я хадзіла ў школу, каб стаць юрыстам, і працавала ў Estee Lauder, калі мы з Джонам чулі пра Пятніца 13th", - успамінае Сецэлія Верардзі. «Джону прапанавалі пасаду кіраўніка ў Panavision, калі Бары Абрамс патэлефанаваў. Мы жылі на Стэйтэн-Айлендзе, які знаходзіцца прыблізна ў дваццаці кіламетрах ад вёскі, дзе знаходзіўся Бары і яго экіпаж. Аднойчы Джон патэлефанаваў мне і спытаў, ці не хачу я кінуць працу, кінуць школу і паехаць у Нью-Джэрсі і стаць памочнікам прадзюсера гэтага малабюджэтнага фільма. Я не ведаў, што такое памочнік па вытворчасці, і Джон сказаў мне, што я ў прынцыпе буду вар'ятам ".

У той час як большасць экіпажа прыбыла з Нью-Ёрка, Канінгам і Майнер таксама прывезлі некалькіх членаў экіпажа са сваёй базы аперацый у Вестпорце. Сярод іх была Дэніз Пінклі, якая балатавалася Пятніца 13thсціплы на выгляд вытворчы офіс у кемпінгу і чатырнаццацігадовы акцёр Ары Леман, якога абралі за Джэйсана Вурхіза. Жонка Канінгама Сьюзан таксама здзейсніла паездку разам з іх сынам Ноэлем. Дасведчаны кінарэдактар ​​Сьюзен Э. Канінгам стварыла ў кемпінгу імправізаваны мантаж. Яна працавала там на працягу здымак, рэдагуючы фільм, часта адначасова з рэальнай здымкай сцэн. Першапачаткова Майнер павінен быў рэдагаваць Пятніца 13th. Але калі Сюзан Каннінгем займалася мантажом фільма, Майнер мог цалкам прысвяціць свае сілы ролі Пятніца 13thпрадзюсар, у тандэме з Канінгамам. На працягу здымак Майнер надзяваў бы шмат шапак.

Пастаянная прысутнасць Сьюзен Каннінгем на працягу здымак была паказальнай для сямейнай атмасферы, якая існавала ў пятніцу 13-га. Акрамя прысутнасці Ноэля і Сьюзен Канінгам, у Блэрстаўне быў і сын Бары Абрамса, Джэсі Абрамс. Уэс Крэйвен таксама з'явіўся ў Блэрстаўне разам са сваім сынам Джонатанам.

Акцёрскі склад і каманда Пятніца 13th прыбыў у Блэрстаун альбо на машыне, альбо на мікрааўтобусах, але таксама часта на аўтобусах альбо праз камерцыйны аўтобус, альбо на зафрахтаваны службовы аўтобус, які Канінгем забяспечыў для вытворчасці. Пазней, падчас перапынкаў у здымках, Канінгем часта падвозіў людзей - напрыклад, акцёраў і членаў здымачнай групы - у Блэрстаун з Канэктыкута ці Нью-Ёрка.

Здольнасць Канінгама ездзіць у Блэрстаўн і з яго было сведчаннем даверу, які ён асабліва ўдзяляў Абрамсу і Майнеру. Быў таксама прывід адбору ролі Памелы Вурхіз, дылема, якая нарадзілася на працягу першых двух тыдняў Пятніца 13thГрафік здымак, і ў канчатковым рахунку Канінгам вымушаны быў пакінуць месца ў Блэрстаўне, каб сам разабрацца з гэтай праблемай.

