Сардэчна запрашаем у маю маленькую рэдакцыйную серыю пра некаторыя тэндэнцыі і напрамкі, якія выраслі для квір-супольнасці ў жанры жахаў. У першай частцы мы абмяркоўвалі лексему, і тут я буду займацца дзіўным кадаваннем, і гэта гісторыя ў жанры.

Queer-кадзіраванне - гэта працэс прысваення дзівосных прыкмет характару, ніколі фактычна не выходзячы (бачыце, што я там рабіў?) І відавочна заяўляючы, што герой гея. Асабліва ў кіно гэта нарадзілася пасля прыняцця кодэкса Хейса ў 1930-я гг.

У першыя дні фільма, без рэгулявання, людзі раздзіраліся, паказваючы разнастайныя рэчы і даследуючы любую колькасць тэм. Як не дзіўна, у ЗША прайшлі кансерватыўныя групы, якія лічылі, што мараль усіх пагражае карупцыяй з-за фільмаў.

Яны ўвайшлі ў кабінет Уорэна Г. Хардынга і з'явіліся разам з генеральным начальнікам пошты Уілам Хейсам, які стане прэзідэнтам Асацыяцыі прадзюсараў і дыстрыб'ютараў кіно - папярэдніка цяперашняй Асацыяцыі кінафільмаў Амерыкі. Хэйс і яго кагорты стварылі а вытворчы код з цэлым спісам рэчаў, якія маглі б ня быць паказаны на фільме.

Хоць у кодэксе не было адкрытай гаворкі пра дзівацтвы, ён, тым не менш, быў зроблены ў адрыве, які ўключаў заявы як "правільныя стандарты жыцця".

Ведаеце, адзін сапраўды добры спосаб прымусіць кагосьці нешта зрабіць - сказаць ім, што яны не могуць гэтага зрабіць.

Пісьменнікі, рэжысёры і акцёры паўсталі тонкімі спосабамі супраць Кодэкса Хейса, нават калі Джозэф Брын заняў пасаду адзінага цэнзара, які мог перапісаць і выразаць любы сцэнар, які палічыў патрэбным.

І такім чынам, квір-кадаванне пачало лезці ў фільмы. Цяпер квір-кадаванне само па сабе не абавязкова з'яўляецца негатыўным. Як і любы іншы інструмент, ён можа быць выкарыстаны як добрым, так і дрэнным. Пісьменнікі маглі выкарыстаць свае таленты для стварэння персанажаў, на якіх мы маглі б з гонарам азірацца.

На жаль, разам з квір-кадаваннем стала лягчэй ствараць такія персанажы, як сэксуальная неадназначная сісі, "жорсткая жанчына" і драпежны, дакучлівы злыдзень.

Гэта апошні раз стала стандартам у жанры жахаў, асабліва.

Возьмем, напрыклад, Дачка Дракулы. Нібыта заснаваны на апавяданні Стокера "Госць Дракулы", у выніку фільм меў значна больш агульнага ў рэшце рэшт з фільмам Шэрыдана ле Фану Карміла.

Тут мы бачым дачку графіні Марыі Залескай, яна ж дачка Дракулы, якая звярнулася па дапамогу да псіхіятра, каб вызваліцца ад злога ўплыву. Калі цела пачынае назапашвацца вакол, на паверхні лёгка зразумець гэты ўплыў як вампірызм. Гэта ў сцэнах з маладой, прыгожай, бялявай мадэллю, дзе рэчы чытаюцца па-іншаму.

Графіня Залеска кажа Лілі, што хоча яе намаляваць. Яна глядзіць на яе з відавочнай пажадлівасцю ў вачах. Яна кажа ёй, што прыгожая, і просіць зняць з плячэй блузку. Яна набліжаецца ўсё бліжэй і бліжэй, гіпнатызуючы маладую жанчыну каштоўнасцю, перш чым нарэшце напасці.

Квір-аўдыторыя паўсюдна бачыла графіню як дзівака, а таксама бачыла, як яна памірае з-за сваіх "грахоў".

Потым прыгожая і загадкавая Ірэна з Вэла Льютана Cat Людзі.

У гэтым фільме Ірэна, якую сыграла выдатная Сімона Сайман, баіцца, што яна будзе праклята стаць дзікай жывёлай, калі яе ўзбудзяць сэксуальна ... літаральна. Нягледзячы на ​​свае агаворкі, Ірэна хутка ўлюбляецца ў Олівера, і неўзабаве яны ажаніліся. Аднак з-за сваёй праблемы яна не можа выконваць свае "жаночыя абавязкі" перад Оліверам.

Яна пачынае звяртацца да псіхіятра, каб паспрабаваць перамагчы гэтыя пачуцці.

