Згода спалучае ў сабе элементы псіхалагічнага жаху з прывідамі і напружаным экзарцызмам, каб стварыць складаную гісторыю з разумнымі эфектамі. Фільм паказвае Джоэла, мастака і бацьку, які змагаецца з шызафрэнію і трагічнай смерцю жонкі. Джоэл робіць дастаткова, каб пазбегнуць сваёй паўсядзённай працы, і ён павінен пастаянна сачыць за сваім псіхіятрам, каб ён мог захаваць апеку над сваім маленькім сынам Мэйсанам. Калі ў яго доме з'яўляюцца два святары, і Мэйсан пачынае паводзіць сябе дзіўна, Джоэл знаёміцца ​​з тым, што, магчыма, яго сын апантаны, і неахвотна павінен вырашыць, ці не пара паспрабаваць экзарцызм. 

Аўтар сцэнарыя / рэжысёр Піры Тэо прызнаецца, што яго заўсёды цікавілі назіранні паміж навукай, псіхічнымі захворваннямі, верай і рэлігіяй, якія гуляюць жыццёва важную ролю ў падзеях Згода. "Тады, перш чым шызафрэнія стала вядомай медыцынскай рэччу, людзі верылі, што яны апанаваны д'яблам", - сказаў Тэо. «Такім чынам, я быў вельмі зачараваны гэтым фактам. І я на самой справе думаю, колькі мы яшчэ не выявілі псіхічных захворванняў? "

Па меры росту ідэі Тэо думаў уключыць складаную і супярэчлівую практыку выгнання. Ён хацеў стварыць фільм, які не быў бы вашым тыповым расколінам костак, згінаннем спіны, крыкам, выгнаннем. 

Карані фільма распаўсюдзіліся праз назіранні за чалавечнасцю, псіхалогіяй і эмпатыяй. "Нягледзячы на ​​тое, што шмат хто думае, што гэта фільм пра экзарцызм, мы наогул у фільме не бачым вялікай часткі экзарцызму", - растлумачыў Тэо. сам экзарцызм ".

«Я адчуваю сябе шмат разоў у фільмах жахаў, яны так шмат засяроджваюць на тым, каб паспрабаваць быць страшным, што яны забываюць, чаму людзі часам любяць глядзець кіно - гэта зайсці, выйсці і нешта даведацца альбо нешта забраць ад гэтага ". працягваў Тэо: "І на гэта я спадзяюся Згода, гэта тое, што людзі на самой справе могуць з гэтага нешта атрымаць. Яны нешта назіраюць, нешта бачаць. І, магчыма, у іх ёсць новы спосаб абмеркаваць некаторыя рэчы ".

Тэа не чужы для кіно жахаў; ён зрабіў некалькі жанравых шортаў і функцый з 2002 года. "Я думаю, што калі я вырас, я быў больш падобны, эй, давайце ім нешта іншае, чым проста жах. Такім чынам, гэта была мая амбіцыя ". Сваім новым праектам Тэо знайшоў магчымасць паказаць, што жах можа быць не толькі бегам, крыкам, спатыкненнем ахвяр. "Тут павінна быць нашмат больш, - сказаў ён, - і я думаю, што гэта робіць Згода было вельмі захапляльна, бо я адчуваў, што для мяне гэта быў сродак ".

Каб дапамагчы стварыць па-сапраўднаму трывожную казку, уся справа ў месцазнаходжанні, месцы, месцы. Тэо разумеў важнасць пошуку патрэбнага дома для правядзення гэтай бітвы. Шукаючы дом Джоэла, ён меў на ўвазе адно; "Я хацеў, каб людзі паглядзелі і пайшлі, гэта не жудасна, але ў гэтым ёсць штосьці".

Дзіўна, але ён знайшоў ідэальнае месца, поўнае мудрагелістага і сумніўнага характару. "Самае дзіўнае ў гэтым доме я заўважыў, куды б я не паставіў камеру, я не мог арыентавацца на яго", - апісаў Тэо, "было тры гасціныя, лесвіцы, якія вялі ў нікуды, была ванная і у яго было вялікае акно, і яно выходзіла ў калідор ... накшталт, дзіўна, дзіўна, усё такое ". 