Калі Пятніца 13th вытворчасць зносіла 80-мільны адрэзак дарогі ад Нью-Ёрка да Блэрстаўна, прыбыццё ў пятніцу 13-га складу і каманды ў Блэрстаўне ўяўляла сабой міні-акупацыю для гарадскога пасёлка прыблізна 4000 чалавек. Пасля дамоўленасці з лагерам No-Be-Bo-Sco аб выкарыстанні кемпінга перад здымкамі, Канінгам і Майнер таксама сустрэліся з кіраўнікамі пасёлка з мэтай садзейнічання супрацоўніцтву і добрай волі паміж вытворчасцю і Блэрстаўнам. "Шон і Стыў з'явіліся ў горадзе перад пачаткам здымак і сустрэліся са старастамі горада пра фільм", - успамінае Рычард Скоў, які ў пятніцу 13-га быў начальнікам пажарнай службы ў Блэрстаўне і чый сын з'яўляўся адным са спячых кемперы ў перадкрэдытнай паслядоўнасці фільма. «Шон растлумачыў, што здымаў фільм жахаў у лагеры, і спытаў, ці не можа ён выкарыстоўваць некаторыя пажарныя машыны і паліцэйскія машыны для пэўных сцэн у фільме. Шон быў вельмі прыязным, вельмі паважлівым, і падчас здымак у нас з імі ніколі не ўзнікала праблем ".

Канінгам і Майнер змаглі забяспечыць выкарыстанне пажарнай машыны і некалькіх паліцэйскіх машын, раскошы, якой яны ніколі не маглі дазволіць, калі б не абаянне і асабісты кантакт Канінгама. Камін быў асабліва карысны для стварэння эфектаў дажджу. Акрамя таго, Канінгем атрымаў бясплатнае выкарыстанне месцаў Блэрстаўна для здымак. "Шон быў дастаткова кемлівы, каб прыбыць у горад перад здымкамі і развязаць старастаў горада, каб яны дазволілі яму выкарыстаць гарадскія рэсурсы для фільма", - кажа арт-дырэктар Роберт Таполя. «Ён пасябраваў з гараджанамі, а таксама з акторскім складам і экіпажам. У Шона так было пра яго. Ён паціснуў бы вам руку, усміхнуўся б вам і прымусіў бы вас адчуваць сябе важным чалавекам. Ён заўсёды ведаў ваша імя, нават калі яго проста пазнаёмілі з вамі. Ён заўсёды ведаў імя ўсіх ».

На час Пятніца 13thНа здымках "Лагер No-Be-Bo-Sco" ​​знаходзіўся пад кантролем Фрэда Сміта, уладальніка мясцовай крамы веласіпедаў, які працаваў рэйнджарам з 1967 г. Сміт, які памёр у 1985 г., на той момант быў пажылым чалавекам. Пятніца 13thвядуць здымкі. Ён сачыў за зямлёй пры дапамозе свайго маленькага сына і вельмі ахоўваў і кемпінг, і яго рэпутацыю. Ён насцярожана ставіўся да магчымасці здымкі фільма ў кемпінгу. Шарм і характэрны характар ​​Каннінгама правялі тут дзень з пункту гледжання перамогі над Смітам - які быў забаўляльным і шчаслівым гледачом большую частку здымак у пятніцу 13-га - да ідэі мець Пятніца 13th у кемпінгу. Аднак Сміт так і не даведаўся, які менавіта фільм здымаюць Канінгам і яго акцёрскі склад. "Гэта быў вельмі прыгожы раён, вельмі маляўнічы", - успамінае Гары Кросбі. "Адчувалася, што нас ізалявалі ад усяго свету, што, на маю думку, дапамагло фільму".

"Больш за ўсё ў Нью-Джэрсі мне запомнілася выдатная мясцовасць", - успамінае Пітэр Браўэр. «Мы з дзяўчынай заўсёды хадзілі ў паход па Апалацкай сцежцы, і мы любілі хадзіць у лес. Гэта было зусім не страшна ».

