Роберт Эгерс узрушыў гледачоў дэбютам у поўнаметражным кіно, ведзьма, і хутка стаў імем, за якім трэба сачыць у жанравым кіно. Чакаецца чаканне выхаду яго найноўшага фільма, Маяк, ліхаманкавае спушчэнне ў вар'яцтва, выкліканае двума важнымі выступленнямі зорак Роберта Пацінсана і Вілема Дэфо.

Нядаўна ў мяне была магчымасць пагутарыць з Eggers Маяк, яго накаўт-спектаклі і унікальныя праблемы стварэння фільма з такой дбайнай увагай да дэталяў.

Націсніце тут, каб прачытаць поўны агляд of Маяк з прэм'еры на TIFF

---

Кэлі МакНілі: Па-першае, якім быў генезіс фільма? Адкуль такая канцэпцыя? Як гэта нарадзілася?

Роберт Эгерс: Мой брат працаваў над сцэнарыем, які, па яго словах, быў пра прывідную гісторыю на маяку, і я палічыў, што гэта цудоўная канцэпцыя, і спадзяваўся, што ён не зайдзе занадта далёка, каб я мог папрасіць яго дазволу скрасці яе. . І вось што здарылася, таму што, калі ён расказаў гісторыю прывіда на маяку, я прадставіў гэтую чорна-белую, скарынку, пыл, затхлую, іржавую атмасферу, вельмі падобную на Галеча з першай сцэны вячэры. І я хацеў знайсці гісторыю, якая адпавядае гэтай атмасферы. 

Такім чынам, яшчэ ў 2011 ці 2013, ці нешта падобнае, калі я пачаў працаваць над гэтым Маяк, ведзьма сабраліся і пасля гэтага я патэлефанаваў брату і сказаў: вось, давайце разам напішам гэты сцэнар маяка, я распрацоўваю некаторыя іншыя больш буйныя рэчы, і думаю, было б разумна мець у задняй кішэні нешта меншае. Такім чынам, мы ўзялі мае 10 старонак сцэнарыя, шмат-шмат нататак і малюнкаў і разам ператварылі яго ў гэты фільм пару гадоў таму.

Кэлі МакНілі: У вас сапраўды ўражлівая прыхільнасць перыяду і эстэтычным і атмасферным дэталям, паміж натуральным асвятленнем, будынкам дэкарацыі, артахраматычным выглядам і суадносінамі 1.19: 1. Ці можаце вы трохі пагаварыць пра працэс складання і ўбудовы ўсіх гэтых элементаў у фільм?

Роберт Эгерс: Так, я маю на ўвазе, што ўсё неяк у тандэме, я заўсёды даследую, пакуль пішу, і збіраю выявы, пакуль пішу, і выявы могуць натхняць на тэмы і што заўгодна, таму што гэты фільм мае ў мяне такую ​​доўгую гісторыю жыццё ў кіно. Я размаўляў з Ярынам Блашке з ІП ​​пра гэта ўжо год, і ў нас былі розныя віды ідэй. І ўсё гэта зводзіцца, нарэшце, да таго, да чаго мы можам дабрацца? І, ведаеце, мы хацелі б, каб ён быў зняты на артахраматычны фільм, які вы можаце набыць для фотаздымкаў, але ніхто не можа зрабіць гэта для нас 35-мм кінафільмам, і мы не маглі б сабе гэтага дазволіць, калі б хацелі да. Такім чынам, мы спыніліся на bwXX, чорна-белым негатыве, які не змяніўся з 1950-х гадоў. 

Чорныя знізу раптам вельмі задавальняюць, у яго надзвычай мікра кантраст, і вы ведаеце, што яшчэ? Маўляў, яно існуе! [смяецца] І тады Ярын разам са Шнайдэрам стварыў уласны фільтр, які надае нам артахраматычны выгляд, і тады Panavision адчыняе Ярыну шафу з таямнічымі лінзамі, якія могуць увайсці, як закручаны школьнік, і знайсці разнастайныя рарытэты. У нас, я думаю, два-тры здымкі з зум-аб'ектывам, якія мы нават не ведаем, што гэта, адкуль ён, калі быў зроблены. Таму яны падумалі: "Ярын павінен паглядзець на гэта" [смяецца].

Кэлі МакНілі: з ведзьма, Я ведаю, што дыялог быў узяты з гістарычных дакументаў. Для чаго быў прызначаны працэс напісання дыялогу Маяк?

