Да пачатку стагоддзя большасць людзей ведала пра трансгендэры з фільмаў, у прыватнасці, фільмаў жахаў. Вядома, што гэты жанр выкарыстоўвае насельніцтва, што прыводзіць да вельмі негатыўнага і недакладнага адлюстравання. У выніку ў многіх дэсенсібілізаваных гледачоў кіно існуе негатыўная сувязь гэтай супольнасці, якая складаецца ў асноўным з псіхатычных забойцаў і псіхапатаў.

У большасці фільмаў пра слэшэр, якія адважыліся парушыць тэму змены полу персанажаў, гэта было пераважнай негатыўнай выявай. Уся гэтая катэгорыя людзей зводзіцца да гэтага недакладнага малюнка і дэманізацыі.

На шчасце, за апошнія некалькі гадоў многія пазітыўныя ўзоры для пераймання рушылі наперад, каб узначаліць трансгендарны рух, разбурыўшы гэтыя негатыўныя вобразы. Фільмы і тэлешоу пачынаюць прыстасоўваць трансгендэраў і герояў да сваіх сцэнарыяў. Гэтыя змены паступова пачынаюць дапамагаць ствараць больш пазітыўны вобраз, які адлюстроўвае грамадства, так шмат негатыўных фільмаў ствараецца так доўга. Аднак жанр жахаў адстае ад часу і па-ранейшаму выкарыстоўвае трансгендэраў-мужчын і жанчын як злыдняў, а іх пераход (як правіла, прымушаецца іншым) як тлумачэнне прымусу да забойства.

Жанр таксама прывязаў тэму злоўжыванняў і прымусовай мадыфікацыі полу да трансгендэраў, дзе гэта проста не так. У многіх з гэтых фільмаў трансгендэры, у прыватнасці, падвяргаліся жорсткаму абыходжанню з членамі сям'і ў якасці дзяцей, і ў працэсе іх прымушалі супраць іх волі апранацца як супрацьлеглы пол. Гэты звычайны троп глыбока абражае і прыніжае супольнасць і фактычныя прычыны, па якіх чалавек апранаецца і жыве як супрацьлеглы пол, ад якога яны нарадзіліся; таму што яны нарадзіліся ў няправільным целе.

"І што?" Магчыма, вы думаеце. «Гэта проста кіно. Гэтыя персанажы проста створаны дзеля забавы ".

Праблема ў тым, што гэтыя выдуманыя персанажы пацвярджаюць негатыўны і недакладны стэрэатып, які існуе ў многіх людзей з усяго гэтага насельніцтва, і недасведчаная Амерыка страшнейшая за любы фільм жахаў.

Большасць гледачоў кіно ўспомніць Буфала Біла маўчанне ягнятаў упершыню яны сустрэлі ў фільме трансгендэра. Сцэна, калі серыйны забойца надзявае парык, макіяж і хавае пеніс паміж ног, спрабуючы выглядаць як жанчына ў шоку ва ўсім свеце, магчыма, больш, чым забойства і зняцце скуры з яго ахвяр. У гэтай кароткай сцэне неадукаваная аўдыторыя хутка зрабіла асацыяцыю жадання змяніць пол няправільнай, агіднай і трывожнай.

Хоць гэты фільм атрымаў некалькі ўзнагарод "Оскар", ён яшчэ больш пагоршыў вобраз таго, як людзі думаюць пра трансгендарнае супольнасць. Аднак гэты фільм не ўпершыню адлюстроўвае жорсткі і асуджальны стэрэатып, і, безумоўна, не апошні.

У 1960 годзе нас прывёў Альфрэд Хічкок Псіх. У гэтай гісторыі ўладальнік матэля, які пакутуе дысацыяцыйным засмучэннем ідэнтычнасці (ён жа раздвоены), забівае нявінных гасцей, прымаючы асобу сваёй памерлай маці. На жаль, гледачы хутка зводзілі гэта паводзіны да шалёнага мужчыны, які апранаўся ў жаночае адзенне і валодаў кухонным нажом. Нідзе ў апісанні персанажа мы не даведаліся, што Норман Бейтс хацеў свядома мяняць пол і жыць жанчынай, а гэта была другая асоба, якая не проста пераймала паводзіны маці, але лічыла, што ён быў яго памерлай маці.