"Маё самае прыемнае ўспамін, напэўна, было б, калі мы ўпершыню пачалі фільм, і ў ім было яшчэ цёпла і сонечна, і мы ўсе былі ўпершыню разам", - сказала Эдрыен Кінг. «Я, Кевін Бэкан, Гары Кросбі, Марк Нэльсан, Джанін Тэйлар і іншыя. Мы выдатна правялі час разам; нам усім было дваццаць гадоў і мы ўсе былі ў захапленні ад сумеснай працы. Нягледзячы на ​​тое, што гэта быў такі малабюджэтны фільм, і мы нават не ведалі, будзе ён наогул завершаны ці не! Сонца па-ранейшаму свяціла, і мы сапраўды добра пазнаёміліся, і нам сапраўды падабалася знаходзіцца ў летніку ".

"Мы пад'язджалі б з Канэктыкута да Дэлавэрскай вадаёмы ў штаце Нью-Джэрсі, і аднойчы я сеў на аўтобус увесь шлях", - успамінае Ары Леман. «Там цудоўная сельская мясцовасць, і лагер знаходзіўся глыбока ў лесе. Пасля таго, як мы прыехалі, у нас з'явілася таварыская энергія працоўнага мастака. Акторскі склад і каманда былі з Нью-Ёрка, і яны вельмі гучна слухалі Паты Сміт і Рамонесаў на сваіх аўтамабільных стэрэасістэмах. Гэта быў 1979 год, і гэта было весела ».

"Гэта было выдатнае месца, вельмі схаванае і вельмі вясковае", - успамінае Даніэль Махон. «Лагер быў зачынены, відавочна, калі мы прыбылі і мы пераехалі ў казарму, пакуль прафсаюзны экіпаж заставаўся ў матэлі. У лагеры было вельмі па-вясковаму, са зрубамі, і сантэхніка была герыгавана перад здымкамі. Фрэд Сміт быў кіраўніком летніка і ў асноўным кантраляваў фізічны завод, на якім размяшчаўся лагер. Фрэд быў эмігрантам і сапраўдным персанажам. Ён працягваў казаць пра свайго суседа Лу, і ў рэшце рэшт мы выявілі, што Лу, пра які ён казаў, быў Лу Рыд, вядомы музыка, які жыў побач! "

"У лагеры было крута", - успамінае гукарыст Рычард Мэрфі. «У Лу Рыда была ферма побач, і ён прыходзіў на здымкі, і ён круціў музыку вакол нас. Мы мусілі глядзець, як Лу Рыд грае бясплатна, прама перад намі, пакуль мы здымалі фільм! Ён прыйшоў на здымачнай пляцоўцы, і мы пагутарылі адзін з адным, і ён быў проста выдатным хлопцам. Пятніца, 13-га, была пра тое, каб пагутарыць у лесе з кучай блізкіх сяброў. Мы былі блізкія, блізкія сябры, якія дзяліліся адзін з адным сваімі глыбокімі сакрэтамі ».

"Я памятаю, што я ехаў на службовым аўтобусе да месца здымак, і што Лоры Бартрам і Гары Кросбі былі ў аўтобусе са мной", - успамінае Марк Нэльсан. "Гэта была прыемная паездка, вельмі маляўнічая, і мы ўтроху пазнаёміліся, што, мне здаецца, дапамагло нам падчас здымак з пункту гледжання развіцця хіміі адзін з адным".

"У той час Блэрстаун быў крыху заняпалым", - успамінае гаффер Тэдж Пэйдж. «Былі невялікія фермы, і ў людзей была стрэльба! Я любіў лагер. У лагеры было вельмі прыемна. Вакол бегалі алені. Мы былі ў асноўным групай гарадскіх дзяцей, жыхароў Нью-Ёрка, якія былі зусім па-за нашай стыхіяй і шукалі дзеянняў у гэтым ізаляваным месцы. Мы заўсёды шукалі дзеянняў пасля працы ".

