Джасцін Бенсан і Аарон Мурхед - два найбольш вынаходлівыя і нязменна ўражлівыя рэжысёры, якія працуюць сёння ў гэтай галіне. Як і іх папярэднія фільмы - Дазвол, вясна, і Бясконцыя - іх апошні фільм, Сінхронны, мае творчае спалучэнне навукова-фантастычных элементаў і больш шырокіх тэм з глыбокай чалавечай сувяззю, якая эмацыянальна ахоплівае аўдыторыю.

Здымаецца і здымаецца ў Новым Арлеане, Сінхронны завесы ў зорным акцёрскім складзе з Энтані Макі (Капітан Амерыка: Грамадзянская вайна) і Джэймі Дорнан (50 адценняў шэрага). Нядаўна ў мяне была магчымасць пасядзець з Джасцінам Бэнсанам і Ааронам Мурхедам, каб абмеркаваць акцёрскі склад, фільм, Новы Арлеан, дызайнерскія наркотыкі і часта выкарыстоўваную тэму часу.

[Вы можаце прачытаць маю поўны агляд Сінхронны тут]

---

Кэлі МакНілі: Такім чынам, у чым быў генезіс Сінхронны?  

Аарон Мурхед: З чаго гэта сапраўды пачалося? Мяркую, у нас ёсць два, пра якія мы любім гаварыць, і мы паспрабавалі прасачыць, дзе менавіта ўсё пачынаецца. Паколькі мы праводзім так шмат часу разам, няма пераломнага моманту. Адзін быў тут, у Таронта, у бары, і яны гулялі Назад у будучыню. І мы былі проста прылепленыя да лазера, бо гэта лепшы фільм у свеце. І проста жартаваць наконт таго, што гэты фільм цалкам развальваецца, калі б Марці Макфлай быў чорным.

І, потым, іншае было, я думаю, на самой справе, гэта была проста ідэя. Ідэя дызайнерскага прэпарата; што калі гэта ўплывае на ваша ўспрыманне, на самай справе гэта ўплывае на ваша ўспрыманне - гэта тое, як людзі адчуваюць час. Мы адчуваем гэта лінейна, тады як фізікі кажуць, што ўсё гэта на самай справе адбываецца і ўжо адбывалася адначасова адзін на адным, але мы можам атрымаць доступ толькі да лінейнага шляху. І мы зразумелі, што калі наркотыкі могуць змяніць ваша ўспрыманне, чаму гэта не можа зрабіць? У асноўным доступ да пятага вымярэння.

Кэлі МакНілі: І мне вельмі падабаецца тлумачэнне "час - гэта роўны круг" з прайгравальнікам, я думаў, што гэта сапраўды выдатна. Што для вас дзейнічала як натхненне альбо ўплыў Сінхронны? Іншыя чым Назад у будучыню, Вядома.

Джасцін Бенсан: Алан Мур, шмат коміксаў пра Алана Мура.

Аарон Мурхед: О, чалавек, я адчуваю, што мы проста хацелі зрабіць навуковую фантастыку Амаль знакаміты ці нешта.

Джасцін Бенсан: На гэта крыху паўплываў Цёмная песня. 

Аарон Мурхед: Там крыху, так.

Джасцін Бенсан: Які, дарэчы, той фільм - мы напісалі фільм пра той самы рытуал. Але рытуал праводзіў Алестэр Кроўлі. І мы ўбачылі [Цёмная песня] на кінафестывалі і думаў, дзякуй Богу, што мы не паспелі, мы б зрабілі той самы фільм.

Аарон Мурхед: Я думаю, што гэта ўсё, мы часта не паказваем на фільм і паводзімся, давайце зробім гэты фільм. Ведаеце, гэта па-сапраўднаму падобна, гэты здымак з ручным кіраваннем падобны Дзіця чалавечае ці, ведаеце, гэтыя дробязі. Сапраўды дробязі. Вы ведаеце, на самой справе, ёсць танальнае падабенства паміж гэтай сцэнай і маналітам 2001: Касмічная адысея, проста страх. І вы не зусім ведаеце, навошта ў гэтым фільме цэлых 30 хвілін. 

Кэлі МакНілі: Я заўважыў, што час - гэта нейкая пастаянная тэма вашых фільмаў - гэта тое, што вы любіце трохі вывучыць. Ці можаце вы пагаварыць пра тое, чаму час - гэта такое захапляльнае паняцце, і чаму да гэтага вы ўвесь час вяртаецеся?

