Шматталенавітыя рэжысёры Аарон Мурхед і Джасцін Бэнсан маюць неверагодны паслужны спіс. Іх першыя два фільмы, дазвол і вясна, зарэкамендаваў надзвычайна наватарскі дуэт узыходзячых зорак жанравага кіно. Іх найноўшы фільм, Бясконцы, прэм'ера якога адбылася на кінафестывалі ў Трайбека ў 2017 годзе, пасля чаго рушылі ўслед кучы хвал і заслужаная ўвага.

Бясконцы – па сцэнары Бэнсана – рэжысёрам, мантажом і прадзюсарам сталі Мурхед і Бэнсан, якія таксама зняліся ў фільме (аператар Мурхед).

Фільм распавядае пра двух братоў, якія спрабуюць весці нармальнае жыццё праз дзесяць гадоў пасля ўцёкаў з культу смерці НЛА. Калі яны атрымліваюць загадкавае відэапаведамленне ад культу, гэта выклікае пачуццё сумнення, таму яны вырашаюць ненадоўга вярнуцца ў надзеі атрымаць нейкае закрыццё. У той час як Camp Arcadia і яго члены адлюстроўваюць рэнесансную міфалогію свайго цёзкі - месца, «не сапсаванага цывілізацыяй» - нешта варушыцца пад спакойнай паверхняй.

У мяне была магчымасць пагаварыць з Мурхедам і Бэнсанам аб Бясконцы, яго сувязі з дазвол, і што чакае далей гэты разнастайны дуэт.

Кэлі Макнілі: Па-першае, я такі фанат of дазвол, вясна, і Бясконцы, які я ўпершыню злавіў на кінафестывалі After Dark у Таронта. Так што віншую, я бачу, што зараз ён займае першае месца ў спісе Rotten Tomatoes На дадзены момант лепшыя фільмы жахаў года. Гэта вышэйшы рэйтынг спадчынны і ціхае месца, што велізарна! Бясконцы быў рэжысёрам, сцэнарыстам, мантажом, прадзюсерам і ў галоўнай ролі, вы, хлопцы, сапраўды ўклалі ўсе сілы ў гэты фільм. Што вы адчуваеце, калі бачыце такі станоўчы адказ на гэта?

Аарон Мурхед: Ооо! Цяжкае пытанне, шчыра кажучы, вы проста ўспрымаеце гэта так, як яно ўзнікае. Калі мы збіраліся здымаць гэты фільм, мы былі гатовыя да таго, што ён будзе проста нейкай дзіўнай маленькай анамаліяй, магчыма, нават як пляма на радары людзей, накшталт "о , эй, добра яны яшчэ здымаюць кіно, добра, не зніклі”. Гэта было ўсё, чаго мы чакалі. І тое, што людзі сапраўды, здаецца, паглыбляюцца ў яго дзівацтвы, - гэта насамрэч прыніжэнне.

Джасцін Бэнсан: Гэта так.

АМ: Мы не зусім разумелі, наколькі людзі захочуць чагосьці падобнага.

КМ: У ім ёсць цудоўнае даследаванне гэтых глыбока чалавечых тэм даверу, пацверджання і закрыцця, але яны накшталт шматслаёвыя ў гэтым вар'яцкім, псіха-касмічным, лаўкрафтаўскім дэсерце. Як акцёры/рэжысёры/рэдактары/і г.д., як гэта было ўраўнаважыць усё гэта – у гэтым фільме так шмат чаго адбываецца!

JB: Ну, я маю на ўвазе, я ведаю, што гэта будзе гучаць ... гэта тое, пра што я казаў; кожны кінарэжысёр заўсёды кажа, што «персанаж перш за ўсё», але на самой справе на працягу ўсяго працэсу распрацоўкі фільма, напісання, здымак, нарэзкі... пакуль мы засяроджваемся на міжасобасных адносінах паміж двума братамі, і пакуль аўдыторыя можа адсочваць канфлікт і развязанне іх канфлікту, і трансфармацыю ў іх адносінах, тады мы адчувалі, што, ведаеце, у нас усё будзе добра.