"Блэрстаун быў вельмі сельскім месцам, з вялікай колькасцю пагоркаў і далін, а таксама некалькі прыгожых месцаў у выхадныя, куды ехалі людзі з горада", - успамінае Роберт Шульман. «Гэта было ў 80 міль ад Манхэтэна, вёскі, адкуль мы ўсе былі. Да гэтага моманту мы сталі б гэтым падарожным экіпажам пад кіраўніцтвам Бары, таму былі гатовыя пайсці на імгненне. Мы былі маладыя і гатовыя выдатна правесці час, здымаючы кіно ў летніку! "

Акцёрскі склад і каманда Пятніца 13th прадстаўляў дзіка розныя ўзроўні кампетэнтнасці і вопыту. Гэта было асабліва прыкметна ў экіпажы, у склад якога ўваходзілі як члены прафсаюза, так і члены прафсаюза. У той час як акцёры ў пятніцу 13-га працавалі ва ўмовах SAG (Гільдыі кінаакцёраў), сам фільм быў несаюзнай пастаноўкай.

Экіпаж працаваў па шкале аплаты працы, якая вагалася ад 100 да 750 долараў на тыдзень. Абрамс і яго камандзіруючы каманда з Нью-Ёрка не раскрылі сваім прафсаюзам, што робяць у пятніцу 13-га. "Я ніколі не казаў свайму прафсаюзу, што раблю пятніцу 13-га, таму што ведаў, што яны пакаралі б мяне за такое несаюзнае кіно", - успомніў Абрамс, які ўступіў у прафсаюз IATSE (Міжнародны альянс супрацоўнікаў тэатральнай сцэны) да Пятніца 13thу той час як большая частка астатняй часткі яго экіпажа была членам саперніцкага прафсаюза NABET (Нацыянальнай асацыяцыі вяшчальных работнікаў і тэхнікаў), які нядаўна пакінуў Абрамс, калі-небудзь дэпутат.

«Ніхто з нас не сказаў прафсаюзу, што робім Пятніца 13th таму што мы ведалі, што нас аштрафуюць, асабліва мяне, бо я кіраваў экіпажам ".

"Прывілеі", якімі карысталіся Абрамс і яго вытворчая брыгада Пятніца 13th уключала не толькі больш высокія заробкі - з Абрамсам і аператарам Брэдэнам Лутцам, абодва з якіх кантралявалі тэхнічную брыгаду, дабіваючы даляраў у 750 долараў на тыдзень, - але і з некалькі лепшымі ўмовамі жыцця.

У той час як большасць малодшых і несаюзных членаў экіпажа далучыліся да Савіні ў кабінах кемпінга, Абрамс і яго група калег і сяброў спыніліся ў двухпавярховым мотэле на прыпынку ў суседняй Калумбіі, штат Нью-Джэрсі, прыкладна ў дваццаці хвілінах язды ад кемпінг. На першы погляд, матэль, які называюць 76 Stop Stop, не быў вялікай славутасцю, тым больш, што матэль, у адпаведнасці са сваім абазначэннем для прыпынкаў для грузавікоў, прымыкаў да шырокага ўчастка шашы, дзе праходзіў бясконцы паток вялікіх , шумныя грузавікі, якія ехалі ўверх і ўніз па дарозе, туды-сюды, дзень і ноч.

Перажытак радыёстанцыі CB, які пракаціўся па Амерыцы ў сярэдзіне і ў канцы 1970-х, разгарнуўшыся поспехам фільма "Смокі і бандыт" (1977), матэль (які сёння існуе як турыстычны цэнтр Амерыкі ў камплекце з розныя выгоды), поўзаў па радыёстанцыях CB, але не прапаноўваў тэлебачанне для экіпажа. Адзінай раскошай, якую паказваў матэль, была кругласутачная абедзенная гадзіна.

Сам Блэрстаун быў, як ужо згадвалася, дэпрэсіўнай супольнасцю і ледзь прапаноўваў акторскаму складу і камандзе пятніцы 13-га любыя захапляльныя выбары ў нерабочы час. На гэтым мяккім фоне Абрамс і яго экіпаж ператварылі матэль у сваю ўласную восеньскую версію вячэрніх канікул у вячэрніх канікулах, у камплекце з алкаголем, наркотыкамі і сэксам. Секс быў у значна меншых колькасцях (самцы значна пераўзыходзілі жанчын у экіпажы), чым алкаголь і наркотыкі, якія экіпаж паглынуў на працягу Пятніца 13thвядуць здымкі. Атмасфера ў матэлі была шумнай і дзікай.

