Пайпер Лоры ў ролі Маргарэт Уайт у фільме «Кэры» (1976)

Крыстафер Уэслі Мур

Не сакрэт, што жанр жахаў ніколі не атрымлівае належнае, калі надыходзіць сезон узнагарод. Да сённяшняга дня выдатныя фільмы жахаў і спектаклі ігнаруюцца на карысць вашай звычайнай, сярэднеброўнай «важнай» працы. Спытайце практычна ў любога паважаючага сябе прыхільніка гей-жахаў Тоні Коллетт не вылучаецца за яе зорная праца ў спадчын і будзьце гатовыя пачуць 15-хвілінную (прынамсі) прамову «яе абрабавалі» з некалькімі незвычайна дакладнымі ўражаннямі ад яе маналогу «Я твая маці».

Сур'ёзна. Паспрабуйце. Гэта выбух! Я вельмі рэкамендую гэта.

Для многіх жахі па-ранейшаму разглядаюцца як хісткі і дзіцячы жанр, які абслугоўвае найменшы агульны назоўнік і змяшчае сцэнары і спектаклі, нават не вартыя Razzies. Калі фанаты не жахаў думаюць пра жахаў, яны думаюць, што крычаць падлеткі (як правіла, гуляюць людзі, якія штурхаюць або старэйшыя за 30), апранутыя ў вельмі мала адзення, бо яны альбо забітыя, альбо ўцякаюць ад нейкай ліпкай істоты або маньяка ў масцы з вострым садоўніцтвам інструмент нейкі. З іх смяюцца і не ставяцца сур'ёзна.

Я зразумеу. Вельмі цяжка даць выдатнае выкананне ў фільме жахаў, асабліва калі няма матэрыялу. Нават Мэрыл Стрып не зробіць штосьці рухаючае і пераўтваральнае з «Кэмпера ў спальным мяшку Джэйсан б'ецца аб дрэва №3». Не тое каб я не хацеў бачыць яе спробу. Аднак, калі вы атрымліваеце добра напісаная роля і правільнага акцёра, каб сыграць гэтую ролю, феерверк можа быць не з гэтага свету, і вы раптам успомніце, наколькі магутным можа быць спектакль фільма жахаў.

Першы спектакль, які прыйшоў на розум, калі я прыдумаў гэты серыял, быў Пайпер Лоры ў Кэры. Гэта мой любімы фільм усіх часоў і адзін з маіх любімых спектакляў у любым жанры, але мне было цікава, чаму. У рэшце рэшт, Маргарэт Уайт - проста выдатны персанаж, створаны Стывен Кінг у сярэдзіне цікавай і хвалюючай гісторыі, якую таксама паказалі такія бліскучыя актрысы, як Патрысія Кларксан і Джуліяна Мур. Я б наўрад ці назваў іх сутаргамі ў акцёрскім аддзяленні, дык чаму Маргарэт з Лоры рухае і палохае мяне значна больш, чым любыя іншыя версіі, і што робіць яе ігру такой выдатнай?

Маргарэт Уайт з Лоры не з'яўляецца нуднай, цвёрдай і прыстойнай дзеўкай з валасамі, забранымі назад у суворую прычоску, якую мы звычайна асацыюем з кінематаграфічнымі (ці многімі рэальнымі) рэлігійнымі фанатыкамі. Яна пускае сваю вогненную грыву рудых валасоў свабодна, як ільвіца, і носіць доўгія пышныя накідкі і сукенкі. Яна, адпаведна, без гумару, але не без радасці або ўсмешкі час ад часу. Самае страшнае ў тым, што вы не ведаеце, усміхаецца яна, таму што яна насамрэч нечым шчаслівая, або таму, што яна збіраецца ўдарыць вас у спіну.

Сур'ёзна. Асцярожна. Яна мае звычку так рабіць.

Яе першы ўваход у фільм адбываецца прыкладна праз 10 хвілін гісторыі, калі яна ходзіць ад дзвярэй да дзвярэй па наваколлі, спрабуючы распаўсюджваць «Евангелле Божага збаўлення праз кроў Хрыста». Калі раздражнёная місіс Снэл (Прысцыла Пойнтэр) адпачывае ад дзённага мыла і ўпускае Маргарэт, яна не сустракаецца адразу з асуджэннем або жорсткасцю. На самай справе, Маргарэт Лоры здаецца вясёлай. Дзіўны, але не занадта страшны, калі ў вас не было шмат вопыту з гэтым тыпам і не ведаеце, што можа бурліць пад паверхняй.