Натуральна, што для Teo гэта было пераможцам. «Мне падабалася, я не ведаю, у чым справа, але мне гэта вельмі падабаецца. Гэта ўсё. Гэта адзін ». 

Адзін званок яго дызайнера-пастаноўшчыка раскрыў дзіўнае мінулае, якое ўсё растлумачыла; "Гэта было з 1920-х гадоў, і, калі ён апранаў фае, ён паказаў мне, што на ім ёсць усе гэтыя дзіўныя лічбы". Гіпотэза заключалася ў тым, што гэты дзіўна пабудаваны дом калісьці быў незаконным бардэлем. «І тады ванная пакой мела сэнс - у яе было агляднае акно. І дзве гасціныя мелі сэнс, бо, напэўна, там яны збіраліся. І была адна дзіўная кухня, і ўсё такое, - успамінаў Тэа, - і, у пэўным сэнсе, гэта быў самы дзіўны дом, у якім жылі, і гэта сапраўды дапаўняла яго ".

Зразумела, паколькі персанаж Джоэла - таленавіты мастак, дом павінен быў быць напоўнены адпаведным жудасным творам мастацтва. Тэо - вялікі прыхільнік мексіканскага мастака Эміль Мельмот, чыя праца сканцэнтравана на цёмным сюррэалізме і жудасным. Гэта быў якраз слушны тон для гэтага, натуральна, раз'яднанага дома. Прыгожа трывожныя скульптуры ўпрыгожваюць кожны пакой, дапаўняючы шырока пастаўленыя паласатыя шпалеры, якія ўздымаюцца па лесвічнай пляцоўцы, нагадваючы нейкі віты вялікі цырк. 

"Гэта была на самай справе дзіўная думка пра тое, што Джоэл спрабаваў зрабіць месца" прыдатным для жыцця "для свайго дзіцяці", - пракаментаваў Тэо. "Ён думае, я буду рабіць гэта весела, як на карнавале, але ў мастацтве Джоэла карнавал проста цёмны ".

З замілаваным смехам Тэо працягвае: «Хлопец так любіць свайго дзіцяці, але ён проста ... па-мастацку не здольны. Але калі падумаць, гэта сапраўды міла і міла ". Ён прызнаецца: "Я думаю, што дызайн дома, безумоўна, выклікаў у людзей некаторыя пытанні".

Але калі гаворка ідзе пра жудасную атмасферу і раптоўныя страхі, толькі дэкор не падыдзе. Дом завалены дэманамі, якія перамяшчаюцца і выходзяць з поля зроку Джоэла, прымушаючы запытацца, ці рэальна тое, што ён бачыць. Тэо і яго каманда вырашылі, што практычныя эфекты - лепшы спосаб пайсці на распрацоўку сапраўды унікальных жахаў.  

«Я хацеў стварыць дэмана, які не адчуваў сябе занадта гуманоідам, таму я пачаў разглядаць сваё вызначэнне таго, што такое Пекла, - сказаў Тэо, - у хрысціянскай міфалогіі - паколькі мы выкарыстоўваем хрысціянскую міфалогію - пекла падобна на плаўленне гаршчок. Вас кідаюць у серу і агонь, а што, калі выйшаў гэты дэман, падобны на тое, што ўсе душы расталі ".

У яго было толькі адно правіла пры распрацоўцы дэманаў: без вачэй. «Я думаю, што вочы проста аддаюць яго. Я думаю, што гэта адна рэч, якая абсалютна разбівае ілюзію, бачыць жудаснага дэмана, а потым вочныя яблыкі " - засмяяўся ён. 