У той час як Абрамс і яго каманда на працягу здымак працавалі эфектыўна і надзвычай напружана, іх вечарынкі раўняліся гэтаму. Нават незалежная пастаноўка, падобная на пятніцу 13-га, - у ізаляваным месцы, як Блэрстаун, не мела імунітэту ад алкагольнай і наркатычнай атмасферы, якая была распаўсюджана на, здавалася б, усе кіна- і тэлепрадукцыі ў канцы 1970-х - пачатку 1980-х. Аддаленае месцазнаходжанне Блэрстаўна і поўная адсутнасць нагляду стварылі асабліва таксічную атмасферу на працягу здымак.

Экіпаж пятніцы 13-га любіў шмат працаваць і шмат удзельнічаць; яны маглі ўзяць. Як бы монатэрскія махінацыі ўвасаблялі культуру стварэння фільмаў у 1979 г., гэта таксама было сімвалам цеснай дружбы, якая існавала сярод Абрамса і ягонай брыгады сяброў.

Яны былі маладыя (Абрамс быў адным са старэйшын на в Пятніца 13th экіпаж у 35 гадоў), дзікі і поўны энергіі. Яны былі шчаслівыя, што засталіся ў жывых і здымалі кіно, асабліва разам. "На працягу здымак у нас былі вечарынкі ў матэлі", - успамінаў Абрамс. «Мы пілі піва кожны вечар і проста займалі месца. Гэта стала даволі дзікім, але мы шмат працавалі, і ўсе мы сябравалі. У тыя часы мы распрацоўвалі свае дыяграмы асвятлення для наступнага дня здымак на сурвэтках на прыпынку для грузавікоў, дзе здымачная група снедала пасля доўгіх начэй, хаця мы рабілі генеральны план для асноўных месцаў папярэдняй вытворчасці. "

"Матэль знаходзіўся побач з шашой, і калі вы выходзілі на вуліцу, трэба было быць асцярожным, бо вас маглі збіць грузавікі, якія заўсёды праляталі", - успамінае Джэймс Бекіарыс. «Мы ў асноўным выкарыстоўвалі матэль, каб паесці, выпіць, правесці вечарыну. Каб распачаць нейкія дзеянні, нам трэба было паехаць у суседні Страсбург, штат Пенсільванія ".

«Сцэна піцця Марціна Шына ў Апакаліпсіс сёння было б добрым апісаннем таго, як было ў матэлі падчас здымак ", - успамінае Рычард Мэрфі. «Гэта быў цудоўны раён, у якім мы знаходзіліся, але гэта быў вельмі шумны матэль для прыпынкаў грузавікоў, які рухаўся вакол нас. Мы часам гулялі ў шэсць раніцы. Мы былі кучай хмельных хлопцаў. Я памятаю, што Бетсі Палмер засталася там, калі яна прыехала пазней падчас здымак, і што некаторыя іншыя акцёры засталіся там. Мы з Бары думалі пра тое, каб праз пару тыдняў пакінуць і пераехаць у каюты, але ўсе мы засталіся. Шмат весялосці ў нас было вынікам таго, што мы ўсе былі блізкімі, блізкімі сябрамі. У Шона былі маладое дзіця і жонка, і ён не заставаўся ў матэлі, як і Стыў. Акцёры гулялі з намі, за выключэннем Уолта Горні, які быў прынамсі на трыццаць гадоў старэйшы за нас. Мы не вельмі хацелі з ім боўтацца ".