Яна больш харызматычны тэлевізійны евангеліст, чым прапаведнік агню і серы. Яна накшталт забаўляе ў стылі «людзей Wal-Mart». Толькі калі місіс Снэл адрывае Маргарэт у сярэдзіне пропаведзі, каб унесці пяць (ой) дзесяць долараў, Лоры дазваляе ўбачыць сапраўдную сутнасць Маргарэт. Яна адключаецца і становіцца ледзяной, нават не прапануючы ні міласэрнага «дзякуй» за ахвяраванне місіс Снэл, перш чым вывярнуць пакой з махам сваёй накідкі (накідка, вы ўсё! Накідка — гэта ўсё. ) Гэта толькі намёк на больш змрочныя рэчы.

Пасля таго, як Маргарэт прыбыла дадому, ёй патэлефанавалі са школы, што яе дачку-падлетка Кэры (Сісі Спейсек) адправілі дадому за тое, што яна мела першыя месячныя ў распранальні дзяўчыны і страшыла, бо яна насамрэч думала, што памірае .

Мяркуйце, што Маргарэт не самая прагрэсіўная маці ў свеце.

Калі Кэры спускаецца ўніз, Маргарэт не прапануе цёплых абдымкаў і слязлівых прабачэнняў за тое, што не навучыла яе тонкасцям жаночага жыцця. Замест гэтага яна адразу ж кідаецца на яе з Бібліяй у руцэ і б'е яе ёю па галаве, адпраўляючы істэрычную дзяўчыну на падлогу ў слязах. Менавіта гэты выпадковы выбух шакавальнага гвалту прымушае Кэры і гледачоў хадзіць па яечнай шкарлупіне да канца фільма. Гэта жанчына, якая можа злавіць у любую хвіліну, і з ёй нельга важдацца. Яна з тых людзей, у каго вы цалкам верыце, што можа зацягнуць дзяўчынку-падлетка ў шафу, не пацеўшы.

Не задавальняючыся іграй злыдня з адной нотай, Лоры таксама паказвае сляды цеплыні і пяшчоты ў выбраныя моманты. Пасля таго, як Кэры выпусцілі з малітоўнай шафы жаху, каб пакаяцца за грэх проста стаць жанчынай, маці і дачка кранальна «спакойнай ночы» гавораць, і вы бачыце, што паміж імі ёсць каханне. Яны абодва маюць патрэбу адзін у адным па-свойму, і Маргарэт баіцца таго дня, калі Кэры даведаецца, што ёй было б лепш без уладнай маці. Без гэтага моманту гісторыя не працуе, і Лоры выдатна сыграла яе.

Пасля гэтага Лоры, па сутнасці, цалкам знікае з фільма на наступныя 25 хвілін або каля таго, што сапраўды кажа пра сілу яе выканання, што яна не так шмат у фільме, як вы думаеце, і ўсё ж адчуваецца, што яна не сышла экран для рамкі.

Яна не з'яўляецца да драматычнай сярэдзіны фільма, калі Кэры кажа Маргарэт, што яе не толькі запрасілі на выпускны вечар, але яна таксама плануе наведаць. У гэтай сцэне Лоры робіць трохактовую п'есу са слова «выпускны вечар» і спрабуе папярэдзіць дачку аб небяспецы таго, што адбываецца з дзяўчатамі, якія гуляюць з хлопцамі. Мы можам сказаць, што гэта часткова раўнівая тактыка маніпуляцыі страчанай маленькай дзяўчынкі, якая баіцца быць пакінутай, і адчайнае просьба захаваць сваю дачку ў бяспецы і не пашкодзіць ёй так, як яна была.

Гэта таксама сцэна, у якой Лоры атрымлівае невялікую ўразлівасць, калі Кэры нарэшце праяўляе свае небяспечныя тэлекінетычныя здольнасці і кажа сваёй маці, што «тут усё зменіцца». Лоры сочыць за тым, каб мы ведалі, што Маргарэт успрымае гэтае паведамленне гучна і ясна, і што яе дачка можа быць Божым пакараннем за яе мінулыя грахі. Яна больш не можа абараніць сваю дачку ад «праклёну», і яна не можа больш проста зачыніць яе ў шафе і маліцца.