Роберт Эгерс: Так, ведзьма мае шмат прапаноў, некранутых з крыніц перыяду. У той час я ганарыўся тым, што для ўшанавання гэтых пурытанаў, якія былі настолькі экстрэмальнымі ў сваіх перакананнях і сваім светапоглядзе, мне трэба было на самой справе, напрыклад, выкарыстоўваць тыя словы, якія яны нібыта казалі. У гэтым фільме ў нас з братам было не так шмат прапаноў, якія былі некранутымі - ёсць некаторыя, але не шмат. Але мы проста абапіраемся на крыніцы нашага перыяду, каб знайсці спосаб напісаць уласны дыялог.

Самай карыснай крыніцай была Сара Орн Джуэт са старога добрага штата Мэн. Яна пісала ў наш перыяд, а таксама брала інтэрв'ю ў людзей працы на ўзбярэжжы штата Мэн і пісала свае асноўныя гісторыі на дыялекце. І тады мая жонка знайшла для нас тэзу, якая тычылася дыялектнай працы ў Сары Орн Джуэт, якая ўтрымлівала правілы для розных дыялектаў, і таму мы сапраўды маглі быць канкрэтнымі ў сваёй працы. Але ў Дэфо ёсць некалькі некранутых прапаноў, якія паступаюць непасрэдна ад адстаўных марскіх капітанаў у працы Джуэта, якія, як мяркуецца, прыйшлі непасрэдна ад сапраўдных адстаўных марскіх капітанаў. 

Кэлі МакНілі: А як наконт акцэнтаў? Таму што ёсць вельмі канкрэтныя акцэнты, у якіх яны выкарыстоўваюцца Маяк.

Роберт Эгерс: Такім чынам, акцэнт Роб падобны на, ведаеце, старажытны акцэнт Новай Англіі. Быццам бы ён заснаваны на ўсходнім акцэнце, але я думаю, што калі вы фактычны жыхар Новай Англіі, вы ведаеце, вы атрымаеце густ таго, хто ўсё жыццё не проста быў у адным месцы Новай Англіі. Я купіў сваю сямейную машыну, калі нядаўна быў у бацькоў у Нью-Гэмпшыры, і прадавец аўтамабіляў вырас у Бостане і пераехаў у Мэн, а потым у Нью-Гэмпшыр і гучаў даволі блізка да Роба, яны крыху падобныя. Акцэнт Дэфа з'яўляецца тэарэтычным з Rhotic R - цвёрдым R, піратам Arr - маючы гэта ў прыбярэжным Мэне, мы ведаем, што гэта было ў Нью-Брансўіку крыху паўночней, а ў Новай Шатландыі крыху далей, чым гэта.

Кэлі МакНілі: Роберт Пацінсан і Уілем Дэфо сапраўды трываюць; яны пераўзыходзяць сваю фізічнасць і эмацыянальнасць. Ці было калі-небудзь, каб табе трэба было цягнуць усё назад?

Роберт Эгерс: Зусім не. Ведаеце, гэта экстрэмальная гісторыя, і гэта два неверагодна адданыя, гарачыя, працавітыя акцёры, якія хочуць аспрэчыць матэрыялы і хочуць, каб іх давялі да мяжы, і мне не трэба было цягнуць усё назад. Мне таксама не трэба было падштурхоўваць, бо яны хацелі аддаць усё магчымае для гэтага фільма. У мінулым у прэсе было шмат дыскусій наконт таго, што Роберт Пацінсан хацеў ударыць мяне па твары для пэўнай сцэны. Але калі на вуліцы ідзе дождж, а дождж не чытаецца зблізку, вам давядзецца выцягнуць пажарны шланг, каб дождж прачытаў. І гэта няпроста. Але вы ведаеце, калі Роб хацеў прычыніць мне фізічную шкоду, я ў той час гэтага не ведаў, бо ён быў чортавым прафесіяналам і хацеў пераканацца, што гэты момант быў максімальна добры. 

Кэлі МакНілі: З якіх міфаў вы выцягнулі гісторыю? 

