Цягнік тэроруКульмінацыйная сцэна адбываецца паміж Аланай і Кені ў адным з закінутых вагонаў цягнікоў. У сцэне Кені ў выглядзе кандуктарскай формы раскрывае сваю сапраўдную асобу жаху Алане.

Потым Кені падцягвае Алану да надзвычай шалёнага і пакручастага пацалунку. Затым пацалунак выклікае ў Кені балючыя ўспаміны пра свавольства братэрства, якое дазваляе герою Карна Бэну Джонсану, правадніку цягніка, рухацца ззаду Кені рыдлёўкай. Затым ён выбівае Кені з цягніка і адпраўляе Кені, які ўрэзаўся ў ледзяное возера да меркаванай смерці.

Самай цікавай часткай здымак гэтай сцэны стаў пацалунак. Пацалунку не было ў сцэнарыі, і ён быў дададзены на настойлівасць Керціса, які лічыў, што ён дадасць сілы сцэне і канцу фільма. "Я проста думаў, што калі яна пацалуе яго, гэта ўнясе шмат пяшчоты ў сцэну і ў фільм", - успамінае Керціс. «Пацалунак быў цалкам маёй ідэяй. Увесь час здымак я шукаў спосабы зрабіць свайго героя больш цікавым, але магчымасцей не было шмат, таму што большая частка фільма была пра дзеянні і забойцу ".

Ідэя пацалункаў Джэймі Лі Керціс стала вялікай нечаканасцю для транссексуалаў Дэрэк Макіннон хто нават не падазраваў, што ягоны рэжым іграе ашалелага Кені Хэмпсана. Маккінан фактычна пацалаваў бы Керціса двойчы, другі раз у канцы здымак, калі Керціс выканаў свой рытуал - рытуал, які Керціс распачаў з Нікам Каслам у канцы здымак на Хэлоўін - насаджвання пацалунка хлопцу, які гуляў яе экранны варажбіт. "Джэймі было вельмі нязручна рабіць гэтую сцэну, цалаваць мяне, і было вельмі няёмка, але яна настойвала на гэтым і настойвала на тым, каб дадаць да сцэны пяшчоту", - успамінае Макіннан. «Яна цудоўна цалавалася, і я думаў, што мы зрабілі сапраўды моцную сцэну, а потым у канцы здымак яна проста пацалавала мяне нечакана, прама перад здымачнай групай, і гэты пацалунак быў нават лепшы, чым той мы здымалі ".

Цягнік тэроруТрансэксуальная тэма цікавая тым, што сама Керціс перажывала перыяд сваёй кар'еры, калі таблоіды пачалі распаўсюджваць ілжывыя і абуральныя чуткі пра тое, што сама Керціс - гермафрадыт, які нарадзіўся як з жаночымі, так і з мужчынскімі геніталіямі. Гэта ненавісны і смешны слых - відавочна, народжаны ўласнай андрогіннай, карапузнай знешнасцю і сэксуальнасцю Керціса, асабліва прысутнай падчас кульмінацыйных сцэн паміж Аланай і Кені, - які з цягам гадоў стаў гарадской легендай, падштурхоўванай таксама пазней немагчымасць выношваць дзяцей. "Таблоіды пісалі пра яе падобныя рэчы, і было неверагодна бачыць, як яна перажывае нешта падобнае", - успамінае Макіннан. "Кожны, хто быў побач, мог убачыць, якая прыгожая жанчына".

Як фінальная сцэна Prom Night, дзе твар Керціса быў жудасна скрыўлены ў стане дэфармаванай канвульсіі, рэакцыя Керціса на пацалунак Кені такая ж жудасная і сырая, са скрыўленымі і дрыжачымі вуснамі ў адказ на вычварны ўчынак. Мужчынская, сырая сэксуальнасць Керціса дэманструецца падчас гэтых фінальных сцэн. З валасамі ў вачах, тварам, пакрытым жахам, макіяжам, якія капаюць на ўвесь твар, Керціс выглядае як кіпучая, кіпучая жывёла, якая больш не занятая горам па забітых сябрах і магчымымі думкамі пра помсту, але засяроджана на асноўнае выжыванне. Гэтыя выявы ўяўляюць Джэймі Лі Керціс, з пункту гледжання яе асобы каралевы крыку, у самай асноўнай і дзікай форме.

Хаця канчатковае супрацьстаянне Аланы і Кені ўяўляе сабой канец фільма, але гэта яшчэ не канец Цягнік тэрорувядуць здымкі. У апошні здымачны дзень экіпаж шкілета адправіўся ў Нью-Гэмпшыр, каб зняць ледзяную знешнюю паслядоўнасць, дзе Кені выскаквае з цягніка, а потым падае ў ледзяны яр, які, здаецца, з'яўляецца яго апошнім месцам адпачынку. Арт-дырэктар Гай Комтуа сыграў забойцу, калі ён нежыва плавае ў ледзяной вадзе, таму што каскадзёр, які павінен быў зрабіць сцэну, спалохаўся замярзаючай вады і працягваў спрабаваць плаваць, а не гуляць мёртвым.

