Фурыі - дэбют мастацкага фільма, выпаленага сонцам, аўстралійскага пісьменніка / рэжысёра Тоні Д'Акіна. Гэта крывавы маленькі любоўны ліст да класічных фільмаў пра слэшэра, які выкарыстоўвае бліскучыя практычныя эфекты, адмаўляючыся ад некаторых больш праблемных тропаў гэтага жанру.

У мяне была магчымасць пасядзець з Д'Акіна Таронта Пасля наступлення цемры для размовы пра забойцаў, практычныя эфекты, класічны жах і Фурыі.

Вы можаце прачытаць мой поўны агляд для Фурыі па гэтай спасылцы.

---

Кэлі МакНілі: Што было генезісам фільма, адкуль гэта ўзялося?

Тоні Д'Акіна: Таму я заўсёды любіў фільмы жахаў 70-х і 80-х, што было відавочна ў кіно, і фільмы пра слэшэры і эксплуатацыю таго перыяду. Мне вельмі падабаецца, наколькі анархічныя і крыху вар'яцкія гэтыя фільмы, бо яны ў асноўным былі незалежнымі і не мелі вялікага ўмяшання. Такім чынам, у мяне заўсёды была такая злёгку вар'яцкая ідэя выкарыстаць гэтую апошнюю дзяўчыну-троп, а што, калі цэлая куча дзяўчат-фіналістак і іх забойцаў былі вымушаныя ваяваць паміж сабой? Але гэта была адна з гэтых ідэй, я думаў, ніхто ніколі не будзе фінансаваць гэты фільм. Гэта проста гучыць трохі. 

Таму я паехаў на экран камеры ў Аўстралію. У нас у Аўстраліі ёсць дзяржаўныя органы фінансавання - органы па фінансаванні фільмаў. Яны правялі невялікую майстэрню, якая была падобна на спаборніцтвы па пітчынгу. Такім чынам, вы накіроўваецеся на панэль - гэта была забава вачэй Одзіна, якая была нашым агентам па продажах - кансультант па сцэнарыі і кансультант па маркетынгу. І там было 42 чалавекі, я думаю, яны праносілі некалькі выходных, прапаноўвалі ім ідэі, і яны выберуць тых, каго палічылі б карыснымі для таго, што можа прадавацца на міжнародным узроўні. Уся справа ў пакупках за нізкі бюджэт. 

Такім чынам, яны выбралі дзесяць з тых серый выхадных, каб прайсці да першага праекта, а з гэтых першых чарнавікоў выбралі чатыры, каб пайсці на вытворчасць. Так што мой - першы фільм, які выйшаў з гэтага. Мой крок быў у асноўным, ведаеце, Дзень усіх святых адказвае Каралеўская бітва, гэта было. І я пайшоў на гэта.

Кэлі МакНілі: Гэта сапраўды дакладнае яго апісанне. Такім чынам, у фільме шмат сапраўды фенаменальных практычных эфектаў, якія заўсёды вельмі цэняць. У чым складаныя праблемы працы з гэтымі практычнымі эфектамі, і гэта вам спадабалася? Вы б зноў зрабілі гэта?

Тоні Д'Акіна: Я маю на ўвазе, што аддаю перавагу практычным эфектам. І я проста думаю, маю на ўвазе, калі ў вас няма шмат грошай, каб зарабіць CGI і выдаткаваць шмат часу на CGI, якіх у нас не было. І мне падабаецца недасканаласць і практычныя эфекты. Я думаю, гэта неяк выглядае больш рэалістычна, там ёсць фізічная вага, якую вы ніколі не атрымаеце з дапамогай CGI. Такім чынам, вы можаце проста сказаць, і невялікія памылкі ў практычных эфектах, я думаю, усё роўна прыпыняюць недавер, таму што CGI можа быць настолькі дасканалым, што вы шукаеце памылкі, але з практычнымі эфектамі вы гатовыя даруйце памылкі. Але гэта цяжка для малабюджэтных фільмаў, у вас так шмат практычных эфектаў і столькі трукаў, а таксама маскі і ўсё. Гэта займае шмат часу, і для большасці гэтых эфектаў у нас сапраўды ёсць толькі адна неабходнасць, каб зрабіць гэта. Значыць, гэта павінна быць правільна. Такім чынам, гэта вялікі дадатковы ціск.