Безумоўна, на гэтым шляху мы заўсёды спрабуем даць нашай аўдыторыі пачуццё трывогі, адчуванне страху, але ў нас ёсць свой дзіўны спосаб зрабіць гэта. Звычайна ў ім не выкарыстоўваюцца спалохі і гвалт, гэта нешта больш складанае, таму мы, відавочна, заўсёды адсочваем гэта ўвесь час. Але ўсё ж, як бы хто ні ставіўся да жанравай складнікам, пакуль працуе эмацыянальны складнік, усё гэта ўсачыць не так ужо і цяжка.

КМ: Бясконцы гэта накшталт B-side да дазвол – ёсць тона насення, якое высаджваецца дазвол якія маюць вялікую аддачу Бясконцы. Ці заўсёды быў план вярнуцца да гэтага ці выканаць іх?

АМ: Ніколі не было плана, калі мы рабілі дазвол, галоўным чынам таму, што мы проста думалі, што пасля застанемся беспрацоўнымі дазвол так што думаць, каб стварыць вялікі сусвет зман. Але мы працягвалі думаць пра гэтую гісторыю і размаўляць пра яе, амаль як прыхільнікі гісторыі, міфалогіі і герояў, і потым мы зразумелі, што я мяркую, што гісторыя проста яшчэ не зроблена, таму што сусвет, здавалася, існуе звонку з нас. Такім чынам, мы паспрабавалі знайсці шлях, і мы знайшлі, на самай справе, некалькі шляхоў, але Бясконцы была тая, якая ў канчатковым выніку вельмі ўспыхнула для нас і для... ну, так, у асноўным для нас. Гэта было тое, што мела найбольшы сэнс.

Няма сапраўднай прычыны вяртацца ў свет мікрабюджэтнага фільма, які ніхто ніколі не бачыў, разумееце? Ніхто не бачыў дазвол, і гэта цалкам нармальна. На самай справе, кожны павінен ведаць, што вы не павінны бачыць дазвол разумець ці шанаваць Бясконцы наогул. Але яны перасякаюцца ў некаторых кропках - або ў многіх кропках - і гэта ўзбагачае вопыт, але вы нават не даведаецеся, што ў адваротным выпадку нешта прапускаеце.

КМ: Дык як пачалося гэтае падарожжа? Што прывяло вас да гісторыі, тэмы і ідэі Бясконцы?

JB: Ёсць так шмат спосабаў адказаць на гэтае пытанне з усімі нашымі фільмамі, крыху цяжка нават дакладна ўспомніць. У нас заўсёды ёсць каля дзесяці праектаў адначасова, і мы ніколі не можам успомніць, чаму і з чаго яны пачаліся. Але ёсць пара рэчаў з Бясконцы якія вартыя згадкі, з пункту гледжання свайго генезісу. Адзін з іх заключаецца ў тым, што зараз у нас ёсць шмат іншых праектаў у распрацоўцы - у мастацкіх фільмах і тэлебачанні - і ўсё гэта больш маштабныя рэчы, якія займаюць вельмі шмат часу.

Такім чынам, прыкладна паўтара года, два гады таму, мы толькі што зразумелі, што, як, «во чалавек», мы проста сталі накшталт удзельнікаў сустрэч і адпраўкі электронных лістоў, і мы перасталі здымаць фільмы, таму нам трэба ствараць фільм з нуля пра тое, што мы можам зноў быць самастойнымі і можам зрабіць гэта, нягледзячы ні на што.

Такім чынам, гэта было часткай канцэпцыі Бясконцы, і іншая справа, што мы зразумелі, што ва ўсіх гэтых іншых вялікіх праектах мы даследавалі гэтую тэму канфармізму і антыканфармізму. Відавочна, што мы зачараваныя гэтай тэмай, таму які добры спосаб расказаць пра гэту тэму – канфармізм і антыканфармізм, і калі варта паўставаць.

