*** Заўвага аўтара: Вэндзі Карлас: Trans Woman, Супрацоўнік Кубрыка і Synth-Music Pioneer з'яўляецца часткай iHorror's Месяц гонару жахаў серыя, якая імкнецца інфармаваць, навучаць і пражэктаваць увагу ЛГБТК-творцаў, якія дапамаглі сфармаваць жанр. ***

Вэндзі Карлас было наканавана быць музыкай. Яе маці была настаўніцай па фартэпіяна, а дзядзькі ігралі на розных інструментах. Да шасці гадоў яна пачала вывучаць фартэпіяна і ў дзесяць склала свой першы музычны твор "Трыо для кларнета, акардэона і фартэпіяна".

У падлеткавыя гады Вэндзі разгалінавалася і зацікавілася расце светам электронікі і кампутараў, выйграўшы конкурс на самаробны камп'ютэр у сярэдняй школе, але музыка ўсё яшчэ заставалася ў яе душы, і яна працягвала гуляць і складаць кампазіцыі.

Яна паступіла ва Універсітэт Браўна, атрымала ступень музыкі і фізікі, а пасля атрымала ступень магістра ў галіне музычнай кампазіцыі ў Калумбійскім універсітэце. Падчас вучобы яна пачала выкладаць урокі электроннай музыкі - рашэнне, якое адыграе ролю ў фарміраванні яе будучай кар'еры і астатняй часткі жыцця.

У час яе знаходжання ў Калумбіі Карлас сустрэўся з Робертам Мугам, піянерам электроннай музыкі, які распрацоўваў аналагавы сінтэзатар музыкі. Карлас быў зачараваны працай Moog і далучыўся да яго ў яго праекце, распрацаваўшы першы сінтэзатар Moog і шмат якія наступныя ітэрацыі.

Карлас пачаў выкарыстоўваць адзін з гэтых сінтэзатараў для стварэння рэкламных джынглаў і неўзабаве праславіўся, пазнаёміўшыся з Рэйчал Элкінд, былой спявачкай, якая працавала сакратаром кіраўніка Columbia Records.

Абодва сталі імгненнымі сябрамі і супрацоўнікамі, і ў 1968 годзе быў выпушчаны першы альбом з гэтага супрацоўніцтва. Гэта называлася Бах пераключаны, і гэта стала нечаканым поспехам у свеце музыкі. Альбом быў прададзены больш чым мільёнам асобнікаў, і дні ананімнасці Карласа скончыліся, і не было нічога дзіўнага ў тым, што свет кіно патэлефанаваў.

Здаецца, Стэнлі Кубрык быў прыхільнікам творчасці Карласа і прасіў яе скласці музыку да яго будучага фільма, завадны апельсін. Карлас і Элкінд пачалі працу і неўзабаве стварылі шэраг твораў, якія спалучаюць сінтэзаваныя трэкі з творчасцю класічных кампазітараў. Партытура была абвешчана як шэдэўр, і, здавалася, рэпутацыя Карласа была забяспечана.

Аднак раптам яна цалкам упала з карты. Ніхто не ведаў, чаму, хоць гісторый і чутак хапала.

Праўда ў тым, што Вэндзі была вядомая ўсё жыццё пад імем Уолтэр, і яна больш не магла жыць хлуснёй свайго полу. Да таго часу, як працавала, яна ўжо пачала замяшчальную гарманальную тэрапію завадны апельсін, і яе знешні выгляд пачаў мяняцца. Для яе настаў час зрабіць крокі, каб ператварыць сваю знешнюю форму ў чалавека, якім яна была ўнутры ўсё жыццё.

Казаць, што гэты працэс быў шакавальным у 1970-х, было б мякка кажучы. Нават сёння грамадства ў цэлым штодня адштурхоўваецца ад трансгендарнай супольнасці. Калі Уолтэр зноў з'явіўся Вэндзі, языкі завіхаліся, а былыя прафесійныя знаёмыя дыстанцыяваліся.

Каб усталяваць рэкорд, Карлас зрабіў некалькі глыбінь серыя інтэрв'ю з Плэйбой часопіс які будзе сабраны і апублікаваны ў 1979 г. Упершыню Вэндзі распавяла цалкам і публічна, і ёй было шмат што сказаць.