Проста час і бюджэт былі для нас праблемамі. Але ў мяне быў Лары Ван Дуйнховен, які зрабіў для нас эфекты, мы сапраўды добрыя сябры. І ў нас аднолькавая любоў да фільмаў жахаў і адны і тыя ж арыенціры, шмат з 70-х і 80-х, як The Burning і Дзень усіх святых і Пятніца 13th і Тэхаская разня бензапілой. І да гэтага ён зрабіў некалькі фільмаў, дзе зрабіў шмат працы для практычных эфектаў, якія не апынуліся на экране, таму быў вельмі расчараваны. Але я паабяцаў яму гэты фільм, няма магчымасці, каб іх там не было. Мы нічога не збіраемся хаваць. Таму ён шмат зрабіў. Ён пайшоў значна вышэй, чым мы плацілі яму. Таму, напэўна, таму яны выглядаюць так добра, бо ён быў вельмі перфекцыяністам, вельмі захоплены гэтым.

Кэлі МакНілі: Атрымалася вельмі, вельмі добра. Там адна сцэна з тварам і сякерай. Я проста вельмі люблю гэта. Я думаў, што гэта было бліскуча.

Тоні Д'Акіна: І гэта быў другі дзень здымак, мы знялі гэтую сцэну. Гэта быў першы эфект, які я бачыў на самай справе, першы практычны эфект, які мы зрабілі. І калі я пісаў гэтую сцэну, я не ведаў, як мы гэта зробім і ці зможа гэта зрабіць Лары. Але ён паабяцаў мне, што зможа, і тады, калі мы здымалі, а я глядзеў на манітор, і мне было страшна назіраць, і я нават падумаў: "Божа мой, я зайшоў занадта далёка?" [смяецца]

Кэлі МакНілі: Цяпер вы згадалі маскі для звяроў. Адкуль узяліся гэтыя канструкцыі звероў, хто іх распрацаваў? 

Тоні Д'Акіна: Гэта было ўсё, што я і Лары, і мы працавалі з іншым дызайнерам Сэтам Джастысам, які зрабіў для нас дадатковыя малюнкі. Такім чынам, мы размаўлялі на працягу некалькіх тыдняў пра тое, што мы хацелі зрабіць. І я вельмі хацеў аддаць даніну павагі многім іншым фільмам, таму існуе нейкая, ведаеце, мясістая маска Джэйсана і "Скураны твар". Tourist Trap і Матэль пекла, і таму яны з'яўляюцца свайго роду данінай павагі гэтым фільмам, але яны таксама робяць яго максімальна арыгінальным, што складана зрабіць з васьмю новымі маскамі, але я толькі што распрацаваў іх, размаўляючы і працуючы па розных дызайнах.

Кэлі МакНілі: Яны атрымаліся бліскучымі. Мне вельмі падабаецца тое, што вы згадвалі пра тое, як яны па-рознаму ўшаноўвалі розных персанажаў, таму што вы можаце гэта ўбачыць. У вас быў любімы дызайн звера?

Тоні Д'Акіна: Я маю на ўвазе, верагодна, Skin Crow, хлопца, які апранае ўвесь чалавечы касцюм, таму што першапачаткова гэта быў проста твар. І гэта была ідэя Лары. Ён сказаў, што замест таго, каб зрабіць гэта, давайце проста зробім усё цела, ён проста носіць цэлую скуру. Я проста сказаў: ну, калі ты ўмееш гэта рабіць, Лары, гэта цудоўна, ідзі! 

Кэлі МакНілі: Атрымалася страшэнна. Выглядае вельмі, вельмі добра. 

Тоні Д'Акіна: І гэта вар’яцтва ў рэальным жыцці. Гэта нават жудасней, бо на спіне выцвілыя татуіроўкі, усюды валасы, у рэальным жыцці гэта яшчэ больш рэалістычна. Гэта зусім страшна.