Апошні дзень працы Керціса Цягнік тэрору была здымка Цягнік тэроруПачатковая паслядоўнасць, свавольства, якое зводзіць з розуму Кені, знятае 22 снежня 1979 г., другі і апошні дзень вытворчасці "Тэрор-цягніка". Гэта першая сцэна ў фільме, дзе малады абяцае Кені Хэмпсана падмануць Харта Бохнера і астатніх непрыемных удзельнікаў, думаючы, што ён збіраецца заняцца сэксам з Керцісам у спальні наверсе дома. Гэтая сцэна, апошняя знятая сцэна Керціса, была знята ў сапраўдным брацкім доме, размешчаным праз дарогу ад Манрэальскага універсітэта Макгіла, дзе фільм адкрываецца.

Да гэтага часу Споцісвуд стаў нецярплівы да неспрактыкаванага Дэрэка Макіннана, які, у сваю чаргу, думаў, што Спотцівуд спрабуе зрабіць сваё жыццё пеклам. «Ён не быў акцёрам; ён быў трансвестытам з вуліц Манрэаля, і ён не быў знаёмы з паняццямі кантракта і з'яўлення на працу своечасова ", - успамінае Спотцівуд, які дазволіў Кэрыл Уікман цесна супрацоўнічаць з Керцісам і Макіннанам для гэтай сцэны. «Дзіўным чынам ён зрабіў вельмі добрую працу. Ён быў знаёмы з гэтым светам таннага тэатра і быў дзіўна эфектыўным ".

Перад тым, як была знята сцэна ў доме для братоў, Керціс падняўся наверх у спальню, каб падрыхтавацца да сцэны. Маккінан быў унізе, рыхтаваўся да сцэны з Уікманам, які зблізіўся з Маккінанам разам з Керцісам і астатнімі ўдзельнікамі, якія палічылі прысутнасць Уікмана неацэннай. "Роджэр хацеў, каб я падняўся голым на сцэну, і я вельмі нерваваўся з гэтай нагоды, пакуль Кэрыл не адгаварыў яго ад гэтага", - успамінае Макіннан. «Яшчэ адно дзіўнае, што адбылося, было тое, што Харт Бохнер і астатняя частка акцёрскага складу, у тым ліку Дэвід Коперфілд, які сапраўды прыляцеў назад з Лос-Анджэлеса толькі на канец здымак, сядзелі ўнізе на канапе, калі я падымаўся наверх, каб зрабіць сцэна з Джэймі. Харт сказаў мне "зламаць нагу", перш чым я падняўся наверх тварам да Джэймі. Я вельмі нерваваўся з гэтай нагоды, і Джэймі таксама ".

У сцэне спальні Кені заходзіць у пацямнелы пакой, дзе чуе сэксуальны голас Керціса, які просіць яго перайсці да ложка і "пацалаваць мяне". Калі Кені пераходзіць да ложка, ён не знаходзіць у ложку цёплага цела Аланы, а раскладзены труп, які жорсткія свавольнікі скралі з універсітэцкай лабараторыі. Затым Кені звар'яцеў і перажывае нервовы зрыў, у той час як Керціс, які разам са зоркай Говардам Бусгангам успамінае, што быў "вельмі нервовым" перад здымкамі сцэны, глядзіць у здзіўленым жаху.

Труп сыграла маладая манрэальская актрыса Надзя Рона, якая прайшла пяць гадзін макіяжу для сваёй сцэны разам з Керцісам, які стаяў за ложкам і прапаноўваў Рона заахвочванне. "Яны пасадзілі мяне на стол, а потым Джэймі і хлопец увайшлі ў спальню", - успамінае Рона. «Джэймі быў вельмі прыязны і прыемны, а Роджэр таксама вельмі прыемны і падтрымлівы. Мы здымалі сцэну зноў і зноў, і кожны раз хлопец, Дэрэк, працягваў падаць на мяне. Гэта было для мяне горшым, бо ён быў не вельмі зладжаны, і ён працягваў рабіць сцэну няправільна. Джэймі заўсёды быў ззаду мяне і ўвесь час пытаўся, ці добра мне ўсё, амаль як яна адчувала мяне абараняльна. Я мог бы сказаць, што яна была вельмі адданай актрысай. На здымку сцэны спатрэбілася шмат гадзін, і ўсе стаміліся, і калі мы скончылі, усе выпілі келіх віна ".

Гэта была апошняя сцэна, знятая Керцісам у фільме, і, як гэта было ў канцы здымак на вечары выпускнога вечара, Керціс адразу пасля гэтага паляцеў назад у Лос-Анджэлес, імкнучыся адсвяткаваць Каляды і Новы год дома. Падабаецца Prom Night, сяброўскія адносіны, на якіх склаўся Керціс Цягнік тэрору з яе неспрактыкаванымі канадскімі калегамі хутка ператварыцца ў далёкую памяць, хаця Керціс пару гадоў пасля гэтага падтрымліваў перапіску з калегам Цімаці Уэберам Цягнік тэрорувядуць здымкі. "Калі фільм выйшаў у 1980 годзе, адбылася прэм'ера ў Манрэалі, і Харт Бохнер з'явіўся разам са сваім бацькам, але Джэймі не з'явіўся", - успамінае Макіннан. "Пасля я падарожнічаў і на працягу года прэсаваў фільм, але больш ніколі не бачыў Джэймі".

Гэты ўрывак узяты з кнігі Джэймі Лі Керціс: Каралева крыку, які даступны ў кніга ў мяккай вокладцы  і на Uždegti.