Разам з практычнымі эфектамі, Teo правёў некаторыя даследаванні і выкарыстаў некалькі разумных тэхнічных элементаў, каб дапамагчы стварыць патрэбнае адчуванне для фільма. «Я пытаўся і даведаўся пра тое, як шызафрэнікі бачаць рэчы; такія рэчы, як святло баліць у вачах, альбо часам яны пачынаюць бачыць, як вакол танчаць колеры. Яны не абавязкова галюцынуюць, але ў іх бываюць успышкі думак ", - апісаў Тэо. -" Таму я не магу дакладна сказаць, што так бачаць рэчы шызафрэнікі, таму што мой пул даследаванняў занадта малы. Але з таго, што я сабраў і што я вучыўся з гэтымі хлопцамі, я і мой ДП пачалі ствараць новы спосаб адлюстравання гэтага. І ў нас для гэтага адведзена спецыяльная камера ".

Для эфекту зрушэння Тэо і яго каманда вынялі з камеры замак для аб'ектыва, каб аб'ектыў ніколі не ўпісваўся ў камеру. Ён падрабязна расказаў: «Вам патрэбен адзін чалавек, які трымае камеру, а іншы чалавек трымае аб'ектыў. Трэці чалавек прасвечвае сапраўды яркае святло ў цэнтр камеры ".

Як падрабязна распавёў Teo, кожны кадр мае чырвоны, зялёны і сіні канал. «Пасля здымкі мы затрымалі час чырвона-зялёнага канала. Такім чынам, амаль як калі б вы ўзялі фільм і проста перамясцілі адзін кадр, затрымалі яго, потым вы ўзялі іншы і адклалі два кадры ». Гэты эфект прымусіў некаторыя колеры сыходзіць крывёй у моманты руху, што мела галавакружныя вынікі. «Калі мы затрымаем яго, акцёр застанецца нерухомым, і мы не ўбачым эфекту. Але калі ён пачынае рухацца, чым больш ён рухаецца, тым больш эфект набывае форму ".

Каб сапраўды папоўніць пачуццё турботы, яны звярнуліся да гукавога дызайну. «Мы пачалі разглядаць некаторыя самыя жудасныя запісаныя гукі. Такім чынам, калі вы паглядзіце фільм, вы на самой справе пачуеце такія рэчы, як гукі кольцаў Сатурна. Мы ўзялі гук з гэтага, - успамінаў ён, - Была таксама нарвежская свідравая група, якая на самай справе запісала тое, што, на іх думку, было пеклам ".

Не задаволены гукавым пейзажам зрывання струн і крыкаў, яны таксама выкарыстоўвалі a Шэпардскі тон патрапіць проста ў нутро аўдыторыі; «Злучыўшы ўсё гэта разам, мы змаглі стварыць вельмі непрыемны эфект. Мы будуем і выкарыстоўваем музыку і гук, каб сапраўды патрапіць у вашы нетры, - сказаў Тэо. - Такім чынам, мы, безумоўна, разглядаем самыя розныя рэчы - псіхалагічныя рэчы, а таксама візуальныя, каб сапраўды паспрабаваць ажывіце гэты фільм ". 

Хоць Тэа быў глыбока пагружаны ў свет кінематаграфіі з 22 гадоў, ён вырас у строгай хрысціянскай сям'і і забараніў глядзець тэлебачанне. «Я думаю, што шмат хто кажа, о, чалавек, гэта адстой. Вы пазней у жыцці не глядзелі фільмы, - прызнаўся ён, - я пачаў разумець, што на самой справе ў мяне ёсць перавага, таму што ўсё маё ўяўленне было створана само па сабе, без уплыву ". 

Ён з замілаваннем успамінаў, як упершыню падлеткам пракраўся да сяброў, каб паглядзець свой першы фільм у кінатэатрах. Прадчуваючы дакументальны фільм, яны вырашылі ўбачыць будучага культавага класіка Варона. Калі фільм пачаўся, жыццё Тэо ніколі не будзе ранейшым. "Гэта змяніла ўсё маё жыццё".

 

Для атрымання дадатковых інтэрв'ю з TADFF, паглядзіце нашу размову з Брэтам і Дрю Пірс для Няшчасны.