Кэлі МакНілі: Гэта так вельмі крута! Такім чынам, у вас сапраўды моцная жаночая ўвага з героямі, што фантастычна. Мне вельмі спадабалася, што жаночыя персанажы зусім не былі сэксуалізаваны, што, як аматарка жахаў, заўсёды бадзёра бачыць. Ці можаце вы крыху пагаварыць пра тое, калі вы стваралі персанажаў і калі пісалі сцэнар, і пра тое, што вы хацелі зрабіць з гэтымі персанажамі?

Тоні Д'Акіна: Я вельмі люблю слэшэрскія фільмы 70-х і 80-х гадоў, але многія з іх сталі даволі праблематычнымі і сталі крыху жанчынаненавісніцкімі і сэксісцкімі, і сапраўды была непатрэбная аголенасць, і жанчыны паводзілі сябе ідыятычна і проста там, каб іх у асноўным забівалі - як ахвяры. Таму я хацеў зрабіць здымак слэшэра, але пазбавіцца ад усіх гэтых рэчаў, каб жанчыны рабілі разумныя рэчы, не мелі аголенасці і, як вы сказалі, яны наогул не сэксуалізаваны. Я хачу, каб у кожнай жанчыны быў эмацыйны рытм. І ўсе яны названы, таму яны не проста безыменныя ахвяры, якія як бы бегаюць, падаюць і рубяцца - мяркую, за выключэннем першай.

Першы быў там, мяркую, каб быў нечаканасцю для гледачоў; так што звычайна гэта адбываецца, а потым прыходзіць другі забойца, і тады, добра, вы ведаеце, што гэта не будзе тыповым фільмам слэшэра. Але я добра ўсведамляў, што вельмі арыентаваны на жанчыну, і каб жанчыны былі цэлымі персанажамі, у якіх ёсць пачуццё свабоды. Так што дзякуй, што падхапілі гэта.

Кэлі МакНілі: Мне падабаецца, што кожны з іх мае сваю ўласную глыбіню, і, як вы сказалі, у кожнага з іх ёсць імя персанажа, таму гэта разбівае тэст Бехдэля, што дзіўна.

Тоні Д'Акіна: І пра хлопчыкаў яны ніколі не размаўляюць.

Кэлі МакНілі: Ніколі! Зусім не! 

Тоні Д'Акіна: Там няма размовы пра тое, "ці прыходзяць мужчыны, каб выратаваць нас?" 

Кэлі МакНілі: Так, нічога гэтага няма. Уся справа і ў сяброўстве, і мне вельмі спадабаўся гэты элемент. Гаворка ішла не пра спробу вярнуцца дадому да хлопца ці партнёра, а проста пра тое, каб знайсці свайго сябра.

У яго таксама вельмі выпалены сонцам выгляд, і я не ведаю, гэта толькі месца здымак альбо гэта вы зрабілі вельмі наўмысна?

Тоні Д'Акіна: Крыху наўмысна, бо зноў адзін з маіх любімых фільмаў Тэхаская разня ланцуговай пілой, так што вы проста адчуваеце, як цяпло збівае большую частку гэтага фільма. Так шмат такога выгляду, гэта жыццё Аўстраліі; аўстралійскае жыццё такое. Такім чынам, мы даволі высока ў гары - не так высока, як на высокай вышыні, мы на ўзроўні мора. Такім чынам, паветра і святло там даволі рэзкія і рэзкія. І таму мы зрабілі максімум з гэтага на здымках, каб надаць яму той абгарэлы выгляд. А там, дзе мы стралялі ў горадзе-здані, проста суха. Гэта як, гэта амаль як пустыня, там не расце трава, ёсць сухое возера, таму мы неяк узмацнілі гэта. Але гэта, безумоўна, было наўмысна мець гэта, паспрабаваць даць гэтаму кашмарным адчуванню.

Кэлі МакНілі: Мне гэта таксама падабаецца, таму што з вялікай колькасцю фільмаў жахаў страх знаходзіцца ў цемры. Уначы адбываецца шмат рэчаў, таму, каб у мяне быў такі апалены сонцам фільм, які падпітваў тэрор, мне вельмі спадабаўся гэты элемент.

