спадчынны уяўляе сабой дасягненне пакаленняў у стварэнні фільмаў жахаў і ў кіно. Паколькі спадчынны прэм’ера на кінафестывалі ў Сандэнсе ў студзені 2018 года, спадчынны быў параўнаны з такімі класічнымі назвамі фільмаў жахаў, як Выганяюць д'ябла і Зіхатлівы. 

спадчынны набыў такую ​​жудасную рэпутацыю, што маючы адбыцца тэатральны рэліз амаль здаецца антыкліматычным. Усе, хто бачыў спадчынны абвясціў фільм імгненнай класікай. 

спадчынны азначае дэбют мастацкага кіно для пісьменніка-рэжысёра Ары Aster, якія апошнія дзесяць гадоў здымалі кароткаметражныя фільмы. "Рэакцыі былі вельмі захапляльнымі", - кажа Астэр. "Шчыра кажучы, мне першапачаткова было вельмі лягчэй, што людзі не думалі, што гэта гіганцкае дзярмо". 

спадчынны распавядае гісторыю Эні Грэм (Тоні Колетт), жанчыны, якая падазрае, што смерць яе маці развязала звышнатуральную сілу, якая пагражае знішчыць Эні і яе сям'ю. 

ДГ: У чым заключаўся генезіс, натхненне, спадчыннасць і ў чым значэнне назвы фільма? 

АА: Я хацеў зрабіць сур'ёзную медытацыю над горам і траўмамі, якія паступова згортваюцца ў кашмар - шлях да таго, як жыццё можа адчуваць сябе як кашмар, калі здараецца катастрофа. Сапраўднае значэнне назвы не павінна ўзнікнуць у гледача да канца фільма, але дастаткова сказаць пра гэта спадчынны занепакоены ў першую чаргу падступнасцю сямейных сувязяў. З цягам фільма становіцца ўсё больш відавочным, што гэтая сям'я не мае свабоднай волі; іх лёс перададзены ім, і гэта спадчына, якую яны не спадзяюцца пахіснуць.

ДГ: Якія тэмы вы хацелі даследаваць з гэтым фільмам? 

А.А .: Ёсць шмат фільмаў пра трагедыю, якая збліжае людзей і ўмацоўвае сувязі. Я хацеў зняць фільм пра тое, як гора можа разарваць людзей і як траўма можа цалкам змяніць чалавека - і не абавязкова ў лепшы бок! Спадчынны - гэта буфет з найгоршых сцэнарыяў, якія вядуць да непрыгожага, безнадзейнага канца. Цяпер мне проста трэба разабрацца, чаму я хацеў зрабіць усё гэта.

ДГ: Якую стылістычную і візуальную стратэгію вы і ваш аператар абмяркоўвалі да пачатку здымак, і як бы вы апісалі знешні выгляд і тон фільма?

А.А .: Ну, я працую са сваім намеснікам, Паўлам Пагажэльскім, з таго часу, як пазнаёміўся з ім у AFI, і мы распрацавалі дзіўны стэнаграф. Мы размаўляем на адной мове да такой ступені, што вельмі засмучаемся адзін з адным на самым намёку на нязгоду альбо непаразуменне. Тое, як я працую - і я ўпэўнены, што ёсць лепшыя спосабы працы - гэта тое, што я заўсёды пачынаю са складання спіса стрэлаў і не размаўляю ні з кім з экіпажа, пакуль гэты спіс стрэлаў не будзе завершаны. Адтуль пытанні выканання, асвятлення, дызайну вытворчасці і г.д. становяцца галоўнымі. Але спачатку кожны кіраўнік аддзела павінен мець магчымасць убачыць фільм у сваёй галаве. У гэтым выпадку камера будзе вельмі цякучай, раз'яднанай, назіральная - замахваецца. З гэтым тонам цяжка размаўляць ... але я магу сказаць, што часта казаў здымачнай групе, што фільм павінен адчуваць сябе злым. Мы з сям'ёй, і мы далучыліся да іх у няведанні таго, што адбываецца на самой справе, але таксама павінна быць адчуванне, што мы назіраем за імі з больш дасведчанай, садысцкай пункту гледжання. 