Аарон Мурхед: Я думаю, што мы працягваем вяртацца да часу, бо гэта нас палохае. Гэта няўмольны факт, мы павінны мець магчымасць супакоіцца з гэтым фактам. Але мы ў асноўным усё жыццё імкнемся адчуваць сябе камфортна з тым, што пройдзе час, усё, што вы ведаеце, разваліцца, і вы ў рэшце рэшт таксама. Усе імкнуцца з гэтым адчуваць сябе камфортна, гэта адна з барацьбаў на працягу ўсяго жыцця. І чым камфортней вам будзе з ім, тым шчаслівей вы будзеце. І вось такі фільм. Але факт, што ніхто ў свеце гэтага не прыняў, за выключэннем выпадкаў, калі вы дасягаеце Nirvana.

Кэлі МакНілі: Што тычыцца здымак у Новым Арлеане, ці заўсёды гэта быў такі план? Ці ты проста вырашыў, ведаеш, мы павінны зрабіць гэта тут?

Джасцін Бенсан: Сцэнар напісаны спецыяльна для Новага Арлеана. Гэта быў бы такі велізарны перапіс, калі змясціць яго ў іншым горадзе. Гэта напісана для Новага Арлеана, таму што калі вы як бы пазбаўляеце ад часу пластоў, у Амерыцы на самай справе няма лепшага горада. Я не ведаю пра заканадаўства аб наркотыках у іншых краінах, але не ведаю, ці ёсць дзе-небудзь, акрамя Вялікабрытаніі, дзе дызайнерскі сінтэтычны аналаг прадаецца ў вольным продажы. Не ведаю, тут, у Канадзе, ёсць такія?

Кэлі МакНілі: У пэўнай ступені. Я думаю, што іх не так шмат, але ёсць рэчы, якія можна купіць.

Джасцін Бенсан: Магчыма, як K1 і Spice. Не, напрыклад, солі для ваннаў ці што-небудзь.

Кэлі МакНілі: Не, мы яшчэ не так далёка.

Джасцін Бенсан: Нядаўна я даследаваў солі для ваннаў. І высветлілася, што, ведаеце, ёсць такія выпадкі, як хлопец, які з'еў твар хлопцу, але, аказваецца, гэта не было звязана з солямі для ваннаў. Гэта быў проста нехта з псіхічнымі захворваннямі. 

Кэлі МакНілі: Ён проста хацеў з'есці чыйсьці твар.

Джасцін Бенсан: Ага. Але мне амаль цікава, як саль для ваннаў апынулася ў прэсе? 

Хто ведае? І, дарэчы, яны, верагодна, вельмі небяспечныя, але не існуе рэцэнзаваных медыцынскіх часопісаў, якія б яны ні былі. У гэтым сэнс рынку, бо яны не вывучаны. Але так, гэта цікава. І я думаю, што ёсць некалькі такіх выпадкаў, дзе гэта падобна, о, на самой справе было нічога рабіць з солямі для ваннаў. 

Кэлі МакНілі: Я думаю, што наяўнасць сінтэтычных наркотыкаў сапраўды адкрывае магчымасці таго, што з гэтым можна зрабіць, бо на самой справе, калі вы ствараеце сінтэтычны наркотык, вы можаце зрабіць усё, што заўгодна, так?

Аарон Мурхед: Гэта тое, што сапраўды весела, ідэя. Я маю на ўвазе, што сінтэтычныя наркотыкі, па-сапраўднаму, палохаюць, бо гэта проста як набыць іх у наркадылера. Яны абодва не рэгулююцца, за выключэннем таго, што іншы наўмысна мяняе наркотык [смяецца]. Так што гэта сапраўды страшна!

Джасцін Бенсан: Наркадылер больш надзейны. 

Кэлі МакНілі: Зараз я заўважыў, што ў вас ёсць шмат сапраўды складаных, сапраўды шырокіх набораў, з якімі вам трэба гуляць. Што гэта было? Ідучы да гэтага гіганта - я не хачу сказаць, якія некаторыя сцэны, - але бег па палях і падобныя рэчы.

Аарон Мурхед: Гэта тое, што мы на самой справе заўсёды хацелі зрабіць, таму гэта зусім не было страшнай задачай, гэта было "дзякуй Богу, мы нарэшце дамагліся гэтага". У пэўным сэнсе гэты крок адчуў сябе крыху клаўстрафобна, бо рухаецца так шмат іншых частак, што як толькі вы замыкаецеся ў чымсьці, кірунак не зменіцца, асабліва калі здарыцца непаразуменне.