Тоні Д'Акіна: Я маю на ўвазе, што гэта, безумоўна, складана і аказвае яшчэ большы ціск на людзей са спецэфектамі, бо схавацца няма магчымасці. У іх нідзе няма ценяў. 

Кэлі МакНілі:  Такім чынам, якія былі іншыя праблемы, звязаныя са здымкамі ў гэтым асяроддзі ці здымкамі ў гэтай галіне? Гэта выглядае вельмі засушлівым.

Тоні Д'Акіна: Было вельмі засушліва, гэта было выдатнае месца. Такім чынам, горад, які зняты ў фільме, - гэта сапраўдны стары горад па здабычы золата. Што здарылася, на гэтым месцы быў стары горад для здабычы золата, а потым у 70-я гады некаторыя пабудавалі горад для адпачынку як своеасаблівую турыстычную славутасць, але гэта хутка збанкрутавала. А потым яны адышлі і проста пакінулі там усё, каб згніла. Такім чынам, калі я даведаўся, я на самой справе змяніў сцэнар, каб усталяваць яго ў гэтым горадзе, таму што ён акружаны 60 гектарамі горада-прывіда, так што гэта ў асноўным задняя частка, якую мы маглі б атрымаць за вельмі невялікія грошы. І шмат тых рэквізітаў, і ўсё было проста там, яны ляжалі, гатовыя да выкарыстання. Так што гэта фантастыка. Мы маглі б зафіксаваць гэта як уласны набор.

Такім чынам, здымаць было даволі проста, бо, магчыма, гэта было ў 15 хвілінах язды ад галоўнага горада, а гэта Канбера, хаця, падобна, яно знаходзіцца ў сярэдзіне хмызняку. І нам вельмі пашанцавала, што ні разу не было дажджу. Такім чынам, гэта нейкі дзіўны мікраклімат. Тут зусім бясплодна і суха, і дзікай прыроды там няма. Адзін стрэл птушак, які мы атрымалі, быў адзіным птушкам, якога мы бачылі ўвесь уцёкі. Гэта проста суха, пыльна і горача, так, так гэта выглядае на плёнцы ў рэальным жыцці.

Кэлі МакНілі: Такім чынам, вы згадалі слэшэрскія фільмы 70-х і 80-х гадоў Тэхаская разня ланцуговай пілой і Матэль пекла, якія ўплывы і натхненне вы выцягнулі, калі рабілі Фурыі?

Тоні Д'Акіна: Я мяркую, таму што я проста гляджу ўсякія фільмы. Такім чынам, вы ведаеце, я мяркую, што ўсё дзесьці ўзнікае. У мяне не было прамога фільма, на які я спрабаваў бы пераймацца альбо натхняцца на яго. Я маю на ўвазе, нават такія рэчы, як фільмы пра гладыятараў 50-х і 60-х, я іх таксама люблю. Такім чынам, гэта свайго роду баявая арэна гладыятараў. Асноўны, напэўна, непасрэдны ўплыў аказваюць імплантаты сятчаткі, зробленыя часопісамі смерці Бертрана Тавернье Вы бачылі яго? З Харві Кейтэлем?

Кэлі МакНілі: Не, не. Не

Тоні Д'Акіна: Гэта фантастычны фільм. Такім чынам, у гэтым фільме Харві Кейтэл атрымлівае імплантаты сятчаткі і павінен сачыць за жанчынай, якая памірае, як забава для людзей. Таму я нібы скраў гэтую ідэю адтуль. Але акрамя гэтага, я думаю, проста аб'яднанне ўсіх фільмаў, якія я калі-небудзь глядзеў на працягу многіх гадоў.

Кэлі МакНілі: Цяпер вы ўжо адказалі на маё пытанне пра шахцёрскі горад. Вы згадалі, што знайшлі яго такім, ён ужо пабудаваны.