Мы зразумелі, што таксама гаворым дазвол прыкладна за 6 гадоў і тое, што здарылася з гэтымі двума членамі культаў, і мы падумалі, што гэтыя члены культаў будуць выдатным спосабам даследаваць гэтую тэму.

КМ: Мне падабаецца гэтая ідэя канфармізму і антыканфармізму. Бясконцы ёсць канфлікт жыцця нігілістычнай нармальнасці супраць жадання быць часткай большага – калі не праблематычнага – цэлага. І я думаю, што гэта тое, з чым мы ўсе можам мець дачыненне.

АМ: Вось чаго вы хочаце як рэжысёр… Я думаю, што людзі кажуць пра гэта, напрыклад, калі кажуць, што фільмы Спілберга пазачасавыя. Вядома, яны адбываюцца ў пэўны перыяд і з'яўляюцца прадуктам сваёй эпохі, але прычына ў тым, што яны не гавораць пра «небяспеку сацыяльных сетак». Яны гавораць пра тэмы, якія могуць мець дачыненне кожны чалавек на планеце. І пакуль вы можаце знайсці спосаб зрабіць гэтыя тэмы канкрэтнымі і насамрэч мець што сказаць пра гэтыя тэмы, тады вы зможаце зрабіць фільм, які, спадзяюся, можна было б паказаць 20 гадоў таму або праз 20 гадоў, і людзі не скажуць « о, гэта, напэўна, было добра тады».

КМ: С Бясконцы, гэта быў першы раз, калі вы абодва граеце галоўную ролю ў перад камер. Які быў працэс, каб дабрацца да гэтага моманту, і ці думаеце вы, што захочаце зрабіць гэта зноў?

АМ: Працэс апынення перад камерай быў фактычна часткай канцэпцыі фільма. Мы хацелі зрабіць нешта самастойнае. І мы не скончылі тым, што стварылі нешта цалкам самастойнае, мы скончылі тым, што пачалі працаваць - ведаеце, гэта было сціпла, але было a бюджэт, які не быў нашым уласным банкаўскім рахункам. Мы атрымалі экіпаж, які аказваў незвычайную падтрымку. Але часткай духу стварэння гэтага фільма было тое, што мы проста збіраліся зрабіць усё, і акцёрскі склад быў часткай гэтага.

І, вядома, у нас было жаданне зрабіць гэта, і мы думалі, што так можа зрабіць гэта, мы адчувалі, што маем рацыю, так што гэта было спалучэннем мноства розных прычын, акрамя простага «ну, няма грошай, таму мы павінны гэта зрабіць». Але ці зробім мы гэта зноў? Безумоўна. Не толькі для сябе, але і для іншых кінематаграфістаў.

КМ: Як рэжысёры, што самае важнае – і гэта вельмі шырокае пытанне – але які самы каштоўны ўрок, які вы атрымалі да гэтага часу падчас усяго, што вы рабілі, як перад, так і за камерамі?

JB: Ніколі не разглядаць любую пазіцыю на здымачнай пляцоўцы як больш важную, чым любую іншую. Я не думаю, што Аарон або я калі-небудзь рабілі гэта, але калі-небудзь у мяне было - літаральна за ўсё маё жыццё працы на здымачнай пляцоўцы - я ніколі не азіраўся назад і не думаў: "О, гэта быў нейкі дрэнны вопыт », таму што акцёр, або нехта ў аператарскім аддзеле, ці штосьці, нехта паводзіў сябе так, быццам па нейкай прычыне іх пасада была больш важнай, і таму яны будуць вельмі непрыемнымі.

АМ: І вось ўсё!

JB: Так, абсалютна.

АМ: Я маю на ўвазе, напрыклад, акцёра - і мы можам сказаць гэта, таму што мы з'яўляемся галоўнымі ролямі ў нашым уласным фільме - адзіная прычына, па якой яны не такія страляльныя, як, напрыклад, хватка, - гэта бесперапыннасць. Вы не можаце звольніць свайго акцёра і замяніць яго кімсьці іншым.