У канцы фільма псіхіятр тлумачыць, што Норман аддаў палову ўласнага жыцця маці, апранаючыся і размаўляючы як яна. "Часам ён мог быць абедзвюма асобамі, весці абедзве размовы". далей тлумачыў псіхіятр. Калі патэнцыйныя ахвяры, якія злавілі Нормана, спыталі, чаму ён быў апрануты ў парык і сукенку, супрацоўнік паліцыі ў пакоі аўтаматычна прыйшоў да высновы, што Норман быў трансвестытам, але псіхіятр хутка выпраўляе яго. «Мужчына, які апранаецца ў жаночае адзенне, каб дасягнуць сэксуальных змен альбо задавальнення, - гэта трансвестыт. Але ў выпадку Нормана ён проста рабіў усё магчымае, каб захаваць ілюзію жыцця маці. І калі рэальнасць набліжалася, калі небяспека ці жаданне пагражалі гэтай ілюзіі, ён апранаўся нават у набыты танны парык. Ён хадзіў па хаце, сядаў у яе крэсла і гаварыў яе голасам. Ён спрабаваў быць яго маці. Цяпер ён ёсць ". Далей ён тлумачыць, як у свядомасці Нормана жылі дзве розныя асобы - яго і маці, і дамінуючая асоба перамагла; што ў маці.

У адрозненне ад трансвестытаў і транссэксуалаў, гэта не было свядомым рашэннем з боку Нармана, але медыцынскі дыягназ дысацыятыўнага засмучэнні ідэнтычнасці не быў зразуметы так поўна, як сёння, а таксама адрозненні паміж транссэксуаламі, трансвестытамі і трансгендэрамі. 1960-я гады - час, які па-ранейшаму лічыў гомасэксуалізм хваробай, і толькі ў 1987 годзе ён быў цалкам выведзены з DSM як псіхічнае захворванне.

Слэшэр 1983 года Спальны лагер з'яўляецца, мабыць, адным з самых шкодных вобразаў трансгендэра ў гісторыі жанру жахаў. Перажыўшы трагічную сямейную аварыю, у якой загінулі яе брат і бацька, Анджэла да падлетка адпраўляецца жыць да сваёй эксцэнтрычнай цёткі. Нягледзячы на ​​тое, што сарамлівыя манеры паводзін ціхай дзяўчынкі мы прыпісваем яе мінулым досведам і неўратычным апекунам, да канца фільма мы да канца не разумеем маштабаў сітуацыі. У апошнія пяць хвілін выяўляецца, што не Анджэла перажыла сямейную трагедыю, а яе брат Пітэр. Атрымаўшы апеку над хлопчыкам, цётка Пятра Марта пачынае апранаць яго ў дзявочае адзенне і ставіцца да яго як да памерлай сястры. Яна адбірае ў яго мужчынскую асобу і навязвае яму жаночае жыццё.

Пасля наступных праглядаў веданне сапраўднай асобы забойцы робіць забойствы ўсё больш шакавальнымі і сімвалічнымі. Шмат якія забойствы так ці інакш звязаны з пагрозай сэксуальнасці "Анжэлы". Джудзі, сімпатычная кемперка, якая выстаўляе напаказ свае вялікія грудзі і жаноцкія хітрыны, каб прабіцца, пагражала плоскім целаскладам Анжэлы. Пазней дзяўчына сустракае сваю смерць, калі атрымлівае гарачую плойку для таго, што нам застаецца выказаць здагадку, што гэта яе похву ад ценяў, якія мы бачым на сцяне кабіны, і яе крыклівы крык. Ці будзе гэта акт здушанай зайздрасці да пеніса з тых часоў, як цётка Анжэлы выручыла яе, альбо, магчыма, пісьменніцкі спосаб адпомсціць кемпінгу, якога змалявалі лагернай шлюхай, мы ніколі не даведаемся.

Калі іх адабраць, многія забойствы Анжэлы могуць быць звязаны з яе ўласнай блытанінай адносна полу. Шэф-повар лагера, які наўпрост уяўляецца педафілам і сапраўдным монстрам і пагрозай для адпачывальнікаў, сустракае сваю смерць пасля таго, як зрабіў поспех на маладым і ўражлівым падлетку. Акрамя таго, засведчыўшы гетэрасексуальныя адносіны паміж дарадчыцай лагера Мэг і значна старэйшай уладальніцай лагера Мелам, Анжэла забівае іх абодвух.