Але іншымі спосабамі гэта вызваляецца, бо сапраўды самы вялікі - самы вялікі з буйных рэчаў - быў супер гладкім. Гэта было тое, што мы толькі што планавалі. І тады мы проста зрабілі гэта, і гэта было выдатна. Але гэта было смешна, бо ўсяго некалькі дзён пасля таго, як мы былі, як мы, чалавек, у нас так шмат больш рэсурсаў, нягледзячы на ​​тое, што на той момант мы яшчэ былі самымі маленькімі здымкамі фільмаў у Новым Арлеане - гэта ўсё яшчэ вельмі мала фільм.

Мы былі, як, о, усе часткі нашага мозгу, якія мы выкарыстоўваем, калі робім усё, яны ўсё яшчэ проста загараюцца. Калі б вы зрабілі нам МРТ адразу. Ваш розум па-ранейшаму думае, дзе будзе аператар стралы? Ведаеце, усё яшчэ думаеш проста рэдагаваць у галаве. І вось мы зразумелі, што, шчыра кажучы, працэс на самой справе не змяніўся. Проста рэальныя фізічныя рэчы, якія знаходзяцца перад камерай.

Кэлі МакНілі: Вы, хлопцы, робіце шмат закулісных рэчаў - мантаж і кінематаграфію, падобныя рэчы. Вы лічыце, што гэта нашмат больш свабодна для вас? Гэта дае вам значна большую гнуткасць, ці вам падаецца больш напружаным? 

Джасцін Бенсан: Толькі так вы сапраўды ведаеце, як гэта рабіць. Працэс адкрыццяў стаў рабіць гэта - як выпацкаць рукі і разабрацца. Але, тым не менш, рэдактар, з якім мы працуем, стаў значна лепшым рэдактарам, чым мы самі. Але нам усё роўна трэба гэта рабіць самім, каб зразумець, як гэтыя рэчы працуюць лепш за ўсё.

Кэлі МакНілі: Такім чынам, праца з Джэймі Дорнанам і Энтані Макі, як гэта ўзнікла?

Аарон Мурхед: Быў агент, якому вельмі падабаецца незалежны фільм, які заблукаў на апошнім праглядзе Бясконцы у паўночнагалівудскім індзі-тэатры, і пашанцавала над ім. І адным з яго кліентаў быў Джэймі, і ён змог дастаць яго яму. І гэта было падобна на трохдзённую справу - гэта было як, добра, давайце зробім гэта. І раптам, як толькі ў нас быў Джэймі, гэта адна з тых рэчаў, калі потым можна сказаць, эй, хто з тых акцёраў, з якімі мы хочам працаваць, і якія заўсёды хацелі працаваць з Джэймі. І Антоні быў адным з іх. На шчасце, ён прачытаў сцэнар і адказаў тым самым. Таму гэта адбылося вельмі хутка. 

Але сцэнар быў напісаны ў 2015 годзе. І пакуль гэты чалавек не заблукаў у кінатэатр, ведаеце, мы рабілі Бясконцы. Але так, яны былі яны цудоўныя. Па-першае, дзякуючы іх існаванню фільм адбыўся. А потым, па-другое, іх выступленне і іх асабістыя характарыстыкі проста палегчылі ўсё.

Кэлі МакНілі: Што вам, хлопцы, падабаецца працаваць у жанры жанру? Я ведаю, што гэта вельмі шырокае пытанне. 

Аарон Мурхед: Мне падабаецца мець магчымасць хаваць тое, пра што мы хочам пагаварыць, у фантастычнай канцэпцыі, такой як траянскі конь. Калі ў вас няма фантастычнай канцэпцыі, яна можа быць сумнай альбо сапраўды празелітычнай. Але мы можам зрабіць гэта, мы можам зрабіць фільм, які змяніць вас, пацешыўшы. І разумееш, што да канца нешта іншае.

Кэлі МакНілі: І як бы гаварыць пра гэтага траянскага каня, з чым вы хацелі паспрабаваць і падкрасціся? Сінхронны? Ці было што-небудзь канкрэтнае? 

Джасцін Бенсан: Ведаеце, зараз у Амерыцы вельмі няўдалы рух па рамантызацыі мінулага, карыснага толькі для вельмі невялікай часткі насельніцтва. І ўсё гэта заснавана на міфе пра тое, што ў гэты час быў такі вялікі. І гэта не сумленна. І было нешта ў тым, каб расказаць гісторыю пра тое, каб паказаць мінулае для монстра, якім яно было.

Кэлі МакНілі: Там няма "зноў выдатна", так?

Аарон Мурхед: Так, мінулае адстой, а цяперашняе - цуд. Гэта абодва радкі ў фільме, але пра гэта мы гаворым. 

Кэлі МакНілі: Што далей, хлопцы? Я ведаю, што ў вас звычайна шмат праектаў на хаду. Што вы хочаце зрабіць далей?