«Ну, я баюся. Я вельмі напалоханы, - сказаў Карлас інтэрв'юеру Арцюру Бэлу. «Я не ведаю, які эфект гэта будзе мець. Я баюся за сваіх сяброў; мы збіраемся стаць мішэнямі для тых, хто ацэньвае тое, што я зрабіў, як маральны, злы, так і медыцынскі, хворы - напад на чалавечае цела ".

Здавалася, Карлас пераадолеў некаторыя з гэтых страхаў, нават калі яна абмяркоўвала іх са сваім інтэрв'юерам. Яна растлумачыла сваю раннюю дысфорыю сваім целам, якая пачалася ў пяць-шэсць гадоў, і выказала сваё няшчасце тэрмінам "транссексуал", распаўсюджанай на той час тэрміналогіяй для яе асобы.

"Я хацела б, каб слова транссексуал не стала актуальным", - патлумачыла яна. "Трансгендэры - гэта лепшае апісанне, таму што сэксуальнасць сама па сабе з'яўляецца толькі адным з фактараў у спектры пачуццяў і патрэб, якія дазваляюць мне зрабіць гэты крок".

Аднак самае паказальнае ў гэтым інтэрв'ю, калі Карлас глыбока капаецца ў таямніцы, якая ахутвала яе жыццё раней, нават калі яна працавала з Кубрыкам завадны апельсін. У той час яна ўжо была на ЗГТ на працягу трох гадоў, і яна прызнаецца, што стала загадкай для загадкавага і патрабавальнага рэжысёра.

"Напачатку гэта не было вялікай праблемай", - адзначыла яна. «Пазней ён пачаў заўважаць гэта крыху больш і казаў пра кагосьці, каго ведаў, хто гей, спрабуючы адчуць, ці я гей. Я б адказаў яму загадкавым адказам, мяркуючы, што не, і ён будзе яшчэ больш занепакоены. У апошнія пару дзён ён зняў шмат маіх здымкаў са сваім маленькім фотаапаратам Minox. Напэўна, ён знайшоў мне цікавага чалавека, каб не сказаць больш ".

Незалежна ад таго, што Кубрык думаў пра Карласа ў той час, ён цаніў яе музыку. Праз некалькі месяцаў пасля апублікавання інтэрв'ю Карлас зноў апынуўся на вытворчасці Кубрыка. На гэты раз гэта было Зіхатлівы.

Кубрык сабраў для фільма музыку некалькіх кампазітараў-авангардыстаў, але менавіта Карлас склаў ягоную загалоўную тэму па матывах "Dies Irae" Берліёза. Фантастыка сімфоніі.

Гэты твор - адна з самых пазнавальных і знакавых тэм жахаў па сённяшні дзень. Напружанне навакольнага асяроддзя і таямнічыя гукі астываюць і выклікаюць ажыўленне, падштурхоўваючы нас да халоднага падарожжа фільма.

Неўзабаве пасля гэтага яна апынулася працаваць над партытурай для Уолта Дыснея Tron што здавалася ідэальным для яе выключнага таленту і гібрыдных кампазіцый.

На працягу 80-х яна працягвала складаць творы, выпусціўшы тры альбомы на працягу дзесяцігоддзя, хаця ў гэты час яе праца ў кіно стала слабець. Яна супрацоўнічала з Дзіўным Аль Янковічам па пераасэнсаванні Пеця і воўк які выйграў прэмію "Грэмі" і працягваў рассоўваць межы таго, што можа дасягнуць сінтэзаваная музыка.

Да 90-х гадоў яе працы ў кіно амаль не было, і пакуль яна працягвала займацца кампазіцыяй, яе інтарэсы пашыраліся і на іншыя віды мастацтва. Яна стала пераследвальніцай зацьменняў і стала вядомай дзякуючы фатаграфаванню сонечных зацьменняў, некаторыя яе працы з'явіліся на афіцыйных сайтах НАСА.

Сёння, калі яму амаль 80 гадоў, Карлас па-ранейшаму прызнаны наватарам, якім яна заўсёды была. Яе музыка астудзіла нас да глыбіні душы, яе фатаграфія скіравала погляд на нябёсы, а яе асабістая гісторыя выхаду і пераходу стала натхненнем для ЛГБТК-супольнасці.