Калі вы заўважылі тут тэндэнцыю, не цяжка зразумець, чаму. У той час, дзівацтва лічылася псіхічным захворваннем, і шмат хто быў адпраўлены да псіхіятраў на «лячэнне». На жаль, некаторыя ўсё яшчэ прытрымліваюцца гэтай практыкі, і канверсійная тэрапія была вымушана больш маладых людзей, чым я нават хачу сабе ўявіць.

Аднак яна не можа цалкам ліквідаваць гэтую "рэч", гэтую "іншасць", якой валодае. Яна апісвае праклён і ўспамінае пра вёску, дзе яна вырасла, як пра злую, напоўненую злымі людзьмі, якія рабілі жудасныя рэчы так, як шмат хто адносіцца да гісторыі Садома і Гаморы з Бібліі, казкі, якую стагоддзямі няправільна інтэрпрэтавалі як спосаб асуджэння квір-супольнасці.

Натуральна, паколькі яна не можа пераадолець тое, што робіць яе "іншай", яна ў рэшце рэшт саступае, ператвараючыся ў пантэру і атакуючы і забіваючы свайго тэрапеўта. Яна імчыцца ў мясцовы заапарк і адкрывае клетку для пантэры. Звер аператыўна калупае яе, перш чым уцячы і забіць сябе.

Калі яны выяўляюць мёртвую пантэру, якая ляжыць ля дзвярэй клеткі, Олівер мармыча, што Ірэна ніколі ім не хлусіла.

На жаль, Ірэна - гэта толькі адзін з доўгіх шэрагаў дзіўна закадаваных персанажаў, якім суджана было памерці, бо яны не змаглі змяніць таго, кім яны былі.

Цяпер, каб вы не падумалі, што жанчыны ў той час падвяргаліся дзіўнаму кадзіраванню, я хацеў бы звярнуць вашу ўвагу на абодва Я быў падлеткавым пярэваратнем і Я быў падлеткам Франкенштэйнам. Абодва фільмы былі выпушчаны ў 1957 годзе, і ў абодвух з'явілася не адно разумна закадзіраванае персанажа.

Перш за ўсё, Я быў падлеткавым пярэваратнем зняўся малады, хлапкі Майкл Лэндон, які ўсяго пару гадоў саромеўся свайго прабегу на вестэрне, Залатое дно.

У Тоні Рыверса (Лэндон) узнікае праблема з кіраваннем гневам, і пасля некалькіх выбліскаў яму прапануецца звярнуцца да псіхіятра, дзе ён распавядае пра гэтую ненатуральную злосць унутры. Доктар Брэндон хутка рэкамендуе маладому чалавеку форму рэгрэсіўнай тэрапіі.

У той час рэгрэсіўная тэрапія была папулярным "рашэннем" для лячэння дзівацтва. Думка заключалася ў тым, каб вярнуць пацыента да кораня яго жаданняў і адсеяць іх, каб яны больш не падпарадкоўваліся сваім "ненатуральным жаданням".

Аднак доктар Брэндон робіць крок далей, мяркуючы, што выкарыстанне гэтай першароднай прыроды прыносіць карысць, і нават заходзіць так далёка, мяркуючы Тоні, што ён калісьці быў дзікім зверам, і вяртанне ў гэты стан было б карысным.

Неўзабаве Брэндон выпусціў звера ў Тоні, які, у сваю чаргу, пачынае забіваць людзей. Прыраўноўваць ягоны звярыны выгляд да выяваў дзівакоў - гэта не вялікая частка фантазіі. Трэба толькі слухаць палітыкаў і розных рэлігійных дзеячаў, якія неаднаразова параўноўваюць дзівацтва са звярынасцю.

Такім чынам, тут мы маем складанае паведамленне. Ёсць пажылыя, драпежныя мужчыны, якія хочуць здабыць вашых сыноў і ператварыць іх у нешта "ненатуральнае". Услед за тэмай папярэдніх прыкладаў абодва мужчыны павінны былі памерці.

Як для Я быў падлеткам Франкенштэйнам, у нас зноў ёсць старэйшы, драпежны самец, на гэты раз пад выглядам прафесара Франкенштэйна, які вырашае пабудаваць сабе маладога чалавека з розных частак, якія ён сабраў, усё з "фізічна вышэйшых" узораў.

Гэты падымае яго на зусім новы ўзровень, калі Франкенштэйн назірае, як яго істота займаецца сарочкай і паглядае на яго, пакуль ён гэта робіць.

Зноў жа, у канчатковым выніку абодвум мужчынам суджана памерці.

На гэты момант паведамленне было дастаткова зразумелым. У жаху, гэта былі злыдні і монстры, якія прадстаўлялі б дзіўныя пачуцці, і ў канчатковым рахунку іх прыйшлося б знішчыць.