ДГ: Якія жанравыя ўплывы вы ўнеслі ў гэты фільм, і што, на вашу думку, гледачы будуць найбольш пераканаўчым і страшным у гэтым фільме? 

А.А .: Мне было важна, каб мы пабывалі на сямейнай драме, перш чым прысутнічаць на элементах жахаў. Фільму трэба было стаць самастойнай унутранай трагедыяй, перш чым ён змог працаваць як страшны фільм. Такім чынам, большасць спасылак, якія я даваў экіпажу, не былі фільмамі жахаў. Майк Лі быў адзін - асабліва Сакрэты і хлусня і Усё ці нічога. Мы таксама сур'ёзна размаўлялі пра Ледзяны шторм і У спальні, які мае разварот на 30-хвіліннай адзнацы, які не так адрозніваецца ад спадчыннага. Бергман - адзін з маіх герояў, і крыкі і шэпты - гэта тое, пра што я думаў, разам з Восеньскай санатай пра тое, як яны разглядалі адносіны маці і дачкі. Фільмы жахаў, якія мы абмяркоўвалі, былі ў асноўным з 60-х і 70-х гадоў. Дзіця размары быў відавочным пробным каменем. Не глядзіце зараз вялікі. Нікалас Рог, увогуле, быў для мяне вялікім. Я люблю Джэка Клейтана Нявінныя. А яшчэ ёсць выдатныя японскія фільмы жахаў - Угетсу, Onibaba, Імперыя запалу, Квайдан, Куронека...

ДГ: Як бы вы апісалі сямейную дынаміку, якая існуе ў сям'і Грэм, калі мы ўпершыню сустрэліся з імі ў фільме, і як вы апісалі б падарожжа, якое яны правялі на працягу ўсяго фільма? 

А.А .: Грэмы ўжо ізаляваны адзін ад аднаго, калі мы іх сустракаем. Паветра мусіла быць густым, непрызнанай гісторыяй. Адтуль адбываюцца рэчы, якія служаць толькі для далейшага іх адчужэння, і да канца фільма кожны член сям'і становіцца зусім чужым - калі не ўяўным двайніком - для іншага. Для спасылкі на нарыс Фрэйда пра дзіўнае, дом у спадчынны становіцца рашуча хатнім.

ДГ: Як бы вы апісалі характар ​​злоснай прысутнасці, якая мучыць сям'ю Грэма ў фільме, і як яны рэагуюць на гэта?

А.А .: У гульні шмат таксічных уздзеянняў. Віна, крыўда, віна, недавер ... і тут таксама дэман. 

ДГ: Як бы вы апісалі характар ​​адносін, якія існуюць як у жыцці, так і ў смерці, паміж Чарлі і яе бабуляй Элен? 

А.А .: Растлумачыць гэта азначае здраду некаторым даволі вялікім паказанням у фільме. Я ўстрымаюся, каб не сапсаваць!

ДГ: Што было самым вялікім выклікам, з якім вы сутыкнуліся падчас здымак? 

А.А .: Мы пабудавалі ўвесь інтэр'ер дома на гукавой сцэне. Усё ўнутры дома было спраектавана і пабудавана з нуля. Акрамя гэтага, перад намі паўстала дадатковая задача - стварыць мініяцюрную копію дома (сярод мноства іншых мініяцюр). Гэта азначала, што нам трэба было распрацаваць кожны элемент дома задоўга да здымкі. Гэта не проста азначае, што нам трэба было вызначыцца з планіроўкай дома і памерамі пакояў, што на самай справе для мініяцюрыста прасцей паўтарыць; гэта азначала, што нам вельмі рана трэба было прыняць рашэнні адносна камплектацыі. Такім чынам, нам трэба было ведаць, якая будзе мэбля, якія будуць шпалеры, якія расліны мы будзем мець у кожным пакоі, якія гардзіны будзем класці праз акно і гэтак далей і гэтак далей. Мы здымалі ўсё, што датычылася лялечных домікаў, на нашым апошнім тыдні вытворчасці, і гэта было настолькі шчыльна, што ў нас былі пастаўлены мініяцюры ў тыя самыя дні, калі іх здымалі.

спадчынны выйдзе 8 чэрвеня 2018 г.