"Мы былі маладыя і вар'яты, і ў матэлі праводзіліся дзікія вечарыны", - успамінае Тад Пейдж. «Я не памятаю, каб акцёры калі-небудзь да нас далучаліся ў вечарынах у матэлі. Большасць з нас спыніліся ў мотэлі да прыпынку для грузавікоў адразу каля трасы 80, так што гэта было не так па-вясковаму, як астатняя частка Блэрстаўна, але Брэдэн [аператар Брэдэн Лутц] пераехаў у адну з кают ля возера ў лагеры No-Be -Бо-Ско ".

"Матэль на прыпынку для грузавікоў быў дзікі", - успамінае Дэвід Плат. «Мы сядзелі і пілі ром і апельсінавы сок і ладзілі вечарынкі. У нас было піва і яйкі раніцай і ўначы, у залежнасці ад таго, здымалі мы дзень ці ноч. Звычайна гэта не мела значэння. Шмат разоў мы прачыналіся ў адзінаццаць-дванаццаць гадзін дня, гулялі, а потым спалі тры-чатыры гадзіны, а потым ішлі на працу. Мая вялікая справа была спроба навучыцца кіраваць мікрафонам Boom, не выглядаючы некампетэнтнай, таму што я сапраўды не ведаў чортавай працы і вельмі шмат вучыўся на гэтай працы ".

"Кожны вечар мы збіраліся ў адным пакоі і гулялі", - успамінае Роберт Шульман. «Да матэля да лагера было каля трыццаці хвілін. У матэлі прыпыначных машын было дваццаць чатыры сталовыя, што было цудоўна, але недахопам было тое, што ў матэлі былі ўсе гэтыя радыёстанцыі ЦБ, што азначала, што тэлевізара няма. Брэдэн Луц, які змагаўся з алкагалізмам і наркаманіяй, вырашыў застацца ў каюце на другім баку возера. Ён змагаўся не толькі з гэтым. Бары рабіў шмат рэчаў, і большасць з нас таксама. Усе рабілі наркотыкі ».

«Джон [аператар Джон Верардзі] адправіўся ў Блэрстаун і забыўся пакінуць у матэлі запіску пра мяне, таму, калі я прыехаў у матэль, менеджэр не пусціў мяне, - успамінае Сецэлія Верардзі. «Мне давялося сядзець там з другой гадзіны дня да адзінаццатай ночы, перш чым я патрапіў у пакой. Я лічу, што Лоры [Лоры Бартрам] спынялася ў гасцініцы, а некаторыя астатнія знаходзіліся ў каютах. На самой справе, я памятаю, што Жаніна [Жанін Тэйлар] і Лоры спачатку спыняліся ў каютах, а потым пераехалі ў гатэль. Я памятаю, што Адрыен [Адрыен Кінг] спынялася ў гатэлі ў Канэктыкуце. Усе падраздзяленні засталіся разам, за выключэннем Шона і яго сям'і, якія спыняліся ў гатэлі Эдрыен. У матэлі было цеснае кола сяброў. Астатнія памочнікі па вытворчасці фільма, падраздзяленне пастаноўшчыка, заставаліся разам у лагеры, дзе вы часта бачылі іх усіх раскладзеных на падлозе ў кабінах ».

Канінгам - асабліва са сваёй сям'ёй - не хацеў мець нічога агульнага з хітрасцямі, якія існавалі сярод экіпажаў у матэлі. Фактычна, Канінгем і Майнер успамінаюць, што спыняліся ў кемпінгу з Савіні і іншымі паслугачамі, хаця Канінгам і Майнер падчас здымак таксама ездзілі ў суседні Канэктыкут. "Мы стралялі ў скаўцкім лагеры", - успамінаў Канінгам. «У нас не было грошай, і мы спалі, літаральна, у каютах; каюты без цяпла і сантэхнікі на вуліцы, і ноччу пахаладала ".

Папярэдні ўрывак быў узяты з кнігі На месцы ў Блэрстаўне: Стварэнне пятніцы 13-га, які даступны ў запальваць і друк.