Роберт Эгерс: Косці гісторыі заснаваны на тым, што нібыта з'яўляецца сапраўднай гісторыяй. Часта яе называюць трагедыяй маякоў Смальлс, і яна адбылася ў Уэльсе прыблізна ў 1800 годзе. І гэта былі два маякі, абодва па імені Томас, адзін старэйшы, маладзейшы, і яны высаджваюцца на сваім востраве ў сваёй маяковай станцыі, бо там шторм. Старэйшы памірае, а малодшы звар'яцее. Ёсць заканчэнне, падобнае да народнай казкі, якое я не буду разгалошваць, але вы можаце лёгка паглядзець. І гэта быў генезіс гэтага - дакладней, насенне, якое было пасаджана для таго, каб гісторыя вырасла. 

Калі Макс - мой брат, які напісаў гэта са мной, - і я працягваў дакладваць гісторыю, мы неяк казалі сабе, якія класічныя міфы ці міф мы выпадкова прыдумалі? З ведзьма Я неяк глядзеў на Гензеля і Грэтэль, сярод іншага, пасля таго, як напісаў тое, што напісаў, каб як бы паўторна ўліць Гензель і Грэтэль. Такім чынам, мы спыталі сябе, якія класічныя міфы мы тут нейкім чынам прыдумалі, каб паспрабаваць надаць тэмы, матывы і вобразы. Мы абралі класічныя матывы з-за намёкаў на класічную міфалогію, якія Дэфо робіць у марскіх чарах, натхнёных Мелвілам. Такім чынам, існуе мяшанка розных рэчаў, ад Пратэя да Праметэя, якія некаторыя класіцысты могуць быць засмучаныя тым, што мы аб'ядналі, але, я думаю, гэта нармальна. 

Кэлі МакНілі: Мне падабаецца выкарыстоўваць натуральнае асвятленне ў абодвух ведзьма і Маяк. Што вас натхніла здымаць так? 

Роберт Эгерс: Ярын Блашке - дэпутат - і мне падабаецца натуралістычны падыход. Асвятленне ў Маяк больш стылізаваны, чым ведзьма; ведзьма літаральна выкарыстоўвае натуральнае святло і полымя для ўсіх, за выключэннем аднаго-двух здымкаў, за выключэннем начных экстэр'ераў, якія відавочна павінны быць асветлены. 

Маяк, з іншага боку, выкарыстоўвае чорна-белы негатыў, які не змяніўся з 1950-х гадоў, таму для ўздзеяння патрабуецца значна больш святла. Аднак мы запалілі яго не так, як старое кіно; нягледзячы на ​​тое, што асвятленне даволі драматычнае і яно перабольшвае святлацену, у адрозненне ад старых фільмаў, мы выкарыстоўваем практычныя крыніцы асвятлення, якія знаходзяцца побач, каб асвятляць сцэны. Тым не менш, на самай справе ў гэтай газавай лямпе не полымя, таму што вы ніколі не атрымаеце ўздзеяння полымя. Такім чынам, мы маем галагенавую лямпачку магутнасцю 600 Вт на мігацельным дыммеры, якая стварае падобны на полымя выгляд. І мне гэта падабаецца, асабліва з чорна-белым, бо ён мільгае, ведаеце, як старое кіно. У вобразе дух, калі я магу быць такім каштоўным. 

Кэлі МакНілі: Я так разумею, вы стварылі ўвесь набор, што неверагодна. Якімі былі праблемы здымак на месцы? 

Роберт Эгерс: Так, мы пабудавалі кожны будынак, які вы бачыце ў фільме, у тым ліку 70-футавую вежу маяка. Мы не змаглі знайсці маяк, які працаваў для нас, мы не змаглі знайсці такі з добрым пад'ездам, які быў бы практычным для здымкі. Але неабходнасць яго стварэння азначала, што мы мелі значна большы кантроль. Такім чынам, здымкі на месцы з вялікай колькасцю сэтаў далі нам масу кантролю. Тым не менш, каб правільна распавесці гісторыю, мы абралі вельмі караючае непрыветлівае месца, дзе ведалі, што нас чакае жудаснае надвор'е. І таму гэта стварыла шмат праблем - немагчыма рухацца хутка, паколькі чалавек пад шквалістым ветрам з праліўным дажджом, і вы ведаеце, што пры тэмпературы ледзь вышэй за мароз і вы не можаце хутка рухацца; камера збіраецца сапсавацца. Таму праблем шмат, але ніхто не скардзіцца. Гэта тое, за што мы падпісаліся. Мы хацелі, каб нас кінулі выклік.

Маяк быў выпушчаны ў абмежаваных кінатэатрах ЗША 18 кастрычніка, а шырокі выпуск - 25 кастрычніка.