Тоні Д'Акіна: Гэта ўжо было. Мы зрабілі некалькі нязначных мадыфікацый, вы проста ведаеце, проста пераносім рэчы. На некаторых хлявах нам давялося пабудаваць пару сцен. Але ўсе рэквізіты, якія там ёсць, мы ў асноўным выкарыстоўвалі з горада, мы проста абыходзілі і чысцілі рэчы з іншых хлявоў, і выкарыстоўвалі тое, што там было, у значнай ступені, таму дапамагае здымаць фільм - я думаю - выглядаць значна больш даражэй, чым на самай справе. [смяецца]

Кэлі МакНілі: Што вы любіце ў жанры жахаў? Вы згадалі, што вы вельмі вялікі прыхільнік жанру, што сапраўды відаць у фільме. 

Тоні Д'Акіна: Частка гэтага, я думаю, - гэта тыя першыя фільмы, якія вы бачыце ў дзяцінстве, і адразу ўздзейнічаюць на вас. Такім чынам, я падобны да многіх стваральнікаў фільмаў, для мяне адзін з першых, каго я памятаю, бачыў Кінг-Конг, версія 1933 года, якая - у дзяцінстве - была даволі жахлівай і сумнай. Такім чынам, вы баіцеся монстра, і вы любіце монстра адначасова. Такім чынам, я думаю, што гэта ў першую чаргу прывяло мяне ў жах, а потым проста адчуванне таго, што ў жаху, па-першае, гаворка ідзе пра тое, каб супрацьстаяць вашаму страху, і, безумоўна, ёсць трохі радаснага задавальнення ад анархіі і гвалту, і ёсць такі аспект, як добра. Адчуванне таго, што ў фільмах жахаў у любы момант можа здарыцца штосьці, яны нейкія вар'яцкія.

І я пачаў з фільмаў жахаў "Молат", якія я вельмі люблю, да фільмаў 60-х і 70-х. Я думаю, што справа такая, як у Кінг-Конг, што вы кахаеце і баіцеся адначасова. Гэта тое, што ёсць нейкая прывабнасць, і вы таксама крыху адштурхваецеся адразу.

Кэлі МакНілі: І ў многіх класічных монстраў гэта ёсць, як у монстра Франкенштэйна гэты элемент.

Тоні Д'Акіна: Істоту з Чорнай лагуны таксама вам неяк шкада, але яна ўсё роўна жудасная.

Кэлі МакНілі: Абсалютна, так. Вы хочаце працягваць працаваць у жанры жахаў? Хочаце паспрабаваць зрабіць некаторыя іншыя фільмы, ці вас вельмі моцна трымае жах? Таму што я думаю, што вы выдатна працуеце.

Тоні Д'Акіна: Я дакладна люблю жах. Наступны праект, над якім я працую, - фільм жахаў. Ці будзе гэта так гвалтоўна, як Фурыі? Не думаю, што я мог бы зрабіць яшчэ адзін такі жорсткі фільм. Але не, я люблю жах. Я маю на ўвазе, што я люблю ўвесь жанр. Я хацеў бы зрабіць навукова-фантастычны фільм. Я хацеў бы зрабіць вестэрн, але я, безумоўна, люблю жахі, і менавіта на гэтым я хацеў бы засяродзіцца і паспрабаваць, і ўдасканаліць. Таму што кожны раз, калі я гляджу фільм, я бачу ўсе гэтыя памылкі, якія я зрабіў, і тое, што я хацеў бы зрабіць па-іншаму. Таму я думаю, што гэта даволі складаны жанр, каб правільна разабрацца.

Жах і камедыя неверагодна складана зразумець. Таму я сапраўды хачу працягваць спрабаваць зрабіць ідэальны фільм, зрабіць такі фільм, які б быў добры Тэхаская разня бензапілой; для мяне гэта нейкі высокі вадзяны знак, каб дабрацца да таго моманту, калі вы проста можаце ўдасканаліць усе тыя прыёмы, якія вам даводзіцца выкарыстоўваць у жанры.

 

Фурыі гуляе ў рамках Toronto After Dark 2019 і ў цяперашні час даступны для трансляцыі на Shudder.