КМ: *Смяецца* Гэта крыху цяжка, так.

АМ: Я не павінен сказаць, што яны цалкам узаемазаменныя – гэта не так, але ідэя, што здымачная пляцоўка круціцца вакол нейкай адной канкрэтнай ролі, вар'яцкая.

ДБ: Акрамя гэтага, калі вы рэжысёр, заўсёды майце напагатове фільм, які вы можаце зрабіць самі, і вам не трэба чакаць, пакуль нехта іншы скажа вам, што вы можаце гэта зрабіць. Таму што калі ў вас гэтага няма, вы проста рызыкуеце больш ніколі не здымаць фільм.

КМ: Раней вы згадвалі, што ў вас, хлопцы, заўсёды ёсць маса ідэй і праектаў, так што ў вас абодвух далей? Над якімі праектамі вы працуеце – ці можаце вы імі падзяліцца?

АМ: Ага! Мы не хочам быць занадта канкрэтнымі, таму што ў адваротным выпадку гэтае інтэрв'ю будзе доўжыцца вельмі доўга, таму што мы ўзбуджаемся і пачынаем размову - у нас ёсць каля ... 4 мастацкіх фільмаў і 3 тэлешоў, якія мы стукаем па зямлі. І прычына ў тым, што як толькі вы скончыце адну рэч, яна выходзіць у свет для акцёраў, фінансавання і ўсяго іншага, вы проста пачынаеце працаваць над іншай. Ці вы можаце проста сядзець і чакаць, што і прывяло нас да праблем Бясконцы у першую чаргу.

Такім чынам, у нас ёсць цэлая куча рэчаў. Ніхто з іх не знаходзіцца спецыяльна ў Развязка/The Endless Сусвету, але ўсе яны, безумоўна, падобныя да нас. Мы не ствараем ром-ком з сабакамі ў галоўных ролях, але гэта будзе наступнае, пасля гэтага, таму што гэта было б сапраўды - насамрэч цяпер я пачынаю ў захапленні ад гэтага ... гэта было б вельмі крута. Я толькі што думаў пра сабак, якія ўлюбляюцца. Але так, усе яны па-нашаму.

Адна рэч, якую мы толькі што нядаўна перадалі ў студыю ў чарнавым выглядзе, вельмі цікавая, гэта тое, што мы робім тэлешоу пра Алістэра Кроўлі.

КМ: Дзіўна!

АМ: Так што працаваць над гэтым было б даволі неверагодна.

КМ: Я маю на ўвазе, што ўсё астатняе не дапамагае, у вас ёсць сабачы ром-ком, таму што я адчуваю, што гэта быў бы найлепшы працэс кастынгу.

АМ: Ага! Мы павінны рабіць выгляд, што мы робім гэта, толькі для працэсу кастынгу.

КМ: Што датычыцца майго апошняга пытання, я хачу быць крыху асабістым. Я хачу ведаць, што вас палохае або зачароўвае - таму што часам гэта два бакі аднаго медаля, так?

JB: Хмм... так.. Чалавек, я хацеў бы баяцца большага...

АМ: Ой, нічога ён не баіцца…

JB: У мяне ёсць сапраўды нармальныя, лагічныя страхі. Маўляў, я не люблю, калі машына едзе занадта блізка за чалавекам, які ідзе наперадзе, я не хачу памерці ад інфаркту, таму харчуюся здаровай ежай, і я проста ў жаху ад глабальнага пацяплення.

КМ: Усё вельмі разумна!

JB: Я збіраюся адзначыць гэта - глабальнае пацяпленне палохае мяне больш, чым што-небудзь яшчэ. Вось чаму Першая рэфармацыя гэта самы страшны фільм года. Не дазваляйце Rotten Tomatoes сказаць вам гэта Бясконцы ёсць.

---

Вы можаце знайсці Бясконцы на лічбавых, Blu-ray і DVD па стане на 26 чэрвеня 2018 г. Глядзіце трэйлер і ашаламляльны плакат ніжэй!