Аарон Мурхед: У нас напісана новая функцыя, і, верагодна, мы пастараемся зняць яе як мага хутчэй. Як толькі гэта ўсё заканчваецца. І я думаю Сінхронны напэўна, адчыніць дзверы з пункту гледжання сапраўдных вялікіх рэчаў. Такім чынам, мы ўбачым усё гэта, але нічога я не магу - прабачце за расплывісты, кульгавы адказ, але справа нават не ў тым, што я не хачу пра гэта размаўляць альбо прысягаю на сакрэтнасць. Проста, калі гэтага не адбудзецца, гэта проста яшчэ лямчэй, разумееш? [смяецца]

Кэлі МакНілі: Цяпер у Новым Арлеане я ведаю, што гэта такое багатае гістарычнае месца. Ці былі месцы ці налады, якія вы сапраўды хацелі ўключыць альбо вылучыць? 

Джасцін Бенсан: Цікава. Я думаю, што частка сцэнарыяў была напісана на памяць пра паездку ў Новы Арлеан. Так было напісана, як, якія гэтыя месцы былі ў нашай галаве. Але потым мы з Ааронам пайшлі і разведвалі яго ў 2016 годзе - фінансавання не было, мы проста пайшлі літаральна самі і агледзелі месцы, каб даведацца, што будзе працаваць. І высветлілася, што па памяці гэтыя рэчы былі больш-менш правільнымі. Але потым былі рэчы, пра якія мы нават не ведалі, што існуюць, калі ўкладвалі іх у сцэнар, напрыклад, дзе знаходзіцца валун, напрыклад. Гэта была проста ацэнка "як, напэўна, гэта існуе, таму што рака Місісіпі знаходзіцца там", і аказалася, што яна была менавіта там.

Аарон Мурхед: Закінутыя шэсць сцягоў заўсёды былі ў сцэнарыі. І наш менеджэр месцазнаходжання пацеў кулямі, спрабуючы пераканацца, што мы яго атрымалі, таму што страляць у яго вельмі складана. Гэта захапіла дзікая прырода, і гэта небяспечна. Але, але так, я маю на ўвазе, гэта было крута. 

Джасцін Бенсан: Так, і я думаю, што на самой справе некаторыя з гэтых месцаў былі напісаны падобным чынам на сайце Atlas Obscura, напрыклад, "што дзіўнага і жудаснага ў Новым Арлеане", і знайсці яго такім чынам. Такім чынам, нам сапраўды пашанцавала, што мы сапраўды стралялі ў гэтых месцах.

Кэлі МакНілі: Закінуты "Шэсць сцягоў" сапраўды дзіўны, напэўна, там было так крута, дзе можна страляць. 

Джасцін Бенсан: Так, яны кажуць табе, што ім сапраўды цяжка, бо ўсё гэта алігатары і грымучыя змеі. Я бачыў там толькі трох алігатараў.

Аарон Мурхед: Некалькі алігатараў. Гэта таму, што ў нас былі спрэчкі алігатараў. Яны былі плюсамі. 

Кэлі МакНілі: Цяпер гэта зноў вельмі шырокае пытанне, і я ведаю, што мінулае адстой. Але калі б вам давялося альбо можна было б вярнуцца ў нейкі пэўны час, ці захацелі б вы, і калі б вы хацелі вярнуцца?

Аарон Мурхед: Вы маеце на ўвазе проста жыць у свеце ці папярэдзіць свет пра змены клімату? 

Кэлі МакНілі: І тое, і другое. Альбо альбо. У вас няма, каб вы там заставаліся. Там можа быць сем хвілін.

Аарон Мурхед: Зразумеў, зразумеў. Сем хвілін. Добра.

Джасцін Бенсан: О, чалавек. Я думаю, што не хачу. 

Аарон Мурхед: Я думаю, што таксама не хачу. 

Кэлі МакНілі: Мінулае адстой. 

Аарон Мурхед:  [смяецца] Так. Мінулае проста адстой. Ага. Я проста думаю пра тое, каб вярнуцца назад і быць такім, о, чалавек. Добра. Такім чынам, ёсць пачатак 2000-х, як, напрыклад, Limp Bizkit, што? Не, трымайся, а потым гэта як падплечнікі 90-х? Ах! Не памятаю, калі ў 80-я ... На самай справе, не, я хацеў бы ўбачыць The Stones сапраўды маладымі на гастролях. Гэта было б весела на працягу сямі хвілін. Так, толькі каб пачуць, як яны іграюць "Задавальненне" падчас пратэсту там. Гэта было б крута.

 

Больш падрабязна пра Джасціна Бэнсана і Аарона Мурхеда, паглядзіце наша папярэдняе інтэрв'ю казаць пра Бясконцы.