Лоры таксама не баіцца адважна прыняць уласцівы лагер ролі. Замест таго, каб недаацэньваць пэўныя рэплікі, якія могуць рызыкаваць здацца дурнымі (і хто можа выказаць 100% сур'ёзны дыялог, кажучы так смачна, як «Я бачу твае брудныя падушкі?»), яна цалкам аддае сябе і надае ім маніякальнай інтэнсіўнасці, якая балансуе на мяжа паміж трывожным і змрочным камічным. Яе спробы вінаваціць Кэры ў тым, што яна не прыйшла на выпускны вечар, пляскаючы сябе, цягаючы за валасы і драпаючы твар, могуць быць вясёлымі або жахлівымі, у залежнасці ад таго, хто глядзіць.

Маргарэт Лоры - гэта жанчына, якая дасягнула канца сваёй вяроўкі, і ўсе яе найгоршыя кашмары вось-вось спраўдзяцца, і яна паспрабуе ўсё, каб захаваць дзіця дома. Яна не будзе ўспрымаць гэта лёгка і з густам. Паколькі яна засталася адна на ложку, а Кэры кідае выклік ёй і ўсё роўна адпраўляецца на выпускны вечар, вы не можаце не адчуваць да яе трохі жалю.

Гэта апошні акт, калі Лоры сапраўды ззяе шэрагам дзіўных, нетрадыцыйных рашэнняў пасля таго, як Маргарэт вырашае, што адзіны спосаб выратаваць дачку - забіць яе. Ад яе дыхальнага маналогу пра тое, як была зачата Кэры, да экстатычнай усмешкі на яе твары пасля таго, як яна ўдарыла Кэры кухонным нажом і ходзіць за ёй па ўсім доме, спрабуючы «аддаць яе Богу», Лоры, здаецца, цвёрда цвёрда цвёрда настроена падбадзёрыць публіку. фінал. Лоры сказала, што вырашыла згуляць гэтую сцэну так, быццам гэта самае лепшае, што можа здарыцца з яе дачкой, напрыклад, выпускны ці нешта падобнае. Гэта робіць усё яшчэ больш трывожным і з'яўляецца рэзкім выбарам акцёра на вяршыні сваёй гульні.

Але сапраўдная сцэна гібелі Лоры - гэта сцэна смерці, дзе яна прасякнута амаль усімі вострымі кухоннымі прыладамі ў доме і ўкрыжаваная да дзвярэй. Замест таго, каб капнуць трохі фальшывай крыві, закаціць вочы і выдыхнуць за 3 секунды, як амаль кожны іншы паміраючы чалавек на плёнцы, яна падаўжае гэты момант у нешта унікальнае і запамінальнае. Крыкі болю Маргарэт неўзабаве ператвараюцца ў аргазмічныя стогны, калі Лоры корчыцца і крычыць, закочваючы вочы наперад-назад, быццам яна Энджы Дыкінсан у задняй частцы кабіны ў «Апранутыя, каб забіць» (яшчэ адзін фільм Дэ Пальмы). А чаму б і не? Яна збіраецца ўбачыць свайго стваральніка. Гэта момант, якога яна чакала. Гэта павінна быць шчаслівым за яе. Трывожна для нас, але хвалююча для яе.

Гэта маніякальная радасць, якую Лоры ўносіць у ролю, робіць яе такой жудаснай і цягне, не даючы адвесці позірку. Яго ніколі не зблытаюць з-за тонкага выканання, але многія з гэтых тыпаў у рэальным жыцці самі па сабе не з'яўляюцца ўзорам стрыманасці.

Вы ўсе бачылі лагер Езуса? Бля!

Laurie's - гэта смелы спектакль, поўны гумару, пафасу і нават дзіўнай пачуццёвасці. Калі прыйшла прэмія «Оскар», яе справядліва намінавалі за сваю ролю, што дагэтуль рэдкасць для фільмаў жахаў. Нават Акадэмія не магла ігнараваць выдатную працу, якую яна зрабіла, і спектакль вытрымаў праверку часам, дагэтуль дастаўляючы людзям нязручнасць. Калі гэта не адзнака выдатнага выступу, я не ведаю, што.

А цяпер ідзі з'еш свой яблычны пірог.