Калі фільм дасягае сваёй нечаканай кульмінацыі, забойства кемпера Пола, усё ставіцца ў перспектыву. Пол быў адзіным кемпінгам, які быў добры да Анжэлы і фактычна праяўляў да яе непадробную цікавасць. Яго ўчынкі не былі вульгарнымі і зневажальнымі, ён па-сапраўднаму невінаваты ў выказванні сваіх пачуццяў. Аднак гады падрыхтоўкі заняць месца яго сястры супярэчылі ўнутранай хіміі нараджэння хлопчыка, і ўсё гэта вылілася ў гэтым апошнім забойстве фільма.

Паколькі гэта адбылося за межамі экрана, мы дакладна не ведаем, якая была сітуацыя ў апошнія моманты Паўла. Аднак мы лічым, што два кемпінгі сустракаліся, каб вывучыць свае пачуцці адно да аднаго. Калі дарадцы ў лагеры знаходзяць двух кемпераў, голы Анёл з любоўю цягне абезгалоўленую галаву Паўла на каленях ля набярэжнай возера. Тут, нарэшце, выяўляецца, што Анжэла ўвесь час была Пітэрам, калі яна ўставала, раскрываючы сваю мужчынскую анатомію, вобраз, назаўсёды выпалены ў гісторыі жахаў.

Пакідаючы гледачоў самастойна рабіць высновы, чаму Анжэла вырашыла забіць, гісторыя маладога кемпера яшчэ больш разбаўляецца раннім сведчаннем адносін бацькі з іншым мужчынам у ложку. Гэты мінулы досвед, магчыма, нават узнік у галаве Анжэлы пытанні пра тое, як яна бачыла адносіны, а таксама пра ўласныя пачуцці да Пола. Аднак навязваецца, калі б Анжалу цётка не прымушала мяняць пол, яна б жыла бесперабойна, як Пітэр, не забіваючы нявінных людзей.

Больш свежае і да гэтага часу недакладнае адлюстраванне трансгендарнага насельніцтва Падступны 2 Джэймсам Ванам.  У гэтым фільме забойца Чорнай нявесты раскрыты на самай справе мужчынам, Паркер Крэйн. Крэйн падвяргаўся шматгадовым злоўжыванням і гвалтоўнай гендэрнай барацьбе з боку маці-псіхатычкі. Яна перайменавала яго ў Мэрылін і выхавала дзяўчынай; апранаючы яго ў самыя прыбраныя сукенкі, прымушаючы насіць парык, і ўпрыгожваючы спальню кветкавымі шпалерамі, ружовымі шторамі, лялькамі і качалкамі. Яна будзе караць хлопчыка кожны раз, калі ён паўстане супраць вымушанай асобы "Мэрылін". Калі псіхіка Крэйна пачынае разбурацца, а вар'яцтва прасочваецца ў чорнай нявесце, у выніку загінула 15 жанчын перад тым, як была схоплена паліцыяй. Улады знайшлі Крэйна ў шпіталі пасля спробы кастрацыі.

З таго часу, як трансгендарны рух набраў сілы і выйшаў на першы план навін, з'явіліся больш пазітыўныя і дакладныя ўзоры для пераймання, якія імкнуліся развеяць і сцерці гэтых выдуманых персанажаў. Лідэры супольнасці, шмат разоў знакамітасці ў індустрыі забаў, выступілі наперад і дапамаглі сфарміраваць новае станоўчае падарожжа для маладых ЛГБТ-натоўпу. Тым не менш жах па-ранейшаму застаецца адной з абласцей, дзе трансгендэрны персанаж, у асноўным трансгендэрная жанчына, разглядаецца як псіхічна хворы, злы і подлы. Магчыма, з цягам часу наша першая трансгендэрная "фінальная дзяўчынка" падыдзе да монстра і пераможна пераможа іх, як і шмат дзяўчат з СНД, якія прыйшлі да яе. Аднак пакуль стваральнікі фільмаў не гатовыя зрабіць гэты крок, мы павінны падтрымліваць трансгендарнае супольнасць ва ўсім свеце, каб супрацьстаяць пачвары невуцтва і негатыву.

 

Больш падрабязна пра адсутнасць прадстаўніцтва ЛГБТК-супольнасці чытайце ў артыкуле пісьменніка iHorror Уэйлана Джордана тут; Гэта 2007 год: Дзе персанажы жахаў Queer?