Кодэкс Хейса працягваўся пэўны час, але ў рэшце рэшт ён быў разабраны. Такім чынам, гэта азначае, што гэтыя монстры павінны выйсці з шафы, так?

Не зусім так.

Queer-кадзіраванне ўсё яшчэ добра дзейнічала, але час ад часу вы знаходзілі закадзіраванага персанажа, які не быў монстрам, і што яшчэ больш дзіўна, яму дазволілі жыць!

Возьмем, напрыклад, Прывід з 1963 г. Гэта быў цудоўны фільм і адзін з маіх асабістых фаварытаў.

In Прывід, персанаж Тэа, якога сыграла Клэр Блум, відавочна закадзіраваны як лесбіянка. Падчас аднаго з выпадаў Нэл яна нават называе Тэа адной з "памылак прыроды". Аднак, у адрозненне ад папярэднікаў, яна прыгожая без сэксуалізацыі. Яна таксама сустракаецца як абаронца беднай Нэл (Джулі Харыс), а не драпежніца.

Аднак самае дзіўнае, што Тэа дажывае да канца фільма!

Такім чынам, відавочна, што справы ішлі лепш, і неўзабаве ўсё цалкам павярнулася, так?

Ну, не, тэндэнцыя квір-кадавання, а не прамога напісання квір-сімвалаў, працягваецца. У той час як лесбійскія вампіры ў 70-я гады безумоўна сталі вялікай справай, дзіўнае кадзіраванне засталося правілам, а не выключэннем.

Мы бачылі гэта ў 80-х з падобнымі фільмамі Кашмар на вуліцы Вязаў 2 года дзе так, гей-падтэкст быў паўсюль, але спатрэбіўся гетэрасексуальны пацалунак, каб у выніку перамагчы дрэннага хлопца. А ў тых выпадках, калі дзівацтва было яшчэ бліжэй да паверхні, скажам, Не бойцеся зла, усё яшчэ ўяўлялася як зло, якое трэба знішчыць.

А потым быў Спальны лагер.

Аматары жахаў былі ўзрушаныя раптоўнай выявай у канцы фільма, што Анжэла сапраўды была Пятром увесь час, і пачалі чытаць у ёй шмат падтэксту, што яна - трансгендэрны персанаж, што робіць іх проста адным з любога злыдня жахаў былі памылкова ідэнтыфікаваны ў асноўным прамымі каментатарамі жанру.

Яе дзіўнае кадзіраванне да гэтага апошняга моманту было больш тонкім, і яе ўраўнаванне з транс-супольнасцю дае жудасны прыклад, узмацняючы ідэю, што яны хочуць вас падмануць, прымусіць паверыць, што яны - тое, чым яны не з'яўляюцца, і больш за тое, што яны небяспечныя .

На самай справе Анжэла была не столькі транс, колькі стала ахвярай жорсткага абыходжання з боку жанчыны, і стваральнікі фільма абралі танны момант, які, безумоўна, замацаваў сваё месца ў гісторыі жанру, але не нанёс шкоды члены квір-суполкі.

На жаль, прыраўнаванне дзівацтва да зла засталося ў значнай ступені некранутым і ў XXI стагоддзі, калі мы, нарэшце, пачалі бачыць персанажаў, якія былі больш адкрыта адлюстраваны ў фільмах жахаў, аднак нармалізаваны вобраз, якога шукае ЛГБТК-супольнасць, сустракаецца рэдка, і яго ўключэнне далёка паміж . Мы таксама яшчэ не выйшлі за рамкі "забіць свайго гея".

Аднак надзеі ёсць на набліжэнні. Я бачу гэта ў рэжысёраў і акцёраў, з якімі я браў інтэрв'ю для серыі "Месяц прайдаў жахаў". Яны пішуць дзіўныя дзіўныя гісторыі ў жанравай прасторы.

Я бачу гэта ў такіх фільмах Узяцце Дэбары Логан, дзе лесбіянка цалкам рэалізавана і нармалізавана, без яе дзівацтва. Я бачу гэта ў Лайле, дзе лесбіянская пара не надта сэксуалізаваная, а хутчэй проста дзіўная пара, якая апынулася ў жахлівай сітуацыі.

Я бачу гэта ў серыялах, як Чиллерные Прыгоды Sabrina які адкрыта разбіраецца з персанажамі розных гендэрных выразаў і сэксуальных арыентацый, і Прывіды Hill House, які нарэшце выпусціў Тэа з шафы.

Магчыма, проста, можа быць, наш час настаў.

Далучайцеся да мяне ў наступны раз, у трэцяй і апошняй частцы гэтай серыі, дзе мы будзем абмяркоўваць дзівацтва, і дзякуй за тое, што вы прытрымліваліся Серыя "